小說、電影等文藝作品的力量，究竟能有多大？
要廠長說，小到博觀眾一笑，大到足以改變一個國家。
比如《我不是藥神》，它引發社會對製藥公司與患者關係的熱烈討論，推動改革藥品管理法。
比如《素媛》，它直接推動、完善了之前法律在侵犯未成年犯罪中的空白部分。
再比如今天這部《科林尼案》。
它改編自同名暢銷小說，原著受到德國總統關注，促使德國司法部成立相關部門，修訂相關法律。
故事到底講了些什麼？
不瞞你說，影片看得廠長我渾身發顫，不想再刷第二遍！
電影一開篇，沒有一句廢話，直接切入一樁
殘酷的殺人案。一個自稱是報社記者的男人，他以採訪為由，約見成功人士漢斯。
後者準時赴約，在星級酒店的總統套房等待。
隨後，該男人姍姍來遲。
只見他步伐沉重，神情嚴肅，隔著屏幕我們都能聽到他急促的呼吸聲。
讓人意想不到的是，兩人在進行短暫的對視後，男人拔槍將漢斯殺害。
該案件迅速登上各大報刊頭條，電視、廣播也紛紛進行跟蹤報道。
社會為何會給予如此大規模的關注？
原因無外乎有兩個：
一是，死者來頭不小。
漢斯除了是MMF集團老闆，更是德意志共和國功勳十字的獲得者。
二是，兇手太殘暴，也太不尋常。
驗屍結果顯示，被害者頭部中三槍，一槍來自前方，且根據子彈軌跡判斷，當時，漢斯很可能呈下跪姿勢；
接著，待他倒地後，兇手又連開兩槍，射穿他的左臉。
按說，漢斯早在中第一槍後就一命嗚呼，但這還沒完，他臉部又疑似被鈍器所傷——
鼻骨粉碎，雙耳皆有不同程度的損傷，臉部的血液與體液漏出。
現場可以用慘絕人寰來形容。
更讓人震驚的是，兇手殺人後，並沒有逃走。
相反，渾身沾滿血跡的他，步履蹣跚走去酒店大堂，並主動告訴服務生自己殺了人。
坐等警察的到來。
講真，這是什麼高級玩法啊。
難道他有什麼籌碼，可以幫自己脫罪不成？
別說，還真沒有。
片中，他面對警方、法院、律師等各方的審問，唯一的應對方法，就是沉默。
這讓為他辯護的律師萊寧犯了難。
要知道，萊寧是個新人，作為公設辯護律師，他第一次被指派接手如此重大的案件。
可自他介入案件以來，除了知道兇手名叫科林尼，是個會說德語的意大利人外，其他一無所知。
當事人科林尼不配合，萊寧無從下手。
而他在頂著案件壓力的同時，還要拼命壓抑心中的怒火。
因為他看到被害人後才知道，漢斯竟是從小看著自己長大的鄰居大叔，是他的人生楷模。
往事歷歷在目，萊寧一度想要退出，但就如他所說——
我是律師啊；
醫生也得去救連環殺人犯。
作為律師，他需要盡最大的努力為顧客辯護。
就這樣，故事在血腥謀殺案的背景下娓娓道來。
這邊，萊寧“孤軍奮戰”。
另一邊，法庭亦不會因為殺人犯科林尼的沉默，而就此放過他。
因為無論是科林尼鞋子、衣服上的血跡，還是他使用的槍支......都表明四個字：證據確鑿。
說得難聽點，大家對科林尼殺人的事實心知肚明，審判不過是走程序罷了。
可就在萊寧撥開層層迷霧，尋找科林尼殺人動機的時候，一場對於死者漢斯的審判就此拉開序幕。
嗯，你沒看錯。
科林尼從施害者變成“受害者”，漢斯則從受害者變成施害者。
這一切要從那把瓦爾特P38手槍說起。
P38，是二戰時德國納粹使用的一款常見裝備，擱在案發時的2001年，完全屬於稀罕物件。
科林尼選擇用它當兇器，有何特殊用意呢？
