雸夜青藜

山坡羊一一潼關懷古。

峰巒如聚，波濤如怒，山河表裡潼關路。望西都，意躊躕。傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦：亡，百姓苦！

妙句：是在最後一個層次上一一無論古代王朝是興是亡，帶給人民大眾的，都是一個＂苦＂字。

四圤玉

狗探湯，魚著網，急走沿身痛著傷。柳腰花貌邪魔旺。柳弄嬌，花豔妝，君莫賞。

這首曲子題為＂警世＂，實際上是告訴人們花行柳巷嫖妓的危害。勸戒別中了＂柳腰花貌＂圈套邪惡邪魔攻心之人正像＂狗探湯＂、＂魚著網＂後負痛急走的狀態，處在一種極其危險可怕的境地。千萬不要陷入＂柳弄嬌、花豔妝＂的陷井。此曲使人警省，讓人難忘。

人月圓一一

一枝仙桂香生玉，消得喚卿卿。緩歌金縷，輕敲象板，傾國傾城。

幾時不見，紅裙翠䄂，多少閒情。想應如舊，春色澹澹，秋水盈盈。

上下兩片合成一個整體，一位具有傾國傾城美貌女子便婷婷玉立於讀者眼前了，

後庭花一一

清溪一葉舟，芙蓉兩岸秋。採菱誰家女，歌聲起暮鷗。亂雲愁，滿頭風雨，戴葉歸去休。，

妙句：＂亂雲愁，滿頭風雨，戴葉歸去休＂

清溪、小舟、荷塘、秋日淡淡：篷舟唱晚，採菱女一曲清歌驚喚起白鷗羽羽一一多麼柔美明麗，

充滿水鄉情致＂亂雲愁＂一句情景陡變＂滿頭風雨，戴荷葉歸去休＂如特寫鏡頭，將採菱女以綠荷為傘，遇雨而歸的情狀描繪得生動逼真，透出多少天然真趣作者將水鄉的景色風情刻畫得有聲有色，有情有志靈透清逸生趣盎然，同為大畫家，大詩人也。

陳年往事1222

1.老夫唯有，醒來明月，醉後清風。居住山水間，遠離喧囂，與清風明月相伴，陶然而醉，天地間任去留，只求內心的安寧。

2.美人笑道：蓮花相似，情短藕絲長。還記得，江南的一次回眸，一年見面能幾時，不經意間便看見良人斂了笑靨，溼了眼眶……

3.為郎偏愛，蓮花顏色，留作鏡中妝。（承2）臨見面格外欣喜，對鏡紅妝，生怕自己半點不夠動人的模樣被情郎窺見，描了又描，最後……只剩下了眉眼裡流轉的嬌羞與溫柔

4.都因昨夜一場霜，寂寞在秋江上。……何處合成愁，離人心上秋，一說到離愁空寂寞，便無端地想到秋愁，滔滔江水，鬱郁情思，付之東流。

5.一點相思幾時絕？憑欄袖拂楊花雪。楊柳絮漫天飛舞，好似離愁別緒蹁躚，人去也！

6.五百年歡喜冤家。正好星前月下。曾幻想過，如果當年那個繞床弄青梅的少年，依然郎騎竹馬來，如果依然有那樣一個人，可以漫聊徹夜，該是大圓滿……奈何多為花開兩朵，天各一方了呢。

7.相看儼然，早難道好處相逢無一言。最是那良辰美景奈何天，伊人淺笑瀲灩，良人一執手，便此去經年。

8.髻挽烏雲，蟬鬢堆鴉，粉膩酥胸，臉襯紅霞；嫋娜腰肢更喜恰，堪講堪誇。這個……關漢卿首首都經典吶，各位可以去查一下他，驚喜（amazing）了

9.傲殺人間萬戶侯，不識字煙波釣叟。山林忘機，醉聽風月，不問世事，樂得逍遙，如此境界，又怎會豔羨萬戶侯？

10.欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄間，妾身千萬難！遊子不歸，在家中獨守空閨的妻子無限哀怨，簡直真人版·忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯呢。

