軍旅劇正在翻紅。
在去年，衛視黃金檔先後排播了三部軍旅劇——《陸戰之王》《空降利刃》《飛行少年》。這三部劇集中播出在兩個月之間，這樣的曝光密度讓軍旅劇這個一度邊緣化的類型劇在獻禮季刷了一把存在感。而在“百日展播”的86部劇中，還有《藍軍出擊》《藍盔特戰隊》等數部軍旅劇待播。
軍旅劇又在萎縮。
從2020年待播的新劇來看，只有已經殺青的《號手就位》和正復工在拍的《親愛的戎裝》分別聚焦火箭軍和特種兵，是實打實的軍旅劇。而武警題材的《特戰榮耀》和公安題材的《你是我的城池營壘》都屬於特警劇。這些劇的共有特點是國家武裝力量的展示。
隨著市場和政策的調整，與國家形象密切相關，具備一定戲劇空間，關注新時代風貌，帶有一定揭秘性的軍旅劇開始緊俏起來。但隨著“軍改”的深入，軍旅劇的遊戲規則正在改變，導致了“泛軍事劇”的流行。
雖然“泛軍事劇”不是嚴格意義上的軍旅劇，但是它們或多或少都帶有一些軍旅劇的類型元素，目標受眾相同，因此將其放在一起討論。
為了考察2020年待播軍旅劇、“泛軍事劇”的相關情況，影視獨舌分別對《親愛的戎裝》《號手就位》《特戰榮耀》《你是我的城池營壘》的主創進行了專訪。
純軍旅劇：難點是找不到對接的部門和人
2000年到2010年，也就是《突出重圍》和《DA師》播出之後的十年時間裡，是全軍電視藝術生產最鼎盛的時期。軍隊系統的電視製作機構曾有18家，包括北京、瀋陽、蘭州、濟南、南京、廣州、成都7個軍區電視中心，海軍、空軍、二炮電視中心，總後、總參、總裝電視中心，總政話劇團電視劇部，總政歌劇團電視劇部，軍藝電視劇部，八一廠電視劇部和三環影像出版社，武警總部電視藝術中心。
2010年全軍文工團整編合併後，軍旅劇出品數量下降，很多電視中心幾年時間只出一部作品。2015年“軍改”陸續展開，原先各總部和各軍區下轄的電視製作機構逐漸撤編，一個時代結束了。
“現在，軍旅劇非常難操作。一是審查，從劇本到成片；二是拍攝，從場景到裝備，到軍事人員保障，都相當之難。”曾經制作過《DA師》《我是特種兵》系列的軍旅劇製作人嵇道青如此感慨。
“在中國，我肯定不是拍軍旅劇最好的，但鐵定是拍軍旅劇最多的製片人。但每部軍旅劇，我都戰戰兢兢，如履薄冰。”從南京軍區政治部文工團退休以後，不到5年嵇道青又拍了幾十部劇，正在拍攝的《親愛的戎裝》，是他退休後操盤的第一部軍旅劇。
《親愛的戎裝》改編自摺紙螞蟻的小說《軍裝下的繞指柔》，講述了特種軍官梁牧澤與軍醫夏初共同追求理想，履行軍人職責與使命，同時也收穫愛情的故事。這樣的設定難免讓人想起韓劇《太陽的後裔》。事實上，《軍裝下的繞指柔》2014年就開始在網絡上更新。嵇道青看過《太陽的後裔》後表示，“我可以肯定我們在軍旅這一塊，一定會超過它。”
“現在最難辦的是找不到對接的部門和人，之前還有各大單位和各個影視中心做對接，現在部隊聚焦於訓練和備戰，對拍影視劇不是很積極。”據瞭解，《親愛的戎裝》創作籌備快五年了，兩年前就通過審查。該劇在立項時用的名字是《愛上特種兵》，備案公示表顯示“已徵求軍委政治工作部意見”。
《親愛的戎裝》劇組剛剛復工沒幾天，預計5月份殺青，目標是今年播出，網絡平臺定的是愛奇藝。而在下半年，嵇道青將投入到另一部大體量的硬核軍旅劇——《王牌》的工作中去。
由段燕擔任製片人的火箭軍題材軍旅劇《號手就位》已於春節前殺青，目前後期已經進行到了精剪。《號手就位》的網絡播出版權賣給了優酷，段燕表示最近會定衛視。“如果今年暑假如果有變動的話，我們全部完成後會做相應的檔期調整。”
《號手就位》的出品方中有火箭軍政治工作部宣傳局，而該劇的原著小說《畢業了，我們去當兵》作者本身就是火箭軍宣傳局文化處現役軍人。段燕經過與火箭軍政治工作部宣傳局的請示與溝通，最後終於雙方就內容達成一致，拍一部真正能體現火箭軍精神的電視劇。其中有一部分是拍“軍改”以後火箭軍老中青三代的新老傳承。在青年火箭兵這一代，段燕選擇了李易峰、陳星旭這樣具有偶像氣質的實力派演員。
