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如果說讀書是靈魂的遠行，那麼現在的電影就是一次過山車式的精神之旅。
我們沉迷在各種影視之中，在重口味的美劇中追求精神刺激，在浪漫的韓劇中尋找戀愛的感覺，在無聊的都市劇中消磨著孤獨的時光。
在金錢之上的社會中，影視作品也逐漸變了味道。影視作品的類型五花八門，有為了滿足少女心的偶像片，有記錄戰爭的劇情片，有為了票房的爆米花電影。
今天，讓北活菌陪你一起回到90年前的丹麥，認識一名丹麥默片的泰山北斗，重溫那個無需言語就能感覺到深意的電影年代。
《聖女貞德蒙難記》海報
01
無聲黑白年代，他依然精彩
在1920年前，因為影視技術的問題，大多數的電影都是默片，沒有臺詞配音的黑白電影，被稱為電影的“無聲時代”。
對於習慣被填充各種色彩/畫面/音效的我們，或許會認為默片一定會是很沉悶無聊的，然而這部片子會讓你對此有重新的認識。
如果說Lars von Trier（《狗鎮》《黑暗中的舞者》《女性癮者》等的導演）是丹麥現代的電影大師，那麼今天要講的默片導演卡爾·西奧多·德萊葉（Carl Th. Dreyer），就是他的祖師爺。
卡爾·西奧多·德萊葉
這部出自丹麥默片大師Carl Th. Dreyer的《聖女貞德蒙難記》（《 La passion de Jeanne d’Arc》），無數次被寫入影視教程作為經典案例，也是在諸多的“貞德”主題電影中美譽度最高的，紀錄了貞德從審訊到在十字架上被燒死的全過程。
作為當時投入巨資1000萬法郎重金打造的一部銀幕電影，雖然它的票房有失所望，但它卻成了一部富有畫面藝術美感和哲學思考意義的史詩級影片。
《聖女貞德蒙難記》海報
02
突破傳統，乃成一首史詩
作為丹麥默片中的翹楚和代表作，它是足夠創新和大膽的。
有別於那個年代無比緩慢的其他默片，此片採用4秒一個鏡頭的超快剪輯，全程以人臉大特寫的拍攝手法為主，讓觀眾隔著屏幕也如親睹了審判現場一樣緊張忐忑。
主角由舞臺劇演員Maria Falconetti飾演，不化妝的本色演出，大量僅展露臉部的大特寫，對演員的演技和表情有著超高的要求，僅僅從她的眼神和細微表情，便可以傳遞出被審判的貞德的內心世界高低起伏。
Carl Th. Dreyer也是一個對細節嚴苛到極致的導演，影片中的所有道具和服裝，包括場景的搭建，都是他親自研讀過中世紀的史料後還原出來的。
劇組的美工師是該時已經揚名天下的赫曼·沃姆（Hermann Warm），沃姆為之建造的縮微城堡景觀，幾乎是當時歐洲最巨大、最奢侈的佈景。
在它可運用的畫面中，每一個鏡頭都是富有美感的，拍攝也極為細膩的，從演員一個細微的表情，到畫面構建和節奏安排都讓人感受到導演的一絲不苟。
03
是電影人，也是哲學家
1889年出生在丹麥首都哥本哈根的卡爾·西奧多·德萊葉（Carl Th. Dreyer），他不僅是丹麥藝術電影的創始人之一，他還是一個出色的編劇，他一生導演了23部影片，寫的劇本拍成了49部電影。
默片雖然沒有讓人應接不暇的特效鏡頭，但是它更像一涓細流，能沖刷出一些更為意義深遠的問題。如果你細心留意他的旁白設計，你會發現非常具有深意。
作為一部宗教的法庭辯論片，他不僅在討論對錯，也在探討者人性和宗教等主題。英國的審判者，一直試圖為貞德冠上“妖言惑眾”的巫女之名。
他不僅是一名紀錄者，他也是哲學思考者，看他的作品，不僅是在看一個故事，你會看到關於他對於宗教、歷史意義的思考。
在審訊過程的旁白，一問一答間，不僅是對於貞德的審判，也讓觀眾站在了舞臺上，親歷了一次從歷史到靈魂的拷問，從聖女貞德的堅毅和姦佞的審判者的對話中，思索人生的意義。
因為影片中翻譯和上下文連貫的問題，可能大家不是很能理解，以下貼心小編給大家重新翻譯一下。
其中有一幕，審判者問貞德：“你是不是罪人，是來贖罪的嗎？”
貞德回答道：
“如果我是（罪人）的話，希望上帝能賜予我（寬恕）； 如果我不是（罪人），希望上帝賜予我（恩典）。”
因為機智的回答，她沒有因此踏入了審判者預設的陷阱，也沒有背離自己一直所奉獻的信仰。雖然她接下來經歷了殘忍的刑訊，最後被送上了十字架接受火刑，但她最後留給世界的是一個堅定和悲憫的身影。
以上，今天的丹麥的默片小王子——Carl Th. Dreyer。
找個安靜的午後，不妨讓自己慢下來。屏蔽重口味和動不動地裂天崩地特效鏡頭，跟隨一位電影大師的鏡頭，品味電影藝術本來的力量與美感，也是極好！
——END——
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