11.煙波暮，堪凝佇，謫仙詩句。金陵六朝脂粉，王朝戲劇性的頻繁更迭，更是襯托出了人世的短暫。

12.舊時王謝堂前燕，再不復海棠庭院。富貴榮華不長久吶，白茫茫大地真乾淨……富貴如敝履

13.雁陣驚寒埋雲岫，下長空飛滿滄州。一幅平沙落雁的驚世之景緻，不評說了自行感受。

14.水雲鄉，煙波蕩。平洲古岸，遠樹孤莊。尋一個小漁村，壚邊人似月，皓腕凝霜雪，多好。

15.何處離愁，人別層樓，我宿孤舟。

半夜讀書人

你讀過的元曲妙句有那些？

元曲中的妙句實在不少，我讀過的元曲妙句，記憶猶新的有：

全文如下：

〔越調〕天淨沙（白樸）

秋

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下。青山綠水，白草紅葉黃花。

其中：“青山綠水，白草紅葉黃花。”為妙句。

（一）這首小令突出的特點是意象的構成和語言的運用：

1.作者把一組現實中可見的自然景物構成的意象：落日、殘霞所籠罩著的孤村；老樹寒鴉之間繚繞的輕煙。並把這些意象，置在同一的意境之中，既豐富了作品欲表現的情感內涵，又把秋天裡落日殘霞，蕭瑟悽清的景象描繪了出來。

2.利用孤村、老樹、落日、殘霞這些寂寥的景象描寫，給人以缺少生命的冷寂感覺同時，又利用“一點飛鴻影下”，即唯一在天空中飛行的鴻雁，讓人感受到有生命活動的跡象同時，卻又讓人在點點依稀難辨的鴻雁飛影中，

（二）正面應對前句失去生氣的景象的不斷遞進而深層的描寫， “青山綠水，白草紅葉黃花。” 句的運用，更顯得妙用無比。

一下使得：

1.遠景變成了近景。

2.朦朧的景象，一下變得清晰。

3.飄渺迷濛的色彩，也一下變得鮮明。

4.那宛如海市蜃樓式的景物，一下被眼前明朗的山水花草所取代。

5.人的情感也反覆出現了轉折：人的惆悵、失落的情緒，也一下得到某種的調整和安慰。

可見，這“青山綠水，白草紅葉黃花”句的運用，實在是妙不可言。

二、姚燧的《憑闌人》中的“馬上牆頭瞥見他，眼用眉尖拖逗咱”為妙句。

全文如下：

〔越調〕憑闌人（姚燧）

馬上牆頭瞥見他，眼角眉尖拖逗咱。論文章他愛咱，睹妖咱愛他。

（一）這首小令，描寫才子佳人一見鍾情的愛情故事。仔細品賞，詩文描寫愛情天然渾成，純如天合，讀來饒有意味。

古代少女（佳人）深藏閨閣，偶一日閒悶，從自家院牆向街上閒望；恰逢才子騎馬路過，兩人一見鍾情。故事美好，也為人們喜聞樂見。

（二）這首小令，除語言以本色擅場之外，利用“馬上牆頭”的戲劇性場面設置，通這“馬上牆頭瞥見他，眼角眉尖拖逗咱”句的妙用，從而生動地刻畫了才子佳人一見鍾情邂逅的情景。為進一步

（三）下面對“馬上牆頭瞥見他，眼角眉尖拖逗咱。”句妙用作解析：

1.生動的描繪出，才子佳人在馬上城頭上邂逅：

①“眼角眉尖”，說明一開始，佳人害羞的只是側臉看才子。

②“拖逗咱”，說明佳人眼光脈脈含情，已不再顧忌，而是大膽地迎視才子的火辣挑逗眼光。

2.揭示雙方，在瞬間而又極其富含戲劇性的不期相遇時間內，孕育誕生的愛情那一時刻，將是“一見知君已斷腸”。

3.通過比句，具有大膽熱烈的愛情“初見”，表現出佳人配才子的愛情文化意蘊。

5.全句揭示孕育才子佳人愛情誕生的那一時刻，藝術形象塑造極其生動傳神，是無法用其它句子替代的。

可見，這“馬上牆頭瞥見他，眼角眉尖拖逗咱”句，為後兩句揭示才子佳人的內心世界，對小令的藝術造詣及思想昇華起到不無與倫比的作用。

三、關漢卿的《大德歌·秋》中的“秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零佃雨打芭蕉。”為妙句。

全文如下：

〔雙調〕大德歌（關漢卿）

秋

風飄飄，雨瀟瀟，便做陳轉睡不著。懊惱傷懷抱，撲簌簌淚點拋。秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉。

