这是一张很有年代感的专辑，属于经历过那个时代的人，很多都听过，但已经埋在记忆里，只有当人有朝一日重新提起时，才会突然想起，然后记忆决堤……
“豹妹”这个名字，既是一种绰号，也是一种营销，因为李小燕当时签约了“鸿钛文化”，而“鸿钛文化”是当时“黑豹”乐队经纪人郭传林创办的厂牌，一开始也是为“黑豹乐队”服务的公司，所以和“黑豹”乐队混在一起的李小燕，自然而然就成了豹妹。
其实，当时“鸿钛文化”确实也想过为李小燕组建一起乐队，让她可以名正言顺的摇滚起来，就和同时期著名经纪人王晓京，把罗琦和“黑马”乐队组合成“指南针”乐队一样，只可惜“鸿钛文化”当时比较动荡的经营，最终把这个计划给搁浅了。
因为虽然从1992年起，“鸿钛文化”开始执行“黑豹”乐队的“穿刺”巡演，但1993年独立制作发行的《光芒之神》专辑，却因为经验等等原因，在当时受到了很多的质疑。这也使得“黑豹”乐队在一年后，还是把唱片合约，交给了日本JVC唱片这样的海外专业公司运营，“鸿钛文化”则保留了经纪业务。
不过，在1995年“黑豹”乐队出完第三张专辑《无是无非》后没多久，就连“鸿钛文化”也没了，“黑豹”乐队自己都整体转移到了“竹书文化”，李小燕的乐队梦，当然就只有梦了。
还好在“鸿钛文化”没有结束前，李小燕有机会发行了人生的首张专辑《豹妹·李小燕》，在当时磁带封底最下方，还有这样一段信息——“敬请注意，由文化鸿钛文化艺术传播有限公司、日本JVC唱片公司联合制作的黑豹第三张专辑将在年内推出”。这张“黑豹”乐队的专辑，指的就是《无是无非》，而《豹妹·李小燕》则完成了一次植入加接力式的营销。
虽然叫豹妹，但实际上李小燕在音乐上，却和“黑豹”乐队没啥关系。而且很奇怪，作为当时“黑豹”乐队的同门小师妹，整张专辑虽然由郭传林挂名制作人，但实际上完成音乐演奏和主要制作的，却是另一个乐队。
这个乐队，叫“晚间新闻”。
成立于1989年的“晚间新闻”乐队，最早由马克塔勒和冷杰组建，前者是著名艺术家德德玛的次子，曾经是“面孔”乐队的成员，收录在《中国火壹》里的《给我一点爱》，当时乐队成员的介绍里，马克塔勒是鼓手，只不过当时他已经离开了“面孔”乐队。
离开“面孔”乐队的马克塔勒，曾经当过很短时间的“黑豹”乐队主唱，也参加过“穿刺”巡演。后来他还组建了一支“阿吟琴”乐队（曾经用过“天狼”和“奶酪”两个名字），推广蒙古族的音乐。
“阿吟琴”这支乐队的键盘手，叫图里古尔，他更为人所知的名字，叫图图，就是和尹相杰、谢东一起录制《某某人·中国Rap》的图图，也是当时腾格尔“苍狼”乐队键盘手的图图。
图图同样也是“晚间新闻”乐队的键盘手，1994年，“晚间新闻”乐队推出了第一首正式的单曲《拒绝选择》，收录在青山的《94中国之火壹》合辑里，一听这个合辑的名字，就知道蹭了两年前“魔岩文化”的那张合辑《中国火壹》，而且这个“中国之火”有壹却一直没有贰，甚至在后来推出CD版本时，还把名字又换成了《摇滚列车》……
录制《拒绝选择》时的“晚间新闻”乐队，阵容是这样的：主唱、吉他是冷杰，另一个吉他手是肖亦平，贝司是佐藤诚也，钢琴是图力古尔（图图），鼓手是王立冬。
佐藤诚也和高桥浩二，都是当时在北京玩摇滚的日本乐手，“苍蝇”乐队第一张专辑，佐藤诚也就是贝司手，郑钧第二张专辑《第三只眼》里的《我的愿望》也是佐藤诚也弹的贝司，而《摇滚北京》里常宽重录的那首《玩世不恭》，还是他弹的贝司。
说到郑钧的《第三只眼》，其实这张专辑里也出现了三名“晚间新闻”乐队的乐手，除了佐藤诚也之外，《马》、《门》和《不得安息》三首曲子的鼓，就是王立冬打的。而《天上没有不散的筵席》和《陷阱》的吉他，则是肖亦平弹的。
