我第一次看影片《五更寒》光盤是9年前。這部八一廠1957年拍的、嚴寄洲導演的片子，講1946年大別山區一支游擊隊在主力部隊轉移後，在縣委劉書記領導下，堅持同敵鬥爭的故事。說心裡話，當時看時有些驚訝。驚訝啥呢？就是老演員楊威扮演的那個劉書記人物形象，跟以前看到的那些氣宇軒昂、形象高大的主人公相去甚遠，甚至可以說是格格不入。一個身材矮小、面容憔悴、且有些禿髮、跛足瘸腿，一根木棍，一身襤褸，外號“劉柺子”的瘦老頭子，竟是我黨的縣委書記，確有另類之感。
但隨著劇情的展開，一個堅定的革命者形象把我吸引住了。片中劉書記自述，十四年前，父母被敵人活埋，妻子被敵殺害，四個月的孩子被活活打死！敵人能殺掉我全家，但休想割斷我這顆革命的心！他是經歷過土地革命時期和抗戰時期長期鍛鍊，在人民群眾中間生了根的老黨員，因而當反革命的風暴侵襲到大別山地區時，他一點也不恐慌，堅信勝利是在革命這一邊的。在大部隊轉移後，鬥爭處於低潮，群眾怕牽連不敢接近游擊隊的情況下，他雖也有苦惱但始終堅定信仰，緊緊依靠勞良才、王太等忠實革命的群眾，恢復了黨的地下組織，擴大了武裝，度過了最困難時期。
在艱鉅複雜的鬥爭形勢面前，他是靈活主動、頑強不屈的英雄，也是同志們身邊可親敬的老漢。敵人搜山時，他臨危不亂，山洞放一金幣，以檢測敵是否發現藏身之地，機智富有鬥爭經驗形象呈現。對另一叛徒莫大新（過去忠實，叛黨也是在莫文階威逼之下事敵的，還沒有造成什麼血債）他沒殺，而是要莫立功贖罪，反利用既表現了鬥爭現實性、複雜性，更體現了他的精明幹練。他足智多謀，施計逼使敵團長黃胖子放出了一部分被捕黨員，他的名字就象陰暗夜晚裡的一堆火，照亮了處在水深火熱中的老根據地人民的心，終使鬥爭烈火重新燃燒起來，最後除掉叛徒莫文階，迎來了大部隊反攻。
巨瀾
山花
昨晚重看，儘管感覺一夜之間劉書記拔掉各村敵人耳目等戲有點失真，那時游擊隊力量很單薄，村民都在躲避，能召集多少群眾來幹呢？但楊威那個劉書記的英雄形象仍令人難忘。他沒有高大的外表，一個非常普通的老漢，他的本領就是對敵人的蔑視和對革命力量的信心，忍受任何艱苦的毅力，和對廣大群眾的血肉關係。給我印象最深的鏡頭是，他到王太家吃飯，聽到王太妻子潘毛說“困龍還有上天時”，立馬一掃飢餓之態，精神振作，目光炯炯，把一個堅定信仰的革命者形象生動地表現出來了。
拔哥的故事（客串）
心連心
楊威（1912--1984年，河北安平人）是山西省話劇團著名演員。1938年參加革命從藝，從晉中文工團戲劇股長到太原市文工團團長再到山西省話劇團團長，一生演過許多話劇，解放後在山西省文藝評獎中，多次獲得一、二等演員獎。還導演過《烽火中的三代》《劉胡蘭》多部優秀劇目。1957年涉足銀幕後，參演過8、9部影片，表演真實、純樸、自然。給我較深印象的有長影《心連心》從一個脾氣火爆與人打架，幹過牧羊、販煤等苦工，不願屈從地主壓迫剝削，被綁示眾仍寧折不彎的窮苦老漢，到受地下黨教育、引導，大字不識敢當村長，積極開展減租減息、抗日鋤奸，與地主、偽軍作鬥爭不怕犧牲的革命者。
淚痕
元帥之死
北影《淚痕》對新縣委書記初來不相信、信任後密切配合工作，從被誣指為畏罪自殺的反革命原縣委書記曹毅的愛人、裝瘋的歸僑孔妮娜當眾咬親生兒子一口的牙印細節入手，查清孔妮娜不是真瘋；繼而一面佯稱自己患絕症，迷惑誣陷曹毅的真兇，一面暗地查訪，反覆分析，識破真兇製造曹毅自殺假象，終使冤案平反昭雪的老練、細心、耿直的公安局長。八一廠《鄂爾多斯風暴》把自己的命運與蒙古族人民的命運緊連在一起，演說革命慨慷激昂，秘密組織牧民武裝，為“獨貴龍”運動帶頭人烏力記指路明燈，引導他走上革命道路，開展一場全新的“新獨貴龍”運動，從而在草原上掀起奪印風暴，標誌著蒙古族人民從烈火中走向新生的地下黨工作者。
金鈴傳
鄂爾多斯風暴
銀幕上，楊威演的幾乎全是正面人物。除上述片子外，還有《巨瀾》飽嘗淮泛苦難的船工老龍爺、《元帥之死》為賀老總申冤作證的老赤衛隊員等，就是我看片過程中發現的龍套角色，如《拔哥的故事》中跟李雨農、周森冠等演員一起客串幾個鏡頭的角色，也是地下黨啊，哈。我個人感覺，他演的大都是較有個性、生性耿直而且不苟言笑的正角，但也不乏風趣角色。如八一《金鈴傳》中既是個土生土長對肥料性能瞭如指掌，樸素樂觀、和藹風趣的農民，又是個和群眾有著血肉聯繫，對村裡遠景規劃有著宏大目標的支部書記、農業合作社社長。他雖然不特別善於做思想政治工作，但心中有數、愛憎公明，對群眾社員生活尤其是青年戀愛問題很關心，自稱“老婆婆嘴” 嘮嘮叨叨沒完，卻富於人情味。誰心眼裡有什麼小算盤，想把戶口往城裡挪動挪動，我也摸得差不離。愛軍人，愛工人，愛幹部，這都是應該的，可是像大金子那思想，她是光愛票子不愛人，這種思想我不贊成，哈。
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