2020年第一部引发大量口水的电视剧，在万众期待中诞生了，这就是最近完结的《新世界》。当它完结的那一刻，看着黑底白字的全剧终，突然感觉五味杂陈：

01、《新世界》的价值在于观众五味杂陈的心路历程

这部剧真正的价值，或者说影响，其实不是剧集本身，而是每一个看剧人五味杂陈的心路历程。

早在开播之前就听说孙红雷又有一部大戏要上，庚子年开年大剧，以《新世界》为名，讲述北京解放前二十多天的故事，还有张鲁一搭戏。这所有的消息汇聚到一起，让无数观众感到一种强烈的期待，把这部剧跟《人间正道是沧桑》、《北平无战事》直接关联在一起。

但这种期待随着剧情的展开，很快就被一种想不到的感觉替代了。想象中建国大业搬的主旋律没有出现，国共密谈北平解放的事也没有提及，反而周冬雨的盒饭领的猝不及防，小红袄的出现直接宣告这不是一部主旋律电视剧，这是悬疑侦探剧啊。

此后的二三十集，观众的眼睛忠诚的观看，内心挣扎着反抗。这是什么情节，女共党田丹简直是福尔摩斯外加铁血战士，进出监狱如无人之境；徐天作为戏份最多的角色，每天如巨婴一样四处惹事，剧情一直围绕金海给他擦屁股，田丹不停出奇迹交替进行。说好的北平和谈在哪里？

当观众习惯了这剧情非理性的逻辑后，发现了一个更无法接受的事实，我辛辛苦苦看了三天，发现居然剧情只过了一夜，原来拖剧情才是这部剧核心的艺术特色。不少人评论《新世界》可以随时离开随时继续，剧情接不上算导演输。客观的说，能拍成这么拖的电视剧，实属罕见。如果剪成三四十集，也许会有点美剧的节奏感。

伴随着剧情的拖沓进行，张鲁一的演技开始爆发，铁林这个角色为了"出息"不断的误入歧途，直到走上绝路。这个过程中，我们深切感到了对铁林这个角色刻画之丰满，同时也意识到之前徐天的让人气愤，不过是人设被尹昉充分塑造的效果。

随着铁林的黑化，众多主要角色一个个死去，我们的心情变的复杂，大boss们一个个死的毫无征兆且毫无仪式感，小红袄这个跟新世界毫无关系的悬念却被有意放大成为了悬而未决的问题。每个观众心里都有一句潜台词：这人（冯青波、徐允诺、金海、沈世昌、柳如丝）就这么死了？小红袄怎么还找不着？

最终，小红袄在大家的猜测和创作方适度的剧透中，浮出水面——那个看起来唯唯诺诺的十七。小红袄的死不是被徐天抓到，而是被田丹正当防卫，这样的结局让所有人无言以对。这时候，总结心路历程，无非是期待、意外、气愤、无语，最后千言万语，化作一句"卧槽"以谢天下。这是几年来国产剧难得一见的带给观众如此复杂观感的一部大戏。

当然最后两集的结局，意外的圆满。观众喜欢的金海没有死，在新世界和刀美兰终成眷属，徐天也和田丹成了一对革命情侣，小耳朵走出监狱成了一个新社会的人。这一切给我的感觉是，徐兵在被观众骂了六十八集之后，最后两集真的把忠实观众宠上了天。但我想，这个结局的存在，使得之前的拖沓和非理性的问题，得到了一个结构上的圆满：因为细致到拖沓的镜头，让田丹和徐天在二十多天建立起来的爱情看起来合理且牢固；

02、"谁是小红袄"叙事的结构性缺陷

说完剧情带来的心情，我们来深入分析，先看这部剧叙事结构的问题。《新世界》一共两条主线，一条是金海、铁林、徐天三兄弟的命运在北平解放前夕的纠葛，另一条是谁是小红袄。

单看第一条主线，在大的历史背景下，展现小人物命运，人物特色鲜明形象饱满，看起来除了托节奏似乎没有问题。但小红袄这条主线，就存在巨大的问题。

首先这条线和剧情主题没有关系，一个变态连环杀手作案和伏法的故事，可以构成一部合格的年代悬疑片，但是它跟主线在兼容性上出现了问题，从开始到结束都透着一种莫名其妙的感觉。这条线把徐天塑造成了丰满的二愣子形象，同时也勾画了一个立体的杀人狂十七，但这些与主线难以兼容。这条线在叙事结构和主线的分裂，最终给人一种徐兵浓墨重彩费心费力，结果却反而让人觉得莫名其妙为何存在的感受。

第二个问题在于小红袄人物本身，按理说这应该是个很好的悬念，但它不符合悬念叙事结构的一般规律。简单的说，小红袄的真实身份，也就是十七这个角色，并没有在剧情开始之初就呈现在观众眼前，也没有跟贾小朵被杀产生关联。这就使得观众无法形成一种"原来是他我早该知道"的感觉。

