黃賓虹（1865～1955）詩、書、畫、印皆精，山水尤絕，為山水畫一代宗師。賓虹廣收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集歷代各家之精華之大成，而構成自己面目。他的概括與綜合的智力極強，所以他一生的面目也最多，而成功也最晚。六十左右的作品尚未成熟，直至七十、八十、九十，方始登峰造極。下面為本站藏品，黃賓虹晚年山水畫精品《壬辰年山水》，8尺。作於 1952 年。手工老裱實木軸頭。
【題識】鑽燧皇初主象形，丹爐火侯有純青。會心融洽分明處，一點通犀本性靈。畫言起點重在光線，弱點無筆，焦點無墨，筆要分明，墨須融洽。壬辰，賓虹年八十又九。
大意說，繪畫最初追求象形，畫到爐火純青時，就昇華為不似之似，即筆墨的“分明與融洽”之間了。把握這種火候，也需要畫家“通犀”的“性靈”。晚年黃賓虹喜歡在其最為滿意的作品題跋中表達他的繪畫主張、藝術主張和文化理想。從此作中頗可見之。
【印文】賓虹之印
【說明】1952 年，黃賓虹遷居棲霞嶺32號。秋，白內障加劇，雙眼視力減退，右木還有微明，仍摸索作畫。達到心手相忘境界，畫作蛻變，多為粗筆線條畫，是為“壬辰之變”。
他此時的畫作，和心靈關係要比眼睛多一些，完全可以說是用心在畫。80年來以書法為基礎的筆墨功力和幾十年遊歷寫生納入胸中的萬千溝壑，使得他雖目不能視也能揮灑成畫。 這些畫和以往國畫完全不同，去了外在章法，突出了出神入化的筆墨和虛實相對，充滿了內在神韻，可謂無法中有法，亂中不亂，不齊之齊、不似之似，在畫中另開宇宙世界，達到真正蛻化的境地。
黃賓虹的山水畫從50歲至70歲時被稱為白賓虹時期，這個階段他的山水幾乎筆筆有出處，點點有來路；在80歲以後，他開始運用各種墨法，破墨、漬墨、積墨、宿墨在畫中綜合使用，畫風愈加“黑、密、厚、重”，被稱之為黑賓虹時期。
此畫作作於黃賓虹晚年，是他此期的「黑賓虹」典型面貌。由於目疾原因，黃賓虹生命最後一個時期的繪畫無法追求精準的輪廓與細微的筆墨刻畫，而是將幾十年蓄積的功力與情懷完全釋放到相對粗筆的山水之中，這時期畫作的墨與色，用筆與用水看似已經完全打破了傳統章法與規律，有很多畫作都是以濃墨在十分淺談的墨或赭石、花青上點劃，與一般山水畫先用墨筆，再點染顏色有很大差別，可整幅畫看上去，只覺無比老辣，層次井然；而且黃賓虹此時用墨極富墨彩，耐人玩味。正因為這些特點，黃賓虹晚年畫作一直被認為是他一生畫藝的結晶，格外受到鑑賞家的珍受。
是幅作品作於 1952 年，在目疾嚴重的壬辰（1952）年，89歲的老人仍然堅持創作了數量可觀的作品。在杭州的最後七年，是黃賓虹創作最為開放心魄的時期，亦是其藝術生涯的巔峰。老而彌堅，隨心所欲，其古典筆墨煥發出前所未有的獨具時代特性的盎然生機。這一時期的作品多有神來之筆，如一九五二年致挹翠閣主人之《山川臥遊圖》長卷、一九五五年致陳叔通之《黃山湯口》、一九五二年作《 挹翠閣落成誌慶圖》……無不為賓翁平生精絕之作，無不彰顯著作品在美術史上的重要意義。
△黃山湯口：3.45億丨171×96cm
注：《黃山湯口》成交價：3.45億。拍賣時間：2017年6月。《山川臥遊圖》成交價：5290萬。拍賣時間：2011年 11月。特別是《 挹翠閣落成誌慶圖》僅僅5.4尺，在 2018年4月以3367.90萬的高價成交。
中國近現代美術史上的開派巨匠黃賓虹為二十世紀中國畫壇上大器晚成的一代宗師。本站藏品黃賓虹晚年山水畫精品《壬辰年山水》，不求氣韻而氣韻自生，不求法備而萬法具備，是黃賓虹晚年師法造化的絕佳實踐。看這樣的作品，要有欣賞筆墨的經驗與能力，且不只用眼看，還要用心看，去體悟。順便說一句，這些“無法而法”的畫法與風格，是無法摹仿、不宜摹仿的。
《壬辰年山水》可謂是黃賓虹一生中的最偉大作品，畫中這種渾厚的墨團和無拘無束的線條，紀錄的是黃賓虹心底對中國繪畫一生的感悟。筆墨之冠，藝術之巔，達到了中國繪畫所追求的那種默與神會、技近乎道的至高境界，亦堪當中國近現代書畫史中的明星，載入藝術史的經典之作。此幅博物館級的扛鼎之作，堪稱稀有，是珍藏的絕佳之作！
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