上世紀八十年代，家裡14英寸的“泰山牌”黑白電視上，常播兩個動畫片，
一是《女媧補天》，一是《小蝌蚪找媽媽》。當年兩個看似不沾一點邊的動畫片，如今看，卻非常的沾邊。
女媧，小時候家裡的黑白電視上的動畫片不多，《女媧補天》的動畫片經常出現在那個不大的電視屏幕上，有時屏幕上有“刷刷”的“雪花”，“哧哧”的噪音，但絲毫不影響我們的專注和痴迷。
女媧的身姿曼妙，像敦煌壁畫上的飛天；坐在河邊，看著水中自己模樣“造人”，黃土和泥，一會就揉捏出一群“小人”，只有妙手回春不行，還要輕吹一口氣，小人們隨即手舞足蹈。
女媧一開始可能只是覺著好玩，才去捏人的；沒想到這些泥人竟“活”了起來，手舞足蹈起來，長得還和她一樣。她一下子來了興致，或者說一下子讓她找到了做母親的感覺。她嫌這樣太慢了。撿起地上的一根藤條，在泥上一蘸，一甩，一群小人；折下一枝柳條，一甩，又是一群小人。
播完《女媧補天》之後，還常常播《小蝌蚪找媽媽》這個動畫片。一起群可愛的小蝌蚪，成群結隊地尋找媽媽，歷盡一番周折終於找到自己媽媽青蛙的故事。青蛙媽媽太能生娃娃了，和“女媧”一樣，在水中一甩就是一群娃兒。後來有學者研究發現，“女媧”其實就是“女蛙”，青蛙的蛙，一開始就是青蛙的蛙；後來給改了。
什麼時候改的？為什麼改？《山海經》裡說女媧和伏羲都是“人首蛇身”，也就是說，女媧、伏羲皆是蛇的化身，蛇即龍；中華民族被稱為龍的傳人，為了靠到這個主流思想上，女媧就必須被描述成“蛇”方能順理成章；可是女媧遠古時候已經叫“蛙”了，如何是好，那也不能是青蛙的蛙，就像為武則天造了一個“曌”一樣，也為“女蛙”造了一個“媧”。這件事發生在漢朝之前。
說女媧是女蛙，遠古人沒有歹意，那時的人單純而可愛。他們只是看到女人的生殖能力強，不停的生，又看到水中的青蛙一甩子能甩出一群的蝌蚪，就產生了浪漫色彩的聯想，創造出“女蛙”的形象。
一說到女媧，我們心裡就泛起一陣溫暖；不是因為她是女人，能生；而是因為她更是母親，可以為孩子奉獻一切。一開始，女媧造人的初衷，有閒來無趣，聊以解憂的想法；可是，造了他們後，不僅是好玩，心裡突然生出了掛念，生出了慈愛，生出了義無反顧赴湯蹈火的母性。
一年，共工撞倒了擎天柱——不周山，頓時，天崩地裂，天漏了一個大洞，災難從天而降，人們處在水深火熱之中，哀鴻遍野。女媧也老了，已經不愛四處走動，也不愛管事了；但看到孩子在哭喊，在遭罪，沒有多想，煙熏火燎晝夜不停地煉石補天。天的窟窿太大了，補上的石頭又被風吹下來，再補，又吹掉；她最後便用手託在那裡，託也託不動了；她就融化自己的身體，灌滿那些石頭的縫隙，讓石頭粘合凝固成一個整體，天才終於補住。
上世紀八十年代，我只有十歲左右。在布有雪花的14英寸黑白電視機屏幕前，看到這一幕，眼裡頓時滿是淚花。轉過頭，看看坐在炕沿正專心納鞋底的娘，心裡突然感到很欣慰；趕緊關了電視，歡快地跑了出去……
女媧生活中不存在，因為她是神；女媧生活中無處不在，因為她是母親。二十三年前，在《星星詩刊》上讀到一首短詩。詩也太短了，也能叫詩？詩也太空了，也能叫詩？當時心中還有抱怨。《門檻》：
“堂屋的門檻不高，”
“從來沒絆倒過娘；”
“我離家遠行的那天，”
“門檻絆倒了娘。”
沒想到，二十三年間這首詩一直不曾忘記；反而讀著讀著越來越長了，讀著讀著裡面越來越有故事了。門檻絆倒的娘，趴在地上的那一瞬，讓我突然想起那個趴在“補天石”上融化了的女媧。頓時眼裡又滿是淚花……
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