sgill-理
有人可能忘記,校長離開溫拿獨立發展初期拿過一界臺灣金馬獎,至於歌壇成就,伴隨香港粵語流行音樂的輝煌,1984年迎來了譚詠麟第一個音樂巔峰，霧之戀，愛的根源，愛情陷阱，三部曲奠定譚詠麟樂壇地位，這個時期香港粵語流行大量引入外國改編曲，尤其日本方面，同時香港本土新一代幕後製作人崛起，如林敏怡，林敏聰，林振強，盧東尼，關維麟等等開始執🐮耳，一掃過去電視劇配曲那種沉悶的風格，譚詠麟歌曲簡明輕快節奏，配以吸引年青人朗朗上口歌詞，註定將譚詠麟推向香港樂壇高峰。
1988年譚詠麟宣佈不拿競賽獎，音樂事業有所下滑，不是他唱片賣得不好，而是無論唱片公司還是他本人，減少這方面資源投入，譚再次嘗試電影發展和圈外投資。
一九九零年發行夢幻舞臺，我覺得這張專輯不錯，可惜在譚眾多專輯中受注意度比較低，遠不及愛的根源。
一九九四年大球場金曲演唱會將譚詠麟歌唱事業推向第二次高峰，紅磡已經不能一次容納那麼多歌迷，開創本土在大球場舉辦演唱會的先河，十二萬觀眾相當震撼，令當年四大天王暗然失色。
自此，譚詠麟歌唱事業再沒有登頂，更注重與不同音樂人合作，玩懷舊和小眾音樂。
les5332295
譚在香港應該是頭塊牌子沒有人超越他.在粵語歌方面因本人從不喜歡聽.所以不好評論.在國語部分他的轉音一流.聲音也可以.所以他所的歌每一首都好聽(本人認為港臺流行音樂能唱出每一首好聽的人少之又少.大概不超過10個人)只可惜譚在國語發音部分有很重的廣東口音.所以吐字不準，聽起來不是很適應，所以本人基本上不聽香港歌星所的國語歌和廣東歌！
用戶2523493995738
開啟八十年代勁歌潮流！那一首《愛在深秋》唱盡愛情的真摯與期待，“繁星流動，和你同路，從不相識，開始心接近，默默以真摯待人。人生如夢…難得知心，幾經風暴，正是你！為著我不退半步！…遙遙晚空點點息息相關，…是誰明白我？…"膾炙人口傳唱不衰的《朋友》讓你領略粵語歌曲的魅力與港臺的熱風！譚詠麟一一天王巨星！
紅色動力979
我也快到6O歲了，一路聽譚詠麟的歌，他的歌好聽，聲音圓潤，為他點贊。
素素73588
譚校長，華語歌壇馬拉多納！廣東新會人[贊][贊][贊]
用戶8869187831810
聲援曾志偉對不住藍潔英
很安慰你終於來了
一個時代的記憶。
震Asn
球王貝利
用戶57144775053
唱歌可以，僅此而已
魁花點穴手
從我個人角度看，歌者一定要擺正自己“講述者”位置，不能過分沉浸，不能矯情，但又不能聽起來冷冷清清的，一定要有所觸動。如果毫無觸動，這首歌聽著就毫無意義了吧。類似講故事的人，一個人手舞足蹈的講著故事，卻不能吸引你，這不算優秀的講故事的人。另外一種情況，就是故事本身很優秀，可是他講的沒意思，這也不算優秀的講故事的人吧。
譚詠麟正好符合我的需要，他把自己的位置很正，是感情剋制技術一流的講述者歌唱者。
但是，我最近發現，很多人貌似都不清楚什麼叫做感情剋制，什麼叫控制力。站在同一個位置，有人就能投球投準，有人就是投不中。有人踢球踢準，有人就能踢飛出去。有人唱歌收放自如，有人就……
譚詠麟是前者，他知道什麼時候放什麼時候收，恰到好處，這是他處理歌曲能力的體現。我最喜歡的就是譚詠麟唱歌時候的全局把控力。該爆發就要爆發，該緩慢就緩慢，該濃該淡，用幾分力可以演到效果最佳，觀眾又能接受到多少，這真是需要功力的。
他80年代退出來是好事，從後面的專輯看，他90年代非常成熟。我單曲循壞比較多的歌曲幾乎是他推出頒獎禮後的歌曲。00後的聲音是滄桑了，但是唱愛的根源忘不了您這種歌反而很合適。我是嘴上說“哎喲，這首歌一點都不像他的風格”“這首歌的聲音也太滄桑了，不是我年輕的阿倫的聲音”，實際上身體很誠實，一直單曲循壞。
譚詠麟的作品，基於情而漸漸超脫了狹義的風花雪月，很早就以情為幌子，重在關注反映社會和人生，再現時代環境的風雲變遷，表達一個有思想有良知的藝人，對社會現象和倫理道德的認識。作品的敘事功能，抒情功能與議論功能結合得天衣無縫，妥帖自然，而不是簡單地抒情，抒情，再抒情。香港流行音樂巨星級歌手裡，譚詠麟作品中的議論成分是最為突出的。他在演唱創作過程中增強作品議論功能的天賦也是獨一無二的。譚詠麟的作品，是流行音樂領域裡的精美雜文，從不是簡單的抒情散文。也因此，譚詠麟就是歌壇魯迅，當代蘇東坡李白，而不是那些醉心於風花雪月小情調小品文的幫閒文人。
論名氣地位，校長七三年就是紅遍香港的溫拿的主唱，七九年就和鄭裕玲拍戲了（不知道7、80年代鄭裕玲地位的可以自行百度）。張國榮剛參加歌唱比賽。剛開始他模仿的就是譚、羅文等人的唱腔，張國榮熬了很多年，推出風繼續吹，這是他第一次可以追上校長。譚張爭霸開始了。而那年，張學友也才剛剛出道。
講真，譚張爭霸裡，論拿獎多的，還是校長，哥哥“贏了”校長這還是在校長宣佈不拿獎之後。哥哥的過人之處在於，他在出道晚，還成名晚的狀態下和一個在樂壇紅了十年的前輩並肩，各家粉絲你死我活地爭，這種成就真的是沒辦法超越的。而四大天王，是香港樂壇在譚張梅各自歸隱或不領獎之後，面臨無巨星的尷尬境地下，打造的“粉絲需要的追求的巨星”。
