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春之韻，四季以春為首，任何一片淒涼的荒蕪，只要有春走過的足印，亦會成為綠意盈盈的《春野》，空靈的鋼琴聲，再配上橫笛的特有的憂鬱，這就是班得瑞的《春野》。可以想象麼，在一望無際的野外，深深地呼吸，將這春野的純淨清新悉數納入缺氧的肺腑之間，躺在草地上，抬頭看，慵懶的雲在微藍色的天上自由地遊弋，漸漸把心交到自然溫柔的掌心裡……每一次聽《春野》，無論是在多麼嘈雜的環境下，心都能被帶入永恆的寧靜裡。
春晚靜，夜也是美的風景，在未央的夜晚，順著蜿蜒的小路，《沿著晚上》，走進自然的極致裡，感受真實的自己從蠶繭裡慢慢剝離出來，在近乎寂寞的安靜中，聽微風從最深邃的起點吹過，吹散糾結的髮絲，拂平褶皺的靈魂。
夏之聲，夏是乾燥的季節，六月驕陽如火，風也隱沒了蹤跡，這個時候，海邊是最好的選擇，輕柔的海風，舒服的沙灘，發白的日光，在日光海岸上，光著腳丫，伸進碧色的海水裡，享受水的清涼與發燙的皮膚親吻的舒爽感覺，這樣的任性，讓人忍不住有回到《童年》的感覺，《童年》是《日光海岸》中我最喜歡的一首，《童年》，除了班得瑞音樂中一向的寂靜和自然之外，更多的是惆悵，我想，《童年》所表達的感情，其實是緬懷吧！年少時光的美好，只能在心底追憶，丟了的東西找也找不回，所以，回憶童年，不可避免地感傷。
夏林深，《幻想》在寂靜的山林，擁抱綠林深處的風景，讓鳥兒清脆的鳴聲喚醒我們沉睡許久的天真，與大自然融合成一個整體，一直幻想下去，不必驚醒在紅塵的紛擾中。
秋之情，秋，天高氣爽，確是一年中最美好的季節， “空山新雨後，天氣晚來秋，明月松間照，清泉石上流”，深山秋雨，向來是悲傷的意境，但落入了班得瑞的琴鍵下，便又是另一番意味了。《雨後》，蘊含流水幽谷的空靈與深邃，懷抱淡水墨畫的素雅與清秀，還有點點滴滴散落全曲的憂鬱，我不由自主聯想到江南的早秋，印象裡，只有小家碧玉的溫婉江南才能有如此靜謐如此寂寞的雨後之景，也只有江南細緻的雨後，不會給人雨打芭蕉葉葉蕭蕭的無上悲涼。
秋賞月，春花秋月，皆是世間景中極品，月之華彩，莫不流露於《月光》之上，貝多芬那首絕世之作《月光奏鳴曲》，將月的純美柔情和憂鬱演繹得淋漓盡致，而我卻更愛班得瑞這首《月光》，也許因為有清冷的橫笛聲伴奏，總讓我感覺班得瑞手指下的月光更寂寞了些，也更深情了些，從遙遠的蒼穹流瀉下來，映得這世界一片寂寥的淡白，如夢似幻。
冬之雪，雪是詩人眼中的珍珠，是冬最浪漫的氣息，一院孤梅經雪瘦，有梅有雪，冬才完整。雪一直被認作是高傲得不沾塵俗的冷美人，把手伸進雪深處，就能發覺，其實，在骨子裡，雪是溫暖的東西，尤其是第一場雪，《初雪》，很有詩韻的名字，《初雪》是我聽得最多，最愛的一首，也是唯一一首，我能夠從第一個音符就能認得出的曲子，純粹的鋼琴曲，純粹的幽美，純粹的安靜，我腦海裡常常會浮現出那樣一幅場景：輕盈的小雪花，飄揚而下，如白菊初綻，半日後，雪停了，在水藍色的天際下，是一層銀色的雪，淡淡的陽光覆在上面，閃爍著迷人的光澤，讓人移不開視線。
冬雪靜，《靜靜的雪》，冬，除了雪，我不想說任何意象，再多也比不上雪的萬分之一，班得瑞三首關於雪的曲子中，還有一首是《雪之夢》，我都愛，極愛，愛它們的清冷，愛它們的靜寂，人生寂寞如雪。
現在有很多人在懷疑班得瑞的真實性，其實，有什麼可懷疑的呢？他們是否存在又如何，重要的是，班得瑞這個名字已成為一種象徵，純淨自然的象徵，他們的音樂已深深植根在我們的心中，甚至影響了我們整個人生，還有必要計較那些子虛烏有的東西嗎？
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