《溫州一家人》帶你回顧溫州這40年的變遷……

　　《闖關東》《鋼鐵年代》《老農民》......多年來，高滿堂創作的劇部部“刷屏”。他稱，他的文根和血脈在山東，對這片土地充滿了感情，也非常有靈感。

　　魯劇為啥拍一部，火一部，部部精品?

　　為山東創作多年，高滿堂認為，魯劇有著“大視野、大格局、大能量、大希望”的特點。他認為，魯劇視野大，涉及全國各地的題材，比如《鋼鐵年代》是寫鞍山的，《溫州一家人》寫溫州的，在這點上應該發揚，不小家之氣，有大胸懷。

　　“魯劇的格局和氣場非常大，它不是小情小愛，不是我們司空見慣了的那些狗血故事，而是講了很多令人敬仰的人物。”高滿堂說，這些優點都應該保持。在高滿堂眼中，魯劇講究大能量，它向人們展示了正確的歷史觀、正確的現實觀、正確的審美觀。“我覺得它還崇尚英雄主義，魯劇是很崇尚英雄主義的，在這點上也是一個大的能量。”

　　《溫州一家人》選擇從“溫商”入手，為改革開放立傳。在中國改革開放中，溫州精神代表著民族精神和民族活力、民族創造力。溫州人敢為人先，敢闖、敢試，永不言敗，他們戀鄉不戀土，走南闖北、築碼頭、打天下。哪裡有溫州人哪裡就有市場，哪裡有市場哪裡就有溫州人。他們以白天當老闆、晚上睡地板的吃苦耐勞精神，創造了市場經濟的先發優勢、零資源優勢。“溫州模式”與“深圳模式” 、“蘇南模式”等共同譜寫了改革開放的創業史詩，應當進入中國的影像記憶。

　　《溫州一家人》善於講故事，注重給故事一個好的形態。周萬順一家人，既有“家”的形式，但這個家已不同於傳統意義上的“家” 。

　　一家四口走向了四面八方：國內國外、東西南北。周萬順輾轉在溫州、杭州、上海，最後到大西北，故事中阿雨在意大利的線索極大地拓寬了劇的敘事時空，給“溫州精神”更完整的詮釋。兒子麥狗也是從南方到東北、西北，放射性結構中的每一條線索都飽滿地敘述著一種經歷，一代人的奮鬥歷程。

　　改革開放之初，周萬順頗有遠見地把只有13歲的女兒阿雨送到意大利去留學闖蕩；而他果斷賣掉瑞安老家的房子去溫州揀廢品、賣鞋子；妻子趙銀花從一粒鈕釦中看到了商機，跑到蘇州去揀鈕釦，賣殘次鈕釦，到最後包銷蘇州瀕臨倒閉的國營鈕釦廠的鈕釦；麥狗先是跟著父親揀垃圾、賣皮鞋，最後遠走東北開眼鏡店。大時代下的小人物都在淘第一桶金。在意大利的阿雨歷經千辛萬苦克服了語言不通、人生地疏的困難，端盤子、當童工、做縫紉。周萬順在擺地攤賣鞋時被城管追得滿街跑，還因鞋廠老闆的事被牽連進了拘留所。趙銀花跟著丈夫吃盡苦頭，最後到了片瓦無存的境地。

　　但是溫州人是永不言敗的，正是在這些難以想像的坎坷中，他們成為敢立潮頭的改革開放的先行者，造就著人生的輝煌。這些普通的溫州人改寫著中國的歷史。歷經千辛萬苦之後，周阿雨在意大利站穩腳跟有了自己的公司。周萬順也終於打出了油，周麥狗最後在陝北做了一名鄉村教員。中華民族的活力在改革開放中的一群溫州人身上被放大、彰顯。

　　這一家人既是一方水土的縮影，更是中國改革開放的創業記憶。這些人個人奮鬥的成功離不開環境的寬鬆，《溫州一家人》把這一家人在二十多年的打拼中取得的成功緊密地和中國改革開放的歷程同步，溫州精神並不是單純的商業精神，是一種源遠流長的民族精神。這一家人身上的點點滴滴恪守溫州老話：“忍一忍，吃不盡” ；“有錢大家賺，有財大家發” ；周萬順對“四眼”和“棠梨頭”的情誼，阿雨對意大利卡喬爺爺的感恩，她對黃志雄和法國人雷昂的情感付出；麥狗與禾禾的愛情……點點滴滴中都承載著民族美德和歷史重負。