十四五歲的時候，我也曾狂熱追捧一些漫畫家，把漫畫家當做創世神，比起現在大家都非常討厭的"飯圈"有過之而無不及。但是稍微長大一些，多看多聽了一些和漫畫家有關的事蹟之後，便逐漸明白過來：無論在雜誌和檯面上如何光鮮，漫畫家的本質，也不過是凡人而已。
到了現在這個年齡那就更明白了：隨著網絡的普及，漫畫家也變成了公眾人物，比以前更像是明星，他們的言行和舉止都受到關注——然而這些漫畫家中的一些，頻頻"爆雷"讓人明白過來，好的作品和好的人品並不總是掛鉤，他們中的一部分甚至始終是比較不堪的那種人。
國內這樣的新聞很多都出自某蛋糕社的成員，還有某位網易主美的家庭糾紛，日本那邊的比如說被老蕾頭吐槽過的《銀魂》作者空知英秋來回耍少年jump編輯部的事情。不過比起這些一時的事件，我覺得下面這位要嚴重不少：
很多人小時候都看過《老夫子》系列漫畫吧？2017年的時候，《老夫子》的"作者"王澤去世，引起了很多人的關注，更多的人到了這時候才突然發現：原來"老夫子"及"老番薯"的形象均為剽竊另一畫家朋弟的創意，不但名字、人物形象相似，連部分橋段都是照搬。這一抄就是半個世紀。
原作者朋弟因為擔心在60年代的社會活動中受到牽連，不得不放棄了"老夫子"系列的創作，於1983年病逝；而王澤到達香港之後，藉著當時兩岸文化不通的便利，"創作"了《老夫子》，加上原作者造勢，瞞天過海數十年享受名聲，直到近一二十年才被發現。有一位經常出現在小學課本上的作者馮驥才，在99年寫下一篇文章，說起自己和王澤談起原作者朋弟的事，並留下一篇文章《朋弟的"老夫子"與王澤的"老夫子"》，畢竟是名作者，這文章寫得甚好，情理皆通順，可惜這裡限於字數，不能夠完全摘抄來，有興趣者可以搜索一番。裡面這樣寫道：
"談話中才知道他居然就是海外《老夫子》的作者王澤。我當即問他"您認不認識朋弟？"他說："認識認識，很熟。"就此一句，隨即便迴避了這個問題。"
"其實依我看，王澤先生完全可以光明正大地談到朋弟。搬用和套用自古有之；話說明白，萬事皆無。"
——但是很可惜的是，王澤到底沒有這麼通達，又或者真正通達的人從一開始就不會做出照抄之事。這樣的事情不能不令人黯然：抄襲者紅火，原作者沉寂之事原來早已有之，不但受不到懲罰，甚至還享譽四方，不能不讓許多原創作者寒心。
但是這些僅僅是"不堪"，而這一部分中還有一部分，甚至於已經踏過了"不堪"這道坎，向著真正的犯罪而去了。譬如《浪客劍心》的作者和月伸宏，因為購買兒童色情類作品，觸犯了日本"反兒童色情法"，蹲了大牢，不知道現在出來沒有。但無論出不出得來，這後半的人生都不會太好過了——雖然《浪客劍心》的各類分成夠他吃一輩子。
畫手亦凡人，稍微有了點權勢，心裡沒點數就容易飄，學藝前請先學做人，乃是哪個行業都必須認識到的。
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