其中：“秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉。”為妙句。

（一）關漢卿〔雙調〕《大德歌》小令分四支，即：

①《春》小令：寫閨中的少婦，對遠方的“情人”深深的懷念。

②《夏》小令：寫少婦對遠方的“情人”的猜疑和抱怨。

③《秋》小令：寫少婦對遠方的“情人”的“人未歸”引發的更大煩惱。

③《冬》小令：寫少婦對遠方的“情人”的絕望的心情。

（二）下面我們對 〔雙調〕《大德歌·秋》這支小令解析。

1.這支《秋》小令，延續了《春》和《廈》的少婦對遠方“情人”的牽掛、抱怨到埋怨的情感發展脈絡，並通過“風飄飄”和“雨瀟瀟”的聲勢咄咄逼人的風雨交加的夜晚，襯托出原本就內心十分脆弱的少婦，更加陳摶難眠，被哀思愁緒煎熬著，終至煩惱、悔恨而傷心落淚。

2.《秋》末句，作者借用“秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉。” 描寫的外景物：

①借外界景物，強烈地襯托出女主人公的孤獨、寂寞和難以言喻的久別之苦。

②藉助外物及外景轉換描寫，情景互生，交織成篇，使人物形象更加豐滿，更加充實，提高藝術的感染力。

③本句作為外景物描繪句，即乎應首句，又應對中句孤獨、寂寞的少婦枕冷衾寒，形單影隻的淚泉誦動的情景描寫，與外景的雨打芭蕉，秋蟬寒蛩的輪番聒噪的鮮明對比，從而使女主人公的離思之苦得到充分表現。

“秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉。”句的外景物的描繪，起到首尾照應，結構完整的作用。小令經過由外景外物及人，又由人及外景外物的轉換，情景相生，增強了人物藝術形象的感染力。

可見， “秋蟬兒噪罷寒蛩兒叫，淅零零細雨打芭蕉”句，實在是妙不可言。

沿流溯源

元曲盛行於元代，是繼宋詞之後的一種文藝形式，包括雜劇和散曲，有時專指雜劇。 元曲有嚴密的格律定式，每一曲牌的句式、字數、平仄等都有固定的格式要求。雖有定格，但並不死板，允許在定格中加襯字，部分曲牌還可增句，押韻上允許平仄通押，與律詩絕句和宋詞相比，有較大的靈活性。所以讀者可發現，同一首“曲牌”的兩首有時字數不一樣，就是這個緣故(同一曲牌中，字數最少的一首為標準定格)。

