筆尖寫字課堂
這個小夥當年有多火，不太清楚。但現在看這些字，很難想象他當年寫得會有多好。
本來有童子功的書法書寫者，耳聞目染，加上長期訓練，不管是對書寫內容的取向或者對毛筆紙張等工具的把握，怎麼的都應該是熟能生巧的，但看提問者發的圖片，看不出來這個書寫者有長期訓煉的功力，而是看到哪寫到哪的樣子。同時也基本可以推斷他周邊都是些什麼人在吹捧和影響他，也基本可以看出來當年炒作他的這些人是怎樣的一些人。
假如這個叫何世龍的今後成年進入社會後，繼續這樣畫下去，估計他連當書法愛好者的機會都沒有，也不可能會繼續有一幫人在那為他叫好。
所以說，喜歡書法，練好字的捷徑，還是隻有踏踏實實臨帖讀書，埋頭苦幹。
一個老豆
首先我認為書法沒有神童這一說，十歲之前的孩子只要能熟悉用筆，寫出的字都具有藝術觀賞價值，這是一種與生俱來的藝術能力。長大以後，經過所謂的技法訓練及個人意識和審美所謂的成熟，從“法”的角度來說，就是一種退化，訓練只能訓出技巧，順練不出法度。所以這個孩子隨著年紀成長，和所謂的技術訓練，因缺乏名師的引導和指引，最終走向了江湖，且無法回頭，這是書法教育的一種無奈和悲哀吧。
二無布衣
看了何世龍的書法，讓我想起了武當山道長錢法融的書法。似有同宗之意。其特點：筆走龍蛇，動字為先。結字輕重，有筆有墨（不管是民間書法，還是傳統書法都有它存在的優點）輕快靈活，章法我然。缺點：大家看看他書寫的『千里冰封與萬里雪飄』裡的千里與萬里，兩詞的結字和筆意寫法都是完全一樣的。即沒有什麼變化就顯得單一，很板！象這樣的還多，不信你認真看看吧。
用戶楊楨楠
十年前，8歲何世龍走進人大會議中心進行書法表演，他雙手拿筆，隨意揮灑，筆走龍蛇，受到格外關注。
2008年，何世龍登上了當時媒體的頭版頭條，他也因此獲得了“書法神童”“當代唐伯虎”等稱號！
從上面的描述中，一個年僅8歲的孩子進行書法表演，這或許從一開始就是不好的！
現在的書法神童何世龍的作品是這樣的：
其實，他當年表演的書法或許也是這樣的，不知道為什麼會受到這麼多人的關注！ 現在的何世龍，人們說他是一個現代版的“傷仲永”，他確確實實走上了一條“江湖書法”道路。
雖說“江湖書法”
沒有一個明確的定義，但是這些字跡給人的感覺就是：不能叫做書法！
其實，何世龍走上江湖書法道路是有原因的，而且原因很簡單。一是因為年少成名，不知所往，二是因為商業銅臭的埋沒，三是因為媒體和無知者的過度吹捧。
這些原因徹徹底底讓一個“書法神童”走上了“江湖書法”之路！
對於書法而言，人人可以談書法，人人可以學書法，但是必須要從內心對它保持一種敬畏，這樣假以時日，書法必不負人！
對此，你怎麼看呢？歡迎大家留言，感謝關注！存希齋書法
所謂的“書法神童”的字，俗！俗！俗！而且是俗不可耐！
標準的江湖書法！
江湖書法，最顯著的特點就是“俗”！
中州耕牛堂主
神童淪為江湖手，真是悲哀到極點，這更是當今很多名人醜書的影響所至，當今跟多名人醜書就是殺人不見血劊子手。
醜書者整天創新醜書實在害人！醜書真是恬不知恥到家了！
恬不知恥！
最大空者
書法的修為和其它技藝還是不同的，中國其它門類技藝全靠技術是可以到一個高度的，而書法全靠技術頂到天也是個三流書法家，除了技高一籌外，還要靠方方面面的修為來支撐，或大學問、或治大國實踐、或大思想見解、或統帥經歷……，不一而足。所以書法創作更象中國的易理，人書俱老才成。歷代書法家皆是末年多妙，思通楷則，不激不離，而風規自遠！少年書法本身就是一個瞎雞巴偽命題，我們看到的法帖基本都是書法家40或50以後的作品。而王獻之、王寵等40已歿，不在此列。
x1x4q7
書法，是一種較特殊的技能。書法，七分天份，三分勤奮。被稱為“書法神童“的何世龍，當年有多火紅，當年的字寫得怎麼樣，本人未見過詳細報導及其作品，不以妄評。現在所看到的都是他成名後的“作品"，縱觀他所寫的字，非篆非楷，非行非草，非隸又非魏，根本不入書法之門。筆畫及字體結構無章無法，變形誇張譁眾，隨意性任意性寫畫，書法不象書法，美術體又不是美術體。以這些字拿出來炫耀"書法神童"，人不笑死都難。
第三隻眼看世間百態6
鄙人竊以為：當今社會的價值取向真是太可悲了！書法本是雅事，連字體也要分出“官體”、“江湖體”。書法好壞沒有人能評價，歷史才有資格。管他什麼體，百花爭豔不更好嗎？不好的自會淘汰，何必要自以為是指點評論。
曲水漁父
沒有遇到真正的老師指路，被江湖騙子給毀了……
