撩聊電影
導演的評判標準
作為一個導演，在決定拍攝一個作品是需要經過很多的篩選，考量的。比如劇本的好壞，選題的新鮮性、人物和故事結構拍攝成本等，都是有很多因素要去考慮的，當然，劇本的知名度也是衡量值不值得拍的重要因素。
演員的選角
目前來說，兩部小說都已經拍有影視作品，雖然《盜墓筆記》比《鬼吹燈》更早於拍成影視作品，但由於選取故事角色來說，比較偏向於流量明星，名氣雖然足夠，但是由於演技上的略有不足，稍微影響了觀眾的觀看體驗。毋庸置疑，流量明星也是有好處的，那就是帶動了收視率。我們再對比《鬼吹燈》系列電視劇，第一部精絕古城，主演靳東，實力派的演員，而且靳東近兩年也是紅紅火火，加入《鬼吹燈》，簡直如虎添翼，表演的淋漓盡致，將胡八一這個角色的特點也是拿捏的很好。
製作的原因
其次是因為製作的原因，大多數盜墓題材的作品，都涉及到很大的場景問題，還有就是道具的製作是否精細，很多特寫的鏡頭下，逼真程度能否獲得觀眾的認同，這一點上，《鬼吹燈》的劇組選擇了正午陽光團隊，這個在業內幾乎就是一塊金字招牌的隊伍來製作。這樣的話，無論在選角，道具，特效等，都可以做成不錯的作品。這也是《鬼吹燈》口碑一路走高的原因之一。
從故事架構出發
導演傾向於拍《鬼吹燈》最主要的原因還是鬼吹燈每個系列都有完整的故事構架，而《盜墓筆記》則是一段連續的故事，對於沒看過書的觀眾來說，一個一個分開的故事會更比較受眾。對看過這兩部小說的人來說，也可以看出以下幾個方面《鬼吹燈》相比《盜墓筆記》較為出彩的幾個方面：
第一，故事人物刻畫。先說一說《盜墓筆記》的鐵三角吳邪，王胖子和悶油瓶，吳邪心思縝密原則性強，王胖子見財起意的莽