丿Jazzn
適合，不過需要一定的條件。
首先，起碼需要同個時期的產品才能做對比。如果拿2020年的富士微單殘副對比2010年的全副，比如索尼的a7一代，那大概率富士要強，畢竟處理器降噪，感光元件工藝技術都已經得到了不少提升。
其次，跟你配套的鏡頭相關，殘副加牛頭跟全副配狗頭，一般殘副會勝出，就像你拿著70-200f2.8掛在殘副上跟全副掛著個一千多塊錢的長焦，那全副會被秒成渣。
再次，拍攝環境關係很大，如果都是暗光環境下，相同素質的鏡頭的話，那肯定全副要好很多，甚至說有質的差距。如果平時經常在光線好的場景拍照，或者自己會布光，用閃光燈（外置），那其實差距也不會很明顯。
富士的直出色彩個人覺得比索尼的要好不少，而且機子好看，如果你是個文藝青年，可以考慮下，如果是考慮性價比，多場景，後續鏡頭升級，那還是老老實實考慮全副吧。
咔嚓不吃魚123
我只能告訴你任何一種品牌的半幅機都無法與全幅機相比。有人認為半幅機有好鏡頭可能勝過全幅機，這種比法不妥當。要比全幅機的好鏡頭更多。好相機也必然會配置好的鏡頭，這就叫“好馬配好鞍”。當然半幅機也不是一無是處，它也有它的優勢。但就畫質說無論任何時候都是底大一級壓死人的。就像相同質量的房子，一百平米一定比50平米的好。
洛陽艾農
富士的半幅相機在畫質上和其他廠商的全幅機比如sony的差別大嗎？底大一級壓死人在2020適用嗎？
不要被富士的忽悠宣傳給洗腦了！
在日系相機圈裡面，富士的市場部可謂是“最沒有節操”的市場部，富士相機經常用非常誇張失實的詞彙誤導消費者。題主之所以有這樣的提問，想必也是被富士的宣傳洗了腦。
因為富士以前僅有APS-C畫幅產品的時候，富士市場部經常以“半畫幅更符合新時代需求”、“富士半畫幅媲美全畫幅”之類的腦殘宣傳忽悠市場。
但是後面富士又推出了中畫幅的GFX系列相機，這個時候就嘴臉一變，反過來吹“底大一級壓死人”了！
例如富士的這篇神文案《35mm畫幅 裝不下這個世界》（全畫幅都裝不下這個世界了，你讓富士的半畫幅用戶情何以堪？）
總結一下：
1、只要產品技術沒有出現“代差”，那麼“底大一級壓死人”就是相機圈的必然真理。反之，如果“底大一級壓死人”是不成立的，那富士推出中畫幅相機豈不是傻了？
2、在任何情況下，宣傳“小畫幅”媲美“大畫幅”的，都是腦殘宣傳。
3、APS-C畫幅的面積僅有全畫幅的39%（佳能）~44%（富士、索尼），所以它們之間的差距是非常大的！看看富士吹噓自己中畫幅的宣傳圖就可以理解了！
從耗子胖成豬
富士的半幅機還是很牛的，操作非常復古，加之其在色彩處理上的優勢，我一直都是jpg直出。還有，富士的頭也非常好，富士無狗頭。
不過，很全幅直接拼畫質，半幅機會有點吃虧的。不過，當有人非得拿只全畫幅在你面前說“底大一級壓死人”，你可以把富士那臺中畫幅拿出來給他看看，呵呵
那臺中畫幅二手並不算太貴……[呲牙][呲牙][呲牙]
傑長老
我就問你，大水桶和小水桶哪個桶裝得水多？你也知道大水桶了。還要問CMOS嗎？
拋開鏡頭來講，理論上，我們可以通過裝水量來理解畫質。假設兩個桶把水裝到兩個池子裡，兩個池子的容量一樣大，那麼它們的裝水量一致，可以理解為畫質一致，那麼大桶跟小桶才能裝水量一致呢？很簡單，小桶多裝幾次，池子就裝滿了。
