郎世寧（1688~1766），意大利米蘭人，原名朱塞佩·伽斯底裡內，天主教士。青年時期受到系統的繪畫訓練，後來加入了歐洲基督教下屬的宗教組織耶穌會。康熙時來中國，工畫，以西法參入中國畫中，自成一家。於雍正、乾隆兩朝供奉“內廷”。他死後乾隆皇帝特地下達諭旨，追賜朗世寧侍郎銜。
清 郎世寧 乾隆皇帝大閱圖
郎世寧的主要貢獻在於大膽探索西畫中用的新路，熔中西畫法為一爐，創造了一種前所未有的新畫法、新格體，堪稱郎世寧新體畫。郎世寧來到中國後仔細研究了中國畫的繪畫技巧，他畫的中國畫具有堅實的寫實功力，流暢地道的墨線，一絲不苟的層層暈染，外加無法效仿的顏色運用，中西合璧，煥然一新。以其獨創的新畫體博得了皇帝的賞識和信任。從現存的郎世寧親筆畫跡來看，它既有歐洲油畫如實反映現實的藝術概括，又有中國傳統繪畫之筆墨趣味，確有較高的藝術感染力。
清 郎世寧 弘曆觀畫圖
郎世寧的畫法被稱作“線畫法”，代表當時宮廷的主流畫派。郎世寧來到中國以後，畫有大量作品，存世的有近百幅。 雖然郎世寧的繪畫並不能代表那時歐洲繪畫的最高水平，但是他擅於採納中國繪畫技巧而又保持西方藝術的基本特點，融中國工筆繪法和西洋畫三維要領為一體，從而形成了自己獨有的風格，創作了新的畫風。在一定程度上代表了西方文化和中國文化的匯通。郎世寧所作的油畫人物肖像畫，在造型上都相當嚴謹，注重解剖結構和立體感的表達，但是在光線的運用上則與歐洲畫法有所區別。歐洲畫家喜歡錶現人物臉部在特定的光線照射下分明的凹凸感，而傳統的中國寫真技藝，則要求被畫者是處在不受光線變化常態下的相貌。人像必須畫平板板的正面，不能畫陰影，人們以為像上的陰影“好似臉上的斑點瑕疵”。
清 郎世寧 錦春圖
清 郎世寧 平安春信圖
清 郎世寧 午瑞圖
清 郎世寧 花陰雙鶴
清 郎世寧 柳蔭雙駿圖
清 郎世寧 三陽開泰
清 郎世寧 道光帝朝服像
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