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如果说读书是灵魂的远行，那么现在的电影就是一次过山车式的精神之旅。
我们沉迷在各种影视之中，在重口味的美剧中追求精神刺激，在浪漫的韩剧中寻找恋爱的感觉，在无聊的都市剧中消磨着孤独的时光。
在金钱之上的社会中，影视作品也逐渐变了味道。影视作品的类型五花八门，有为了满足少女心的偶像片，有记录战争的剧情片，有为了票房的爆米花电影。
今天，让北活菌陪你一起回到90年前的丹麦，认识一名丹麦默片的泰山北斗，重温那个无需言语就能感觉到深意的电影年代。
《圣女贞德蒙难记》海报
01
无声黑白年代，他依然精彩
在1920年前，因为影视技术的问题，大多数的电影都是默片，没有台词配音的黑白电影，被称为电影的“无声时代”。
对于习惯被填充各种色彩/画面/音效的我们，或许会认为默片一定会是很沉闷无聊的，然而这部片子会让你对此有重新的认识。
如果说Lars von Trier（《狗镇》《黑暗中的舞者》《女性瘾者》等的导演）是丹麦现代的电影大师，那么今天要讲的默片导演卡尔·西奥多·德莱叶（Carl Th. Dreyer），就是他的祖师爷。
卡尔·西奥多·德莱叶
这部出自丹麦默片大师Carl Th. Dreyer的《圣女贞德蒙难记》（《 La passion de Jeanne d’Arc》），无数次被写入影视教程作为经典案例，也是在诸多的“贞德”主题电影中美誉度最高的，纪录了贞德从审讯到在十字架上被烧死的全过程。
作为当时投入巨资1000万法郎重金打造的一部银幕电影，虽然它的票房有失所望，但它却成了一部富有画面艺术美感和哲学思考意义的史诗级影片。
《圣女贞德蒙难记》海报
02
突破传统，乃成一首史诗
作为丹麦默片中的翘楚和代表作，它是足够创新和大胆的。
有别于那个年代无比缓慢的其他默片，此片采用4秒一个镜头的超快剪辑，全程以人脸大特写的拍摄手法为主，让观众隔着屏幕也如亲睹了审判现场一样紧张忐忑。
主角由舞台剧演员Maria Falconetti饰演，不化妆的本色演出，大量仅展露脸部的大特写，对演员的演技和表情有着超高的要求，仅仅从她的眼神和细微表情，便可以传递出被审判的贞德的内心世界高低起伏。
Carl Th. Dreyer也是一个对细节严苛到极致的导演，影片中的所有道具和服装，包括场景的搭建，都是他亲自研读过中世纪的史料后还原出来的。
剧组的美工师是该时已经扬名天下的赫曼·沃姆（Hermann Warm），沃姆为之建造的缩微城堡景观，几乎是当时欧洲最巨大、最奢侈的布景。
在它可运用的画面中，每一个镜头都是富有美感的，拍摄也极为细腻的，从演员一个细微的表情，到画面构建和节奏安排都让人感受到导演的一丝不苟。
03
是电影人，也是哲学家
1889年出生在丹麦首都哥本哈根的卡尔·西奥多·德莱叶（Carl Th. Dreyer），他不仅是丹麦艺术电影的创始人之一，他还是一个出色的编剧，他一生导演了23部影片，写的剧本拍成了49部电影。
默片虽然没有让人应接不暇的特效镜头，但是它更像一涓细流，能冲刷出一些更为意义深远的问题。如果你细心留意他的旁白设计，你会发现非常具有深意。
作为一部宗教的法庭辩论片，他不仅在讨论对错，也在探讨者人性和宗教等主题。英国的审判者，一直试图为贞德冠上“妖言惑众”的巫女之名。
他不仅是一名纪录者，他也是哲学思考者，看他的作品，不仅是在看一个故事，你会看到关于他对于宗教、历史意义的思考。
在审讯过程的旁白，一问一答间，不仅是对于贞德的审判，也让观众站在了舞台上，亲历了一次从历史到灵魂的拷问，从圣女贞德的坚毅和奸佞的审判者的对话中，思索人生的意义。
因为影片中翻译和上下文连贯的问题，可能大家不是很能理解，以下贴心小编给大家重新翻译一下。
其中有一幕，审判者问贞德：“你是不是罪人，是来赎罪的吗？”
贞德回答道：
“如果我是（罪人）的话，希望上帝能赐予我（宽恕）； 如果我不是（罪人），希望上帝赐予我（恩典）。”
因为机智的回答，她没有因此踏入了审判者预设的陷阱，也没有背离自己一直所奉献的信仰。虽然她接下来经历了残忍的刑讯，最后被送上了十字架接受火刑，但她最后留给世界的是一个坚定和悲悯的身影。
以上，今天的丹麦的默片小王子——Carl Th. Dreyer。
找个安静的午后，不妨让自己慢下来。屏蔽重口味和动不动地裂天崩地特效镜头，跟随一位电影大师的镜头，品味电影艺术本来的力量与美感，也是极好！
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