行氣，是書法的特別術語，指寫字的韻味、風格的整體流暢性與統一性。
筆法是技術層面的，筆法再高超，如果沒有行氣，作品就像沒有旋律、節奏的音樂，沒有了靈魂，也就沒有了生氣！
行氣是筆法在風格、韻味、技術上的流暢性與統一性，它可以表現在一個字上，更能表現在整體作品之中，行氣不好的字，看起來不會流暢、有精神，不是彆扭，就是難看！
行氣要統一、統一才有風格、韻味可言，行氣又要變化，有變化的行氣，無論是一個字還是一整件作品，都會有節奏感，生動而自然！
文徵明《梅花詩》節選
行氣的統一
行氣的統一性表現在寫字的風格、節奏、韻味的一致性上，每個書法家必然是技術嫻熟的，因此他的風格、節奏、韻味也都是固定的，這些固定的風格、節奏、韻味來自長期積累的寫字習慣，高明的寫字習慣必然包括所有高明的筆法，可以瞬間完成各種高難度的書寫動作，已經使用瞬間完成各種高難度的書寫動作，已經使用不同毛筆、不同紙張時，仍然可以寫出漂亮的筆畫、結構、墨韻和行氣。
任何一位大師的作品，必然都是長期功力積累的結果，甚至都可以在書寫是達到了隨心所欲的地步，沒有這種功力，想寫出好的書法作品，那是不能的。
從統一的行氣，最可以看出什麼叫作功力。
文徵明《梅花詩》、趙孟頫《赤壁賦》、王羲之《蘭亭序》，字體風格都非常統一，都具有很明顯的個人風格。
文徵明《梅花詩》節選
文徵明《梅花詩》高47.5cm，長420cm，是一件很大的作品，而且文徵明寫出這件作品的時候，已經83高齡了，功力爐火純青，神氣飽滿，幾乎看不出來是83歲老人所寫，這麼大的作品，從頭到尾的風格都很統一完整，非常難得。
趙孟頫《赤壁賦》
趙孟頫的《赤壁賦》則帶有比較多的風格變化，一方面《赤壁賦》的文字比較多，另外一方趙孟頫有意在一件作品中表現不同的書寫元素，是作品的豐富性更多。
王羲之《蘭亭序》
王羲之《蘭亭序》的行氣變化比較大，尤其前後用筆的差異性非常大，這是因為受到書寫內容的影響，所以在行氣有比較大的起伏變化。
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