肖戰ao3事件發生至今，各種言論充斥在各大平臺。其中不乏對ao3平臺以及同人文化的誤解，更有甚者直接把同人粉絲的申訴打成對色情產業的支持，簡直大錯特錯！
於是，筆者經過資料的蒐集整理，寫出了這篇文章，帶你瞭解真正的同人文化。
一、同人是什麼？
“由漫畫、動畫、遊戲、小說、影視等作品甚至現實裡已知的人物、設定衍生出來的文章及其他如圖片影音遊戲等等。”
而同人創作是指把影視作品中的角色當成自己原創故事的主人公來衍生創作。也就是說：有這麼一群想象力豐富的人，看完原著感覺不過癮，就自發給原著創作出番外、衍生、後續等，成為了新的作品。
同人文不一定是耽美創作，這主要取決於創作者自己對於同人文的設定。
同人文也不是新的文化，從古至今，同人作品比比皆是。
四大名著三同人，還真不是一句戲言。
《三國演義》是羅貫中基於三國時代的歷史所創作出的同人作品。《三國演義》取材於三國曆史，但歷史在小說中只是一個框架，而其中的人物根據作者的創作意圖和喜好被重新塑造，事件根據作者的融合虛構被重新安排。
《水滸傳》是施耐庵基於北宋末年宋江起義的歷史所創作出的同人作品。施耐庵把南宋時代下對於宋江等人的歌頌進行了取材、整理和加工，創作出了《水滸傳》。
《西遊記》是吳承恩基於“唐僧取經”這一歷史事件創作出的同人作品。《西遊記》作為中國古代第一部浪漫主義章回體神魔小說，通過作者的藝術加工，深刻地描繪了明代社會現實。
而《紅樓夢》雖是原創，但關於後40回眾說紛紜，若要細究，後40回是高鶚的續寫的話，那也可以算作前80回的同人。
甚至，再往下推：
- 《金瓶梅》是《水滸傳》的同人
- 《霸王別姬》是上個世紀六七十年代“狄姜cp”的同人
- 《白蛇傳》是《雷峰塔傳奇》和《白蛇全傳》的同人
- 《哪吒之魔童降世》《姜子牙》是中國古代神話故事的同人
- 《王者榮耀》是韓信趙雲哪吒貂蟬西施等歷史人物的同人……
在國外，同人作品也是如此。
比如，全球熱賣5億美元票房的《五十度灰》是《暮光之城》的同人。而且，早期，它只是在AO3中連載的同人小說。
可見，同人文化不一定是耽美，也不是新的文化，甚至它早就滲入到主流文化的方方面面。從小到大，我們每個人都曾是同人的受眾，甚至，在不經意間，成為過它的作者。
所以，同人文化並非洪水猛獸，更不是直接與色情掛鉤的低俗文化。
二、同人文化為什麼絢爛？
這個問題，從三個角度來分析。
1.從大眾的角度來看，人民群眾有著豐富的想象力和創造力。這為同人文化創作提供了源泉。與此同時，任何原著作品都不可能滿足所有受眾的所有期待 ，那麼必定會出現“意難平”、“按頭小分隊”之類的狀況，這為同人文化創作提供了動力。由此產生的獨立於原著外、由粉絲二次創作的劇情，是自由且有趣的。
去年，B站“拉郎視頻中最受歡迎的CP”榜單出爐。令人驚訝的是第一名居然是伏地魔和林黛玉的CP！要知道這二位可不止是劇不同，連國家和時代都不同！因此，則更凸顯出了B站剪刀手的神奇腦洞。
除此之外，你也可以滿足自己小小的惡趣味：華妃和甄嬛成真愛，皇上成被拋棄的小可憐；榜單中排名第九的何書桓和洪世賢世紀渣男的組合；岳雲鵬以一己之力追遍娛樂圈大半男神等等等等。
B站同人作品的火爆，就是源於粉絲對原作各種未滿足的期待和敢於下手組CP的想象力。他們開動大腦，用自己的雙手，給原作帶來更豐富多彩的故事。
有人曾問：同人創作的魅力究竟是什麼？
有人這樣回答：他在原著裡沒有得到的，我在同人裡給。他在原著裡錯過的，我讓他們在同人裡重逢。