肖亦平是我当时最喜欢的国内吉他手之一，他的演奏风格大气泼辣，遒劲有力，有着北方特有的粗犷和狂野。而且肖亦平的吉他效果器，也调得很有特色，他常常喜欢用特别涩和刺的音色，听起来很刺激，也很有辨识度。
与此同时，肖亦平还参加过蒋温华的“新谛”乐队，《摇滚北京》里的《不要匆忙》，就是“新谛”乐队的作品。而腾格尔“苍狼”乐队，肖亦平同样是吉他手。除此之外，肖亦平也是早期“瘦人”乐队的吉他手之一，《摇滚先锋》合辑里的《车轮》，《中国原创摇滚》合辑里的《路过此地》这两首歌的主音吉他，都是肖亦平弹的，非常过瘾。
当然，《中国原创摇滚》和《摇滚先锋》两张合辑，也是青山的“作品”。
肖亦平最近制作的一张专辑，叫《春日艳阳》，也是我一位朋友韩伟（歌者韩伟）的专辑，据说这也是肖亦平的封刀之作，大家可以去试听一下，喜欢摇滚、民谣的朋友，一般不会失望。
而在录制李小燕的这张专辑时，佐藤诚也离开了乐队，改由另一位贝司手罗岩加入，罗岩和王立冬曾经也是队友，他们组建的乐队，叫“报童”，这支乐队的主唱，则是何勇。与此同时，罗岩还是张楚乐队的成员，不仅是《孤独的人是可耻的》专辑的录音乐手，也是“摇滚中国乐势力”香港红磡演唱会张楚的乐队成员。
和后来在2000年重组后，录制《木头床》专辑的“晚间新闻”乐队原班人马相比，李小燕这张专辑里主要有三个变化，一个是冷杰没有出现，二吉他换成了龚明，再一个就是键盘手多加了一个窦朋。
窦朋也是张楚乐队的那个窦朋，窦唯堂弟的窦朋，以及周迅前男友的窦朋。
李小燕的整张专辑，其实有着很高的水准，虽然是摇滚乐队班底打造，也更多突出她略带沙哑的声线，但在摇滚和流行之间，还是拿捏了很好的平衡。既有多元的音乐曲风、硬朗的摇滚气质，也不缺流行歌手悦耳动听。
专辑的创作由肖亦平主导，他共完成了六首词曲全创作，以及一首参与作曲。事实上，肖亦平确实是个不错的创作人，而且和他的吉他演奏风格非常同步，在1995年“中国首届不插电流行音乐会”上，肖亦平弹唱的一首《我走丢了》，实在让人难忘。
介于流行和Hard Rock之间的《记忆》，从一开始为专辑注入摇滚基调，其它像《隔离》、《改变》、《寻找》等肖亦平创作并制作的作品，都是最能体现出“豹”这方面气质的作品。
《裂》是罗岩的作品（专辑一直写成罗研），也是第一次听到这位贝司手的作品，民谣化的曲调和吟唱风格，也是九十年代北京味道很浓郁的流行小调。
专辑还有两首标注为钛词曲的作品，从判断上来讲，应该和“鸿钛文化”有关，不知道“黑豹”乐队的成员有没有参与。
《把轻松交给我》的词曲分别是徐天和沈丹，他们合作最有名的作品，叫《新年快乐》，谢雨欣的那首《新年快乐》，至今还是很多人在新年会放的洗脑曲。而这首作品还有一位男歌手一起合唱，这个男声来自吴彤，即当时“轮回”乐队的主唱，后来加入马友友“丝绸之路”乐团并拿到“格莱美”奖的民族艺术家。
整体来讲，李小燕的演唱表现，很容易想起当时另一位摇滚女歌手罗琦。她们之间的不同，在于李小燕的低音和高音，都没有像罗琦那样能下能上，而是更集中在中音这个音域，所以显得比罗琦的音色要更厚。
多年以后，在著名音乐人刘彤的主理下，李小燕还推出过一张翻唱世界各国民谣专辑《卖花姑娘》（也有两首原创曲），那张专辑也是一张被忽略的翻唱专辑，可能因为选曲和制作模式，太像广东的那些发烧唱片了，而让人忽略了张岭、刘麟和杨乐这些顶尖乐手，赋予的音乐质感，以及李小燕声音的表现力。
总之，这是一张非常适合欣赏人声，又有回味空间的专辑，而这个时候的李小燕，在演唱上也要比《豹妹·李小燕》专辑里，显得更为自然。
只不过，这个时候的李小燕，已经换了另一个名字：李锦怡。
“那些神秘的傍晚不会再来，不会再来”……
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