火箭軍一直是一個神秘的軍種，講究“顯隱結合”。2019年火箭軍開通了“中國火箭軍”“東風快遞”兩個微博與網友互動。“《號手就位》從劇本初期，火箭軍宣傳局文化處與創作部的編劇老師們，就一直參與進來，幫忙層層把關。這樣就知道什麼該寫，什麼不該寫。”
而在拍攝過程中，火箭軍給《號手就位》劇組派了軍事顧問與軍事指導，有負責劇本把關的，有負責與部隊官兵協調的。“這個戲的特色就是基本上所有的群演都是火箭軍的戰士。”除了人力，火箭軍還為《號手就位》提供了大量道具支持，已經公開不涉密的部分裝備都可以做展現，只不過在劇中要虛擬型號，虛擬部分場景。
嵇道青透露，目前拍軍旅劇軍事保障挺難，但由於《親愛的戎裝》是有關部門審定的重點項目，軍方配合度較高。
嵇道青還特意提到了東部戰區陸軍政治工作部出品的《藍軍出擊》。“這個劇是我最早發起的，但開機時我已經退休了。這是目前惟一一部真正寫軍改之後的硬核軍旅劇，動用了很多大型軍事裝備。以後很難複製了。”
“泛軍事劇”：從武警到特警
盤點定檔2020年春節檔的幾部電影，其中成龍主演的《急先鋒》是一部海外安保題材電影，而林超賢打造的《緊急救援》講述的是“海上救援”，聚焦交通海上應急反應特勤隊。這意味著，以《戰狼2》《紅海行動》打開局面的國產動作大片已經不再是軍事電影的一枝獨秀。軍事題材劇集面臨的情況與電影類似。
近年來，大量軍事題材作品湧現，涉及國家武裝力量及其下各軍兵種。其中，武警特戰部隊的作品具有一定的獨特性，因此耀客決定做一部武警特戰題材的“軍旅劇”。作為一部當代劇，《特戰榮耀》拍攝週期長達9個月，趕上了大體量古裝劇的拍攝週期。
耀客傳媒副總裁孫昊解釋道，”這部劇有大量軍事訓練、軍事鬥爭的內容，所以涉及各個類型的場景、各種地形、各類訓練以及戰鬥的戲份。並且還有大量的特效、動作、煙火、槍械，所以生產週期會比較長，拍攝也比較辛苦。“
起初，這部劇名為《特種兵》，後來改成了《特戰榮耀》。孫昊表示，這也是根據軍改之後的形勢來考慮的。“特種兵”是較寬泛的稱謂，軍改後類似部隊在陸軍裡叫“特戰旅”，在武警中叫“特勤中隊”或者“特勤支隊”。所以早期產生的“特種兵”的叫法在當下就不是那麼精確了。
”我們除了聚焦於國家武裝力量的又一組成部分——武警部隊外，更要表達的是‘特戰’這一兵種概念及其所代表的人物精神的獨特性。所以改名為《特戰榮耀》。”
在”軍旅劇”中起用高網絡認知度的演員，《特戰榮耀》應該算是第一個吃螃蟹的。這部劇的整體定位是：展現90後新一代軍人的成長曆程。因而，從劇名選擇、拍攝方式、演員選取，都更多朝向年輕人、年輕化。
據瞭解，出演男一號的楊洋前期有將近一個月的集訓，訓練各種基本軍事常識與動作。因為楊洋之前在軍藝當過學生，有一定的基礎，再加上一段時間的強化訓練，他在拍攝中整體狀態特別好。
這麼長的拍攝週期，這樣大的盤子，作為一家民營公司，耀客的底氣在哪裡？
“我們還是會在市場價格體系之內去考慮成本以及成本的結構。如果成本結構有適當變化的時候，我們會採用多元化的渠道，或者是多樣的經營手段去獲得更多的收入來源。這一切還是要以保證劇作的製作水準為前提的。”孫昊解釋道。
據悉，目前《特戰榮耀》已完成了部分精剪工作。後續還有大量的技術工作要完成，包括大量的特效。目標檔期朝著暑期檔準備，目前各家平臺的溝通都比較積極，反饋熱烈。
《你是我的城池營壘》是一部公安生活劇，總製片人郭現春強調。因此，公安部金盾影視中心參與了進來。
公安特警是警種之一，擔負防恐、反恐處突、涉槍涉爆、劫持、群體性處置等任務，是公安機關擁有較強作戰能力，並以執法作戰為主要職能的警種，實行軍事化管理。特警是行政編制，屬於公務員。
雖然該劇的同名原著是軍旅言情小說，但是在改編過程中，還是將男主人公的身份改成了公安特警。在郭現春看來，小說中一些類似“綁架案”的情節在現實中應該屬於公安的職責範圍。除此之外，《你是我的城池營壘》還將南京市公安局特警支隊及其所屬龍虎突擊隊的先進事蹟，和沐清雨的這部小說進行了融合改編。
由於故事涉及特警和醫生兩個職業，該劇在劇本創作的過程中做了大量的前期採訪，無論是特警還是醫生，主創都組織了多次的訪談，積累了許多素材。劇本成稿以後，更是請了這兩個領域相關的專業人士，幫忙把關。
