李緯傑（肖央 飾）與阿玉（譚卓 飾）的大女兒平平（許文珊 飾）在夏令營時，被警察局長拉韞（陳沖 飾）的兒子素察（邊天揚 飾）下藥後MJ。手握視頻的素察事後以此要挾，欲再次性侵平平。
害怕的平平將事情告訴了媽媽。在那個爸爸正好不在的夜晚，平平和媽媽阿玉與素察在倉庫裡打鬥起來，為了搶手機的平平將素察擊暈，母女不知素察沒死，將其埋在了後面的墳墓裡。
回家的李緯傑得知此事，運用看過的電影中有關蒙太奇脫罪的細節，製造了一場混亂時間邏輯的顛倒蒙太奇，形成一個幾乎無懈可擊的證詞閉環，在素察之母拉韞的嚴刑逼供和重重審訊中脫罪。
與其說電影《誤殺》是一部懸疑電影，不如說是一部蒙太奇電影更為貼切。整部電影在劇情中運用多種蒙太奇手法，致敬多部蒙太奇電影佳作，在拍攝手法和內核表現上，也讓蒙太奇“一直在說話”。
而那些隱藏在明線背後的線索和未解之謎，就在蒙太奇的“講述”中躍然熒幕。
平行蒙太奇說：素察不是阿玉和平平打死的！
【平行蒙太奇，將不同時空發生的多條情節進行平行表現，包裹在一個完整的情節架構中。】
素察到底是誰殺的？是阿玉和平平擊打致死嗎？
平行蒙太奇說：“不！”
賽場上的李緯傑向旁邊的觀眾解釋醫護人員上臺的原因說，拳手這個時候被擊打容易吞舌，如果醫護人員不趕緊處理，就容易致死。這裡與素察被擊倒平行敘述，解釋了素察並沒有被打死，而是暫時被擊暈吞舌。
準備埋屍的阿玉被水管絆倒，手推車裡的素察跌到，手露出白布，正被安安看到。這裡，剛好讓吞舌的狀況得到解除。這才有了後來，素察在棺材裡想要出來，在蓋子上劃出了一道道血痕。因為他被阿玉活埋了。
還有安安吃飯的時候，用叉子在玻璃餐桌上劃出一道道痕跡，與墳墓被挖後，棺材蓋上面的道道血痕平行，暗示了兩種可能：
A、安安曾經聽到被活埋的素察沒死之前在墳墓裡劃棺材蓋的聲音，無意中在餐桌上劃弄表現出來；
B、安安看到了媽媽阿玉和姐姐企圖埋屍的畫面，又在窗前看到媽媽將屍體埋入墓坑，造成了極大的心理陰影。
無論是哪種可能，這幾個看似無關的情節，正是運用平行蒙太奇的方法，解釋了殺素察的直接兇手不是阿玉和平平。
那，素察到底是怎麼死的？
同樣可以以平行蒙太奇解題：
阿玉和平平把素察擊傷的那天晚上，天空落下了大雨，這讓被活埋的素察在地底存活的時間延長。拉韞和警察押著李緯傑全家去尋找兒子屍體時，也是同樣的大雨。
在雨中，被挖出的是一隻羊。兩場大雨，素察變成了羊，羊成了替罪羊。
這裡，給出了素察死因的兩種可能：
1、在下雨的地底一直想要出來的素察，瘋狂的用手在棺材蓋上劃出道道血痕，但最終因氧氣不足窒息而死；
2、被槍殺的羊，暗示在李緯傑想要轉移屍體的時候，素察還活著，於是李緯傑殺了素察。
當然，這一點的可能性極低，因為李緯傑帶家人遠行製造蒙太奇脫罪是4月3號當晚返回，素察4月2號晚上被埋，到3號晚上也不太可能存活，而且，李緯傑轉移屍體也不可能是3號當晚。（原因往下看）。
總之，這幾個情節的平行蒙太奇，解釋了素察的死因。
2、交叉蒙太奇說：賽場的人多狂熱，倉庫的人多恐懼
【交叉蒙太奇：將同一時間不同地點發生的多條情節線，迅速頻繁地交替剪接，情節線索之間互相依存，彼此影響。】
素察與阿玉母女在倉庫打鬥與李緯傑看拳王被KO這兩場戲快速頻繁的交替出現，一場交叉蒙太奇秒級呈現：
李緯傑進場，素察來到倉庫；
拳賽開始，場內的狂熱氣氛逐漸上升，倉庫內阿玉開燈現身，素察不僅不怕，還暴烈升級；
賽場上兩位拳手打鬥激烈，倉庫內素察展示視頻要挾母女，三人扭打起來；
賽場到達賽點，一方即將把令一方擊倒，李緯傑和場內觀眾的狂熱興奮即至高點，倉庫內平平在素察的身後，舉起手中的木鍁；
賽場上拳王吃了一記重擊，倉庫裡平平打中了素察的頭部；
拳王倒地，素察倒地。
看拳賽的李緯傑吶喊得越興奮，阿玉平平越恐懼，觀眾越糾心。被素察毆打得越暴力兇殘，觀眾越著急，阿玉平平越無助。
不得不說，素察與阿玉母女在倉庫打鬥的畫面，和李緯傑看拳王被KO的畫面幀幀拼接，層層遞進，可以堪稱為近些年國產電影中交叉蒙太奇的佼佼者。
兩個同時發生的情節，在畫面的剪輯之下來回切換無縫嫁接，用拳賽現場的狂熱氣氛，將一個發生在溼冷倉庫的“誤殺”事件渲染得緊張、刺激，讓影片最重要的衝突事件張力十足。
3、顛倒蒙太奇說：李緯傑是用我來混淆時間的
【顛倒蒙太奇：根據劇情需要，打亂故事結構或時間邏輯】