元曲妙句實在太多，不說關漢卿、馬致遠等名家，只一部《西廂記》幾乎全篇皆妙句。如：

碧雲天，黃花地，西風緊，北雁南飛，曉來誰染霜林醉？總是離人淚。

嘆人間真男女難為知己，願天下有情人終成眷屬

我便知你一天星斗煥文章，誰可憐你十年窗下無人問。

待月西廂下，近風戶半開，拂牆花影動，疑是玉人來。

月色溶溶夜，花陰寂寂春；如何臨皓魄，不見月中人。

微史天水

雙調.蟾宮曲

詠西湖

西湖煙水茫茫，百頃風潭，十里荷香。

宜雨宜晴，宜西施淡抹濃妝。

尾尾相銜畫舫，盡歡聲無日不笙簧。

春暖花香，歲稔時康。

真乃上有天堂，下有蘇杭。

雙調.清江引

錢塘懷古

吳山越山山下水，總是淒涼意。

江流今古愁，山雨興亡淚。

沙鷗笑人閒未得。

越調.鬥鵪鶉

冬景

地冷天寒，陰風亂刮；歲久冬深，嚴霜遍撒；夜永更長，寒浸臥榻。夢不成，愁轉加。杳杳冥冥，瀟瀟灑灑。

虎哥143993466

元曲名句

1、更蛾眉強學時妝，是老子平生懶處。——馮子振《正宮·鸚鵡曲》

2、投至兩處凝眸，盼得一雁橫秋。——馬致遠《漢宮秋》

3、不因酒困因詩困，常被吟魂惱醉魂。——白樸《中呂·陽春曲》

4、我是個蒸不爛煮不熟捶不匾炒不爆響噹噹一粒銅豌豆。——關漢卿《南呂·一枝花·不伏老》

5、天公尚有妨農過，蠶怕雨寒苗怕火。陰，也是錯;晴，也是錯。——陳草菴《中呂·山坡羊·嘆世》

6、長江萬里白如練，淮山數點青如澱。江帆幾片疾如箭，山泉千尺飛如電。——周德清《中呂·寒鴻秋》

7、憶疏狂阻隔天涯，怎知人埋怨他?吟鞭醉嫋青驄馬，莫吃秦樓酒、謝家茶，不思量執手臨歧話。——白樸《仙呂·點絳唇》

8、從來好事天生儉，自古瓜兒苦後甜。——白樸《中呂·陽春曲》

9、無官何患?無錢何憚?休教無德、人輕慢!——張養浩《中呂·山坡羊》

10、四十年繞湖賒看山，買山錢更教誰辦?——張可久《雙調·落梅風》

11、江水澄澄江月明，江上何人搊玉箏?隔江和淚聽，滿江長嘆聲。——張可久《南呂·一枝花》

12、蒼波萬頃孤岑矗，是一片水上天竺。金鰲頭滿咽三杯，吸盡江山濃綠。——王實甫《西廂記》

13、不讀書有權，不識字有錢，不曉事倒有人誇薦。老天只恁忒心偏，賢和愚無分辨。——無名氏《中呂·朝天子·志感》

14、手執著餞杯，眼閣著別離淚。剛得聲“保重將息”，痛煞煞教人捨不得。——關漢卿《雙調·沉醉東風》

15、四周山一竿殘照裡，錦屏風又添鋪翠。——馬致遠《雙調·壽陽曲·山市晴嵐》

16、長江浩浩西來，水面雲山，山上樓臺。山水相連，樓臺相對，天與安排。——張養浩《雙調·折桂令·過金山寺》

17、今朝有酒今朝醉，且盡樽前有限杯。——白樸《中呂·陽春曲》

18、如今凌煙閣一層一個鬼門關，長安道一步一個連雲棧。——查德卿《仙呂·寄生草》

19、長江萬里歸帆，西風幾度陽關，依舊紅塵滿眼。夕陽新雁，此情時拍闌干。——吳西逸《越調·天淨沙》

20、月缺終須有再圓。圓，月圓人未圓。朱顏變，幾時得重少年?——吳弘道《南呂·金字經》

21、奪泥燕口，削鐵針頭，刮金佛面細搜求，無中覓有。——無名氏《正宮·醉太平》

22、有意送春歸，無計留春住。明年又著來，何似休歸去!——薛昂夫《雙調·楚天遙過清江引》

23、瓦壟上宜栽樹，陽溝裡好駕舟。甕來大肉饅頭，俺家的茄子大如鬥。——無名氏《商調·梧葉兒·嘲謊人》

24、平生不會相思，才會相思，便害相思。身似浮雲，心如飛絮，氣若游絲。——徐再思《雙調·蟾宮曲·春情》

25、石壁高垂雪練寒，冰絲帶雨懸霄漢。幾千年曬未乾。——蒲道源《黃鐘·人月圓》

26、東邊路西邊路南邊路，五里鋪七里鋪十里鋪。行一步盼一步懶一步，霎時間天也暮日也暮雲也暮。斜陽滿地鋪，回首生煙霧。兀的不山無數水無數情無數!——無名氏《正宮·塞鴻秋·山行警》

27、聽得道一聲“去也”，鬆了金釧;遙望見十里長亭，減了玉肌。此恨誰知!——王實甫《西廂記》

28、雲來山更佳，雲去山如畫;山因雲晦明，雲共山高下。——張養浩《雙調·雁兒落兼得勝令》

29、自天飛下九龍涎，走地流為一股泉，帶風吹作千尋練。——徐再思《雙調·水仙子》

30、傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦;亡，百姓苦。——張養浩《中呂·山坡羊·潼關懷古》

31、嘆烏衣一旦非王謝，怕青山兩岸分吳越，厭紅塵萬丈混龍蛇。——汪元亨《正宮·醉太平》

32、有錢的納寵妾買人口偏興旺，無錢的受飢餒填溝壑遭災障。——馬謙齋《越調·細柳營》

33、有聲名誰識廉頗，廣才學不用蕭何。——無名氏《正宮·醉太平》

34、不達時皆笑屈原非，但知音盡說陶潛是。——範康《仙呂·寄生草·酒》

35、亂雲不收，殘霞妝就，一片洞庭秋。——盍西村《越調·小桃紅》

36、吳山越山山下水，總是淒涼意。江流今古愁，山雨興亡淚。沙鷗笑人閒未得。——任昱《雙調·清江引·錢塘懷古》

37、紅葉落火龍褪甲，青松枯怪蟒張牙。——一分兒《雙調·沉醉東風》

38、不讀書最高，不識字最好，不曉事倒有人誇俏。老天不肯辨清濁，好和歹沒條道。——無名氏《中呂·朝天子·志感》

39、為善的受貧窮更命短，造惡的享富貴又壽延。——關漢卿《竇娥冤》

40、江山信美，終非吾土，問何日是歸年?——王惲《越調·平湖樂》

41、伸玉指盆池內蘸綠波，剛綽起半撮，小梅香也歇和，分明掌上見嫦娥。——馬致遠《仙呂·賞花時》

42、五眼雞岐山鳴鳳，兩頭蛇南陽臥龍，三腳貓渭水飛熊。——張鳴善《雙調·水仙子·譏時》

43、楊柳深深小院，夕陽淡淡啼鵑。巷陌東風賣餳天。——馬致遠《中呂·紅繡鞋》

44、別時只說到東吳，三載餘，卻得廣州書。——徐再思《越調·天淨沙》

45、不是不修書，不是無才思，繞清江買不得天樣紙。——貫雲石《雙調·清江引·惜別》

46、先下手為強，後下手遭殃。——紀君祥《趙氏孤兒》(www.lz13.cn)

