記者劉慧
“宅在家中給了我充分的準備時間。昨日比較穩篤地書寫完成。”浙江省書法家協會主席鮑賢倫完成了巨幛《急就篇》末章的第二遍書寫。
最入古，最風格。
巨幛創作現場，只見鮑賢倫雙手執筆法，配合身段變化，還要不激不勵，持續數小時。
字如我中華大國氣度！此作與以往很不同，注入新元素極多！“鮑隸”變法不止，新意迭出。
新型冠狀病毒肺炎疫情的肆虐，牽動著每個人的心。鮑賢倫用心用情用筆創作了隸書史游《急就章終篇》——鮑賢倫說：“在這一大一小的創作中都留下了非常時期的印記。”
鮑賢倫的隸書取法從東漢、西漢，上溯至戰國。以秦簡為主要取法資源，發而為己創。在當代隸書創作中，鮑賢倫的創作既能接續傳統，又開闢了新的進程。本幅《隸書史游“急就章終篇”》，用筆渾厚、雄強、率性，融合簡牘與碑版，章法弘茂，具有獨特鮮明的個人風格。
何為“最入古”？何為“最風格”？
所謂入古，就是對古典書法資源的解讀能力、把握能力、轉化能力。入古不僅僅是手段和過程，也是目的和習常。入古程度決定出新能力，入古過程即是出新的過程，它們是同體同步的。
所謂風格，就是指當代書家主體意識和實踐體驗。風格不僅僅是形式傾向，更是一位當代書家應有的抱負和責任，也是生存於當下、耕耘於書法的價值體現。
在鮑賢倫看來，“入古”與“風格”並不是前後承因的常規邏輯，而是錐鑿書法藝術新境的障壁時，掄錘的那一起一落，不分先後，不分主次，渾然一體。
鮑賢倫研習書法四十多年，注重傳承與創新、思考與實踐上，是一位既有歷史情懷又有當代意識的書法探索者。他的書法探究勤懇、專精，尤其在隸書藝術的創作，呈現出其在把握規範尺度與表達藝術性情方面的控制能力，盡情地讓書法觀念、技巧、形式交織互動，藉助簡牘考古新發現，打開一片新的隸書景象。
隸書史游《急就章終篇》釋文：漢地廣大，無不容盛，萬方來朝，臣妾使令。邊境無事，中國安寧，百姓承德，陰陽和平。風雨時節，莫不茲榮，災蝗不起，五穀熟成。賢聖並進，博士先生，長樂無極老復丁。
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