這個手法用得最有意思，影片用了2個層次解釋李維傑混淆時間脫罪的方法。
1、片中李維傑想到的脫罪方法就是顛倒蒙太奇
他是這樣做的：
用講述的方式打亂聽者的時間邏輯，像一個音效合成，讓行程中遇到的每一個人將發生在4月3號的事記在了4月2日。
故意製造衝突和記憶點加深印象，像一個導演剪輯不同的畫面給不同的人，有了畫面剪輯加音效，一場偷換時間，利於脫罪的證詞閉環就此而成。
2、導演拍脫罪方法被揭穿，也是一場顛倒蒙太奇
他是這樣拍的：
在電影當中，局長拉韞對李緯傑一家進行了兩輪審訊，發現所有證人的證詞都很真實，完全找不出破綻，此時，懸念未揭開，觀眾和劇中的局長一樣陷入質疑：
“怎麼可能所有人都能把發生事件的時間記錯？這麼多人中就沒有一個發現自己記錯的人嗎？”
直到拉韞從電影中找到靈感，推理出李緯傑用顛倒蒙太奇的方法混淆時間，讓所有人為期作證脫罪。觀眾也才對一些恍然大悟。
導演將解題答案用倒敘的方法，打亂故事結構和時間邏輯，延長了主線劇情懸念時長，增加了觀眾對影片的沉浸體驗。
4、反射蒙太奇說：素察的屍體在這裡！
【反射蒙太奇：通過反射聯想作用於觀眾的感宮和意識，揭示劇情中的隱藏事件。】
影片中的反射蒙太奇，揭示了幾個未解之謎：
1、看到被挖出的棺材蓋上的道道血痕，反射聯想到安安用叉子在餐桌上劃出一道道印跡，提示了素察被活埋的真相。
2、李緯傑和阿玉在片尾提到受傷的友人的情況，以及暴力事件升級的畫面，還有小安安試卷上由70分改為100分的痕跡，揭示了李緯傑主動自首的緣由。
3、要幫客戶鋪設線路，李緯傑和客戶一起在一個在建的工地裡勘察現場，一個大坑吸引了李緯傑的注意，他看了看坑的尺寸，又蹲下瞅了瞅，這個情節，提示了李緯傑把素察的屍體轉移後，藏在了這個工地的坑裡。
讀懂了影片的這些反射蒙太奇，會給觀眾恍然大悟之感，這就是反射蒙太奇作為理性型蒙太奇的作用——通過畫面之間的關係表情達意，揭示沉於事件底層的關係，帶觀眾進入更深層的思考、理解，與共鳴。
5、懸疑類電影爆款指南
從電影《誤殺》的蒙太奇運用，或可為懸疑類電影成為爆款佳作總結出幾條參考之法：
1、將關鍵性情節用平行蒙太奇的手法做隱性處理，讓觀眾跟著劇情一起解題，並在過程中對影片生出不明覺厲之感。
2、用顛倒蒙太奇的手法，將重要的懸疑線索延時揭密，讓懸念在合理性的基礎上儘可能久地保留到最後。
3、在重要的戲劇衝突中製造“嗨點”，將同時發生、且高度對比的畫面進行交叉蒙太奇，增強影片的戲劇張力和吸睛能力。
4、懂得運用細節引起觀眾的深入思考和反射聯想，增加觀眾對劇情潛在BUG的理解能力，同時，也為講一個好故事埋下伏筆。
這不是信口瞎說，縱觀近年來幾部國產懸疑佳作，不難發現它們都在上述這些蒙太奇手法上運用純熟：
比如忻玉坤導演的《心迷宮》和《暴烈無聲》，由韓潔執導，王寶強主演的《Hello!樹先生》（若塵有文剖析過樹先生的蒙太奇，歡迎戳： 閱讀），由曹保平執導，鄧超，段奕宏，郭濤主演的《烈日灼心》，還有饒曉志執導，萬茜主演的《你好，瘋子》......
這些電影每一部的電影蒙太奇都值得好好剖析，咱們下回分解。
6、國產電影蒙太奇的質數亟待提高
上世紀80年代初期，中國電影對於蒙太奇進入初期認識階段。
1979年，白景晟在《談談蒙太奇的發展》一文中，將電影蒙太奇做了4個方面的總結：1、分切和景別——多空間、多視點；2、蒙太奇對列——理論的形成；3、聲畫結合——分立和對位；4、長鏡頭（推、拉、搖、移），這幾乎是國內較早對蒙太奇做出清晰的闡明和論述的文章。
到今天有多部國產電影成為蒙太奇佳作，已經整整過去40年。不得不說，這個步子邁得不夠快，也不夠強。
相比《誤殺》中所提《蒙太奇》的產出國韓國來說，僅在優秀蒙太奇懸疑電影的數量上，就差著好幾個《誤殺》。在劇情、整體電影質素和蒙太奇的掌控上，也與其一些優秀電影作品仍有距離。
慶幸的是，中國電影不乏敢於實踐的優秀導演，他們像《誤殺》一樣，讓蒙太奇在國產電影中迸發出蓬勃的生命力，不僅在懸疑電影中大放異彩，也在各種電影類型中閃現靈力，讓觀眾看到了蒙太奇在國產電影中的無限可能。
功不唐捐，玉汝於成。希望總在每一段前行的路上。
文 | 若塵
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