旁人不知，萊寧卻心中一顫。
他小時候去漢斯家裡玩，在書房見過一把P38。
經過更深度的調查，原來，漢斯竟是殺害科林尼父親的兇手！！！
那是1944年，由於意大利游擊隊的襲擊，爆炸中死了兩個德國納粹。
該暗殺事件激怒納粹頭頭，他下令採取報復，聲稱要他們十命償一命。
抓不到游擊隊員，就殺他們的支持者，或是看起來保護他們的人。
秉承上述原則，德國納粹夜間到鎮子上四處搜刮，看到門就闖，見到人就抓，直到湊夠二十個人。
而科林尼的父親就在其中。
他的父親被擊中三槍倒地、頭部被德國納粹踩到稀巴爛。
小小年紀的科林尼在哭鬧中，被納粹頭頭逼迫著，眼睜睜看著自己父親遭受殘害。
而那個冷血無情的頭頭，正是漢斯。
可以說，從那一刻起，復仇的種子就在科林尼心中埋下。
終於，他用相同的方法，為最愛的父親報仇雪恨。
老實講，看到這，相信大多數人對漢斯的做法是同情的，甚至覺得漢斯死有餘辜。
但正如廠長在推《復仇者之死》時所寫的，仇恨終將形成一個冤冤相報的怪圈，沒有終結。
直至最後，人魔不分。
而這個道理，科林尼又怎麼會不懂呢——
死者不願復仇。
他很明白，所以殺人後主動投案，對犯罪事實供認不諱。
但既然明知犯罪，為何還要這樣做呢？
就像那句話說的，世界上沒有惡人，只有罪惡的行徑。
沒有人生下來就是罪犯，大多數情況下，是事態和環境促成了犯罪行為。
其實，早在很多年之前，科林尼和妹妹就曾上訴。
但由於1968年通過的《德雷爾法案》，身為納粹官員的漢斯，被認為在那個特殊時期是從犯，享有刑事犯罪追溯期。
追溯到德國自19世紀的法律體系，即刑事罪犯必須要以其本人的判斷與動機實施的殺人行為，才會被認定為謀殺。
漢斯得以逃脫法律制裁，之後改名換姓，開啟新的生活。
這導致科林尼無法通過正當的法律渠道嚴懲兇手，最後不得已選擇親自動手。
庭審交織過去的罪孽，強力的質問，良知的覺醒，帶給人震撼的觀感。
可以說，揭開歷史的傷疤，把法律的汙點用紅筆“畫”出來，德國人在二戰問題上拍出了另一種反思。
雖說影片敘事節奏、表達的藝術性上沒有太過出彩的地方，但於《科林尼案》，它的意義大於質量。
剝開歷史的迷霧，你能清晰看到，人性之惡曾多麼的囂張跋扈。
不難發現，隨著調查的深入，影片從最初解答“誰是受害者”，延伸到最後的“誰是受審者”。
表面上看，坐在被告席上的是科林尼。
但實際上，審判的矛頭早已轉向死去的漢斯。
究竟誰是迫害科林尼的罪魁禍首？
是納粹，是漢斯，更是德國的司法體系。
這正是科林尼所要報復的。
如果說戰爭帶給他終身的創傷，那麼不公正的法案，則對他造成了無法平復的二次傷害。
值得一提的是，導演對影片結尾的處理高級，且意味深長。
歷史的黑暗被當庭一一揭開，同時揹負著正義和罪惡的科林尼，即將面臨法律的審判。
可就在這時，他自殺的消息傳來......
審判就此中斷，正義沒有被修正，德國民族的救贖亦沒有完成。
這樣的結局讓很多觀眾感到遺憾，但你不得不承認——
歷史就是這樣。
有些錯誤是永遠不能被彌補的。
它們遺留下的創傷和負罪感會永遠流淌在一些人的血液裡;
同樣，它們所暗藏的危險也會躲在世界的黑暗角落裡，伺機而動......
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