十七是半路出现的，从出现就单纯的以老实狱警的形象出现，虽然有些看似暗示的细节，但是这些细节并不能构成悬念和冲突，相反观众还需要通过各种演员微博和剧透文章去猜测。这就导致了悬念结构的崩塌，结果当小红袄亮明真身的时候，没看剧透的观众跟徐天一样潜台词是"怎么是他"。悬念要有结构，要有合理性，小红袄的人物设置在这两点上显然都有欠缺。

第三个问题在于，徐兵设置了大量的干扰因素，去引导观众以为某个角色是小红袄，早期的金海，中期的周老板和萍萍，甚至徐允诺，这种干扰观众的目的，我以为是为了保持一种悬念的神秘和波折，但却在事实上伤害了主线叙述的进程和完整性。

《新世界》叙事结构上这样的问题堆叠在一起，这部剧给人带来复杂的心理感受，也就成了必然结果。

03、"豪横"背后的美学

虽然批判了《新世界》的叙事结构，但这部剧的故事核还是很吸引人的。如果在保障三人命运的转折叙事主线的前提下，压缩下剧本，弱化一些小红袄的主线，缩减成一部两个半小时左右的电影，将会是一部难得的佳片。可是，没有如果。但分析完问题，还是要夸一下这部剧。

一部好的电视剧，有没有什么标准呢，如果有其中一定有一条：

这是一句北京方言，过去并不为大众熟知，甚至今天很多老北京也不再使用。但就是这么一句豪横，成为了朋友圈在过去半个月的热词，伴随着豪横这句话，剧中最受欢迎的角色呼之欲出——天桥小耳朵。可以说，徐天、铁林、田丹有多让观众讨厌，小耳朵就有多让观众喜欢。小耳朵的好，有无数人夸耀，豪横也成了不少人新的做人愿景。我们就来说一下豪横和小耳朵背后的美学意义。

方言和地域文化是构成《新世界》主要文化底色的核心要素，老北京话和建立在老北京话基础上的老北京人的精神和价值观，是这部剧中豪横一词能够流行，小耳朵让人喜爱的原因。豪横代表一种对行为的判断，这个词带有灰色色彩，不是单纯的褒奖，但也不是贬义，说出来就带有一种浓厚的时代感和市井江湖气。

小耳朵则是剧中最讲规矩和道理的人，这一点比金海犹过之。可以说，这一个角色一句台词，勾勒出来的老北京地域文化特色，构成了这部电视剧的核心审美特征。就如同陕西话之于贾平凹、北京话之于王硕，方言的美学特征，极易为文艺作品提升内涵。而小耳朵这个人物瘦小的形象、豪横的做派、满身的兄弟义气、讲道理不计私仇的价值观念，都跟北京"爷"的形象高度契合。这种人物形象和背后的文化价值是不会过时且历久弥新的。小耳朵这个形象，在《新世界》可以给满分。豪横这个词，甚至可以看做一个火出剧集本身的现象。

04、总而言之，这是一部"有意义"的好剧

怎么评价《新世界》呢，总的来说，这是一部好剧，但又足够独特。好在他吸引我们观看，引起我们关注。独特也显而易见，问题重重的叙事结构，边看边吐槽的观剧心态，都给这部剧带来很多争议的色彩。

从个人主观的角度去评价，这部剧表现出的意义和价值更值得思考。徐兵不是一个没有好作品的导演和编剧，孙红雷、张鲁一、万茜都有足够的演技支撑，甚至鬓须斑白的秦汉也能把沈世昌演的那么丰富，尹昉也把徐天演的让人痛骂人设，这些人物都是饱满而又张力的。那问题出在哪里呢，就出在这个

用“有意义”来评价这部剧，是出于对它特殊性的肯定。这种毁誉参半，槽点满满的状态，根本问题就来自于情节主线的逻辑不能自洽，镜头语言过于繁琐情节拖沓。但每一个情节的细节都是徐兵深思熟虑的，每一个镜头的快慢长短也都是他有意为之的。换句话说，这种特殊性，本质上是一种风格，只不过观众对这种风格并不认可。

从现代审美的看剧标准而言，观众更想看到那种剧情紧凑没有尿点的剧集，去年的《长安十二时辰》就做到了，二十四小时拍了四十多集居然不觉得拖。对比《新世界》，简直两个极端。

但这种拖和非理性的逻辑小红袄线路，在电视剧的叙事中，都显得非常不合理，为什么要拖呢，为什么要费那么大劲把小红袄做成从都到尾的线呢，也许徐兵就是为了一种细节被放大的风格。这种风格的存在本身是有意义的，它不好看，观众不喜欢，但它有意义。

意义在于，我们看遍了千篇一律的电视剧模式，却不习惯带有风格色彩的电视剧。《新世界》在某种程度上，带有新浪潮的色彩，但它不是作者电影，只是一部作者电视剧。毕竟没有人像王家卫拍电影一样拍电视剧，是因为我们太不把电视剧当艺术。

（PS：我并不想为《新世界》的问题洗白，但我也希望大家看到《新世界》存在的风格意义）

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