2.從利益的角度來看，同人作品不僅是免費自發的創作，更為官方提供了固粉的途徑，使他們省去高昂的宣傳費用，得到反哺，從而獲得利益。所以只要不進行商業盈利，官方對此基本持默許 態度，甚至有時會加以利用。
有的綜藝會故意放出擦邊物料來增加節目熱度。王者榮耀等遊戲和動漫官方甚至會主動下場進行支持同人創作。
而同人作品如《五十度灰》，因為其耽美同人受眾群體被影視工作者發現，從而又產生了世界各地不同種類特色的耽美影視作品。可謂是影視作品激發原創群體，從而再反哺影視。
總之，粉絲用愛發電，得到快樂的同時也為原作助勢，這是一種雙贏的狀況。
正是因為這種從利益出發的默許甚至縱容，刺激了同人創作遍地開花。
3.從文化的角度而言，同人文化是對主流文化的補充和外延。主流創作中缺少女性視角下的生活，這不僅是由於性別差異也是基於社會現實的結果。
上世紀60年代，在《Star Trek》（星際迷航）引發腐女創作影視同人文第一波高潮的時候，Constance Penley就在其《Star Trek》同人文本分析作品中，介紹了《星際迷航》的粉絲圈和同人小說，尤其是耽美影視同人。
她將這種在歐美腐女讀者中流行的衍生出來的耽美同人解讀為對當時性別權利壁壘和性別等級制度的反抗。
她認為科幻作品的耽美同人連接了兩種文類的烏托邦語境，耽美小說中情侶間的平等的地位也正反映了女性對性別平等的渴望 。
下圖為《霸王別姬》劇照，其展現了李碧華這位女性筆下的純粹的藝術與無力的時代中一出感情痴纏難言的悲劇。
因此，同人創作帶來了交流、想象和更自由的創作，帶來了對女性文學創作者的刺激，帶來了另一種視角下的世界。
或許，真的如此：同人文學，疲憊生活裡的英雄夢想，願每個故事都有個好結局，每個你愛過的不存於現實生活中的人都有最精彩豐富的人生。是細膩的情感流露，是創作的一片樂土。
三、同人存在什麼問題？
因為沒有明確的法律規定，關於同人創作是否侵權沒有實質論斷、判斷標準也比較模糊，因此創作者一直在這個灰色地帶小心遊走。
再加之，官方一般對同人創作持默許態度，只要不以同人盈利那麼便基本放任。這也給了同人創作者比較大的自由和底氣，畢竟同人作品基本都可以做到與原作井水不犯河水，圈地自萌。
但是，這並不是濫用舉報的理由。
同人創作可以用來被批評，因為創作是作者的權利，批評是讀者的權利，這是面對文化的處理態度。
而舉報，並不是對待文化的態度。
對於作品中的不合理，可以批評、投訴，而不是利用公權力舉報，這種濫用是對文化的傷害，不是一種正當的處理方式。
況且，若真的構成侵權也應當
由權益的被侵害者提起訴訟，而不是其粉絲濫用公權力去消除。那種“我看不慣你就要讓你消失”的心態實則也是一種惡，指尖上的磨滅和扼殺又何嘗不是深深的傷害。
同人創作可能存在色情因素。
這個問題實有發生。但客觀而言，文學創作中的色情因素很難去界定，因為性本身就是社會生活的內容，更是創作者用來展現故事的手段。
名著、電影、動漫等等，都會存在色情因素，因此很難去直接去除或放任。在這一模糊區域，始終沒有一個恰當的手法去解決。
但是，利用類比，某電影因色情因素被禁播，但電影市場不會因此被封。同理，某同人作品因色情因素被投訴，也不應該把整個同人文化拉下水。
同人≠色情，ao3≠黃色網站，淨網≠封同人。
所以，在肖戰ao3事件中，不要對同人有偏見，而是應該就事論事，舉報整個同人平臺的不合理就是不合理，而非打擊色情產業。不要用維護三觀的故作姿態去扼殺一個文學創作的樂土。
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