攝影玩得就是光，小CMOS進光量能到達大CMOS的一樣，拋開鏡頭、拋開光電轉換的損耗、拋開早點、拋開處理器算法，理論上畫質可以達到一致。
那麼小CMOS怎麼能達到大CMOS一樣的進光量呢？就是延長快門曝光時間。
那麼可以理解小CMOS要獲得大CMOS的畫質，性能要弱一半，還是被大底吊打。
銫媒體
用戶秋天的印象
針對這個問題簡單梳理一下供您參考：
一、比較要在相同的平臺和指標間進行，這就好比體育比賽分量級，畫幅不同不宜一起來比較；
二、如果您的照片沒有特別的用途，就不必糾結於APS畫幅還是全畫幅，因為對於中畫幅相機來說，全畫幅也小多了。所以夠用就好；
三、現在來說說富士，客觀地說，富士相機在鏡頭與色彩上都有很出色的表現，在照片直出方面有著公認的口碑。但如果您不在意JPG文件直出，有較強的後期處理能力，那麼您可以忽略這些。
發一張富士X100在極弱光線下拍攝的直出照片，這款相機是十年前的產品。
龢下tg
我曾經做過一個實驗a7一代+2470gm vs 富士xh1+16 55 你猜那個畫質好. ？ 結果很殘忍a7一代的畫質有大師頭加成的情況下還真不如xh1畫質好.....，但是我換了a7r2+24 70gm vs xh1+1655…之後就形成吊打趨勢了...這是為啥，a7一代有一片低通濾鏡！！而且非常厚！所以說普通a7畫質還真不見得有富士畫質好！
怒風啊
富士康半畫幅的優勢太小，對於追求高像素高畫質自然全畫幅，對於像素要求不高，半畫幅可以做到很好的便攜性和畫質的平衡，而且富士沒有全畫幅的。
其他廠商的全畫幅機差別就大了，SONY四個字母最為熟知的就是開創了隨身聽時代，索尼賣的是個人體驗，電影、電視、PlayStation、Walkman等等，它們都不是維持人類生命的必需品，存在的理由就是為了滿足人們的慾望。全幅相對半幅優勢還是比較大的，以後鏡頭升級，那還是考慮全副。
底大一級壓死人”這句話可能很多朋友都聽過，網上也有很多不同的解釋但很多解釋都比較複雜。這裡我們將把那些五花八門的解釋給丟掉，用最簡單的語言來解釋為什麼底大一級壓死人，
第一、由於面積變大像素點傳感器與電路之間的空隙變大，相互干擾的可能性減少，工作產生的熱量也能更好的被散發（表層體現就是高感好，當然這種種差距會隨著電子技術的提升而被消弭，這就是為什麼高感方面底大一級壓死人只能適用於同代CMOS，隔代之後這種優勢就消失了）。
第二、由於面積變大單個像素傳感器在單位時間獲得的光子數量變多，傳感器對灰度的判斷更準確，色彩與灰度精度更高，也就是我們一般說的結像紮實。這個指標在相機參數上的體現就是色彩深度，一般的全畫幅色彩深度都是14bit。著這個方面APS-C畫幅通過技術革新能夠彌補一定的與全畫幅的差距，但有些物理學上的差距是永遠存在的且不可被彌補。
第三、對鏡頭的要求降低，這點應該也很好理解。因為APS-C就是在全畫幅上的一塊更小的面積。 如果一款全畫幅鏡頭它能達到的分辨率是5000萬，那放到APS-C畫幅上其分辨率只能達到2200萬。
所以底大一級壓死人在2020適用。
90影視邢臺公交人
一般家用，殘幅，半幅都夠用。一些專業領域也夠用。
但要說好，當然還是全幅畫質好。
富士挺有意思的，135做殘幅，中畫幅也是做殘幅。
殘幅不是說不好，但全幅永遠是心中的草。所以從性價比的角度講，能買全幅就買全幅，省得折騰。