47、文章糊了盛錢囤，門庭改做迷魂陣。——張可久《正宮·醉太平》

48、寧可少活十年，休得一日無權。——嚴忠濟《越調·天淨沙》

49、地也，你不分好歹何為地?天也，你錯勘賢愚枉做天!——關漢卿《竇娥冤》

50、論，半生名利奔;窺吟鬢，江清月近人。——任昱《南呂·金字經》

51、日月閒中過，風波夢裡驚，造物無情。——鍾嗣成《雙調·凌波仙》

52、鳳凰臺上暮雲遮，梅花驚作黃昏雪。——白樸《雙調·駐馬聽》

53、兩處相思無計留，君上孤舟妾倚樓。這些蘭葉舟，怎裝如許愁?——姚燧《越調·憑欄人》

54、傷心莫唱，南朝舊曲，司馬淚痕多。——楊果《越調·小桃紅》

55、兩葉蘭橈鬥來去，萬人呼，紅衣出沒波深處。——王惲《越調·平湖樂》

悟白羽

我最喜歡的有以下幾首

一、白樸 小令

知榮知辱牢緘口，誰是誰非暗點頭。詩書叢裡且淹留。閒袖手，貧煞也風流。

父母從小教導我禍從口出，讓我話到嘴邊留一句不可全拋一片心。老師教育我應該待人真誠實在不要總是虛偽客套。後來有一次因為同事之間發生爭吵鬧到了領導那裡，我傻呼呼的說出了真相，結果得罪了人，但那個我支持過的人也對我漸漸疏遠而退避三舍了。讀過這首小令，讓我明白沉默是金的道理，體會了父母的良苦用心。

二、山坡羊·潼關懷古

張養浩

峰巒如聚，波濤如怒，山河表裡潼關路。望西都，意躊躇。

黃牛短笛

張養浩《山坡羊•潼關懷古》裡經典妙句：

傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土。興，百姓苦；亡，百姓苦！

關漢卿的《四塊玉•別情》：

自送別，心難捨，一點相思幾時絕？憑闌袖拂楊花雪。溪又斜，山又遮，人去也！

2019文心若水

元曲裡，優秀詞句數不勝數，選兩句大家都熟悉的，畫面感極強，感染力極深的，與大家共賞析：

1.枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家（馬致遠）

寥寥幾筆，一幅秋景躍然紙上，白描，簡潔明瞭，卻有震撼人心的力量。乾枯的藤蔓，滄桑的老樹，晚風夕陽中，一群寒鴉“哇哇”而過；一彎青石橋，一溪清流水，盡頭是人家的茅屋，古樸凝重。整個畫面在光影流動中愈加清晰，天涯遊子，夢中故園，盡在短短十二字中。

2.曉來誰染霜林醉，總是離人淚（王實甫）

情人之間的愛意，總能感天動地。一片楓紅，是情人的眼淚染就。所以每一片楓葉就有了纏綿的意蘊。離人的淚，最為動情，染紅了霜林，片片紅葉就像顆顆熾熱的心，愛人，無論你走到哪裡，我的心永遠和你在一起。

新月乖寶寶

《憑闌人》越調[姚燧]

馬上牆頭瞥見他，眼角眉尖拖逗咱。

論文章他愛咱，睹妖嬈咱變他。

[賞析]

這是一首歌頌才子與佳人互相吸引，相互愛慕的情曲。小令顯然受到了流傳久遠的"牆頭馬上“故事的啟發和影響，它截取牆外牆裡一對青年男女相互注視的場境，抒發他們之間的傾慕和愛悅的情愫，自然、活潑、直率，大有民間歌曲的風致，表明元前期散曲家著於向民歌學習，祟尚本色的審美傾向。姚燧身為高官，大儒，能寫出這樣無視禮教讚揚戀愛的作品，說明在元代封建禮教對婚姻的束縛的確有些松馳。

品讀古元曲

關鍵字: 文化 妙句 潼關