道德与法律，在影视作品中向来可以有很精彩的交锋。违法未必不道德，失德又未必触法，甚至同时有违二者，也未免全无情义的存在。这种极端的碰撞是几年前《烈日灼心》和今年的《误杀》所探讨的，只是前者将重心放在了杀害无辜之后的救赎上，后者则将亲情卷入，为家人承担命案。
《误杀》的情节并不算烧脑，案件的发生也未布上悬疑因素，在妈妈和欺侮女儿的禽兽素察的争执中，素察被女儿一铲铲倒了。杀人者，偿命也，哪怕是自卫，也免不了牢狱之灾，护女心切的妈妈一口否决了报案，决定掩埋凶手。
交锋在爸爸安排演的戏和警长的推演之间 ，一个是维护妻女、脑中有上千部电影储备的nobody爸爸，一个是急子失踪、过往破案机敏的警长妈妈。悬疑的迷雾同样不太多，爸爸李维杰一开始就通过弃车获得了额外的一天，那是扮演不存在作案时机的完美一天。所以向来擅长通过心理手段获得案件突破点的警长妈妈，无论如何都无法从被分开做笔录的一家四口中寻找到破绽。真话，当然是没有破绽的。
唯一比较浓墨重笔的一处迷雾，是大批警力挟带疑似凶手的主角家庭去现场挖掘尸体，现场同时是附近民众共同的先人墓地，引来大批民众围观反对。素察尸体当然是被转移了，留下的是被警察一枪毙命的山羊，真是直接了当的替罪羊意象。羊其实是贯穿这部影片的一个意象，影片英文名是Sheep Without a Shepherd也从中可见一斑。
根据此前李维杰在接受新的网线布置任务时，对工地地下的一翻细看，有理由认为那是新的尸体掩埋点，但影片丝毫没有考虑交待，李维杰是怎么做到的。寻找尸体的失败让警长失去了立足之地，而其作为竞选长官的夫人，由于误判导致暴乱发生，也进而消解了丈夫竞选的筹码。
抛下职场上的优势地位，这对夫妻就成为一对普通父母，为失去儿子而心碎，为过去没有用心花在儿子身上而悔恨，他们唯一想要知道的，就是儿子的尸首。只有尸首，才能让任何一丁点希望都被打破，才能让他们真正面对失去儿子这件事。
李维杰当然知道，抱有不复存在的希望是多么可怜，他向这对仅仅以父母身份站在他面前的夫妻道歉。他也确实是有罪的，不完全是代妻女受罪，被僧人拒绝的布施是对这一点的明示。影片也有出现他转移尸体时被掀开的棺材板上的抓痕，那是一个闷在棺材里的人苏醒后、窒息前的全部挣扎。他独自咽下了这个让人绝望的残酷事实。
不管他有没有听到死者最后的挣扎，不管是算他误杀的，还是算妻女误杀的，杀死一个禽兽，依然是杀死一条同类的生命，这大概将会是横在他一生中的沉重孽障。
他当然不后悔，他主动承担了一切，但这与背负一条绝望窒息而死的生命所带来的、生命中难以承受之重并不矛盾。无论是法律，还是道德，都无法解决这个问题。片末他抬头望天，没有言语；老戏骨秦沛饰演的乡亲颂恩抬眼望镜头，欲言又止。都是没有答案的。
当代文明世界，律法分明，越来越多国家消除了死刑，甚至强奸、入室威胁都够不上最高刑罚，禽兽大概率会被关在监内，用失去自由的时间去承担罪罚。如果禽兽有个警长妈妈、高官爸爸，搞不好有机会全身而退，应该说，极有机会。反正禽兽本人是不会内疚的，禽兽没有道德包袱，根本不会在乎受害者余生反复出现的梦魇。而你若是在自卫途中误杀了一个禽兽，又或者是在明知有机会救活这个禽兽又放任其死去，上帝啊，无论是法律还是道德，都不会放过你。
这似乎是埋伏在人类世界的一个巨大伏笔，不主动作恶之人，反而会背负更沉重的道德包袱。多少悲欢离合，因之上演。
作为一部不太悬疑的影片，其饱和度由各戏骨们的演技所填充。陈冲和谭卓的两场飙泪戏都层次分明，称之为演技炸裂亦不为过。
陈冲那场当然是看到儿子欺侮李平的视频后的表现，视频的出现坐实了李家与儿子失踪有莫大关系，她能寻回儿子的希望瞬间减小，悲痛欲绝的泪水浸满双目，很快又被李维杰瞒天过海的愤怒冲将上来，她抬头大吼，“把李家全部给我抓回来”，凝目喷出的狠意还沾着慈母的泪水。
谭卓那场是在警局与陈冲的对峙，两个妈妈，一个是施害者妈妈，一个是受害者妈妈，她作为受害者妈妈，既有心痛女儿的受侮，又有不忿施害者妈妈以妈妈同理心的引导，她双手将女儿护在身后，双目禽泪，一字一顿道出那句著名的禽兽台词，愤懑之意几乎要破屏而出。陈冲饰演的施害者妈妈情绪同样激烈，又多少无颜面对，转身后退，泪水再度夺眶而出。整场对峙戏张力满满。
谭卓在《暴烈无声》、《被光抓走的人》和这部《误杀》中的角色蛮一致的，都是男主角的妻子，孩子的妈妈，非常重要，又远非最重要，作为不同关系的牵引者，可以增加影片的张力，同时永远是不太有明确性格的一个母亲形象，这一点还蛮东方。好在《误杀》这场飙泪戏至少在戏码上是有所突破的。
作为一部电影，《误杀》有很有趣的一个互文，即主角是超级观影爱好者，一个因学历太低连女儿都看不大起的nobody，同时是一个将“当你看过1000倍电影，这个世界就没有什么离奇的事”挂在嘴边的网络公司小老板，这次为家庭挺身而出，终于把从电影中获取的、平常没什么用的很多灵感派上了用场。
—— 完 ——
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