特警這方面，得到了南京警方的大力支持，從裝備器材、訓練方式到執行任務、實戰作戰等一些具體的案例，為劇組提供非常多的保障。而醫療領域，主創走訪了北京好幾家三甲醫院相關科室的醫生，請醫生幫助修改劇本中的專業臺詞、細節。在實際拍攝時，也一直有專業醫生、護士在現場做技術指導。
《太陽的後裔》大火後，《解放軍報》發表了一篇題為“《太陽的後裔》熱播後的冷思考”的文章，其中寫到，“這樣的題材，我們也有資格拍；這樣的故事，我們官兵也想要看；這樣的電視劇，我們也完全應該有……”
郭現春表示，“我們注意到這部小說，併購買版權早於《太陽的後裔》的播出。我想大家的努力，就是要達到《解放軍報》評論想表達的，要塑造具有正能量的，能打動觀眾，讓觀眾真正喜愛的人物。《你是我的城池營壘》雖然不是一部軍旅題材的劇，但也是一直秉持著這樣的初心去創作的。”
據悉，《你是我的城池營壘》的網播將和騰訊獨家合作，幾大衛視也非常看好。目前該劇正在加緊後期製作，希望能儘快與觀眾見面。
軍旅劇的困境與未來
操作軍旅劇到底有多難？
由正午陽光打造的《尉官正年輕》（已改名《我們正年輕》）2018年5月殺青，卻經歷了艱難的送審和修改過程，目前仍未有明確的播出時間。
據瞭解，關於軍旅劇審查，目前政策是：製作方正常往廣電系統報立項，由廣電給軍委政治工作部出具協審函，並附完整劇本。政治工作部根據該題材所涉及的軍兵種，再下發各軍兵種，由各大單位組織審讀並出具意見。
成片以後的審查更為複雜，除宣傳部門和藝術專家審讀審看，可能涉及作戰、情報、軍務、外事、保密委員會，多層級的聯合審查。審查全部通過，才能去總局辦理髮行或上星許可證。
“現在很多公司想拍軍旅劇，我真的希望同行們務必謹慎，把困難考慮足，神經也要足夠堅強，希望他們順利。”
作為軍旅劇“老師傅”，嵇道青感嘆，“只要軍隊存在，軍旅劇就不會消亡，但路很難走。就算背景放到境外，審查也不容易。像《流浪地球》《上海堡壘》那樣往未來走，或是一條路？想拍好，製作成本倍增。投入不夠，畫虎不成反類犬，不如不做。”
成功操盤了《號手就位》的80後製片人段燕也分享了三點經驗：
第一，演員一定要去部隊體驗生活，和你拍攝的軍種的戰士生活一段時間。《號手就位》3年的劇本創作，將近一年半時間編劇都在部隊，和戰士們吃住在一起。火箭軍是大國重器，那麼它是什麼樣的性格，必須去了解它，不能說做個訪談就結束了。
第二，一定要獲得拍攝軍種的支持。如果軍種不支持，審查不但會很麻煩，拍攝過程中也會遇到很多瓶頸，對作品來說會有影響。
第三，整個過程一定會遇到很多的問題，但是堅持很重要。提前與軍方領導進行磨合與溝通，同樣軍方的領導也能感受到你的真誠。他們唯一擔心的是，這幫年輕人是否能把這個軍種的精神展現出來。我們用了三年的磨合、討論、研究，最終用製作方專業的態度，優質的劇本內容、宏大的場景和敬業的演員打動了他們。
孫昊總結《特戰榮耀》的創作經驗，也提到三點：第一，部隊有很強的政治屬性，一定要強調正確的導向。第二，還要強調製作過程的專業性，邀請顧問對部隊的生活、軍事訓練方方面面進行把關。第三，充分考慮製作的難度，項目會涉及到方方面面的配合。
不難發現，《號手就位》《親愛的戎裝》《你是我的城池營壘》等劇背後，都有視頻網站的身影，這意味著曾經處於邊緣位置的軍旅劇，已經站在了國產類型劇的中心地帶，備受市場青睞。而楊洋、李易峰、白敬亭、黃景瑜、馬思純、李沁等偶像明星的加盟，也大大擴散了軍旅題材的受眾面。
“泛軍事劇”的興起，既標誌國產軍事題材劇集創作出現了多元化的趨勢，又表明在軍隊系統內的電視藝術中心撤編之後，一定程度上陷入了相對散編的狀態。
在可預見的將來，主旋律題材還是會在國內劇集生產佔據相當比重，而軍旅劇無疑是主旋律題材中最具類型化創作空間的劇種之一，希望軍旅劇能在新形勢下摸索出成熟的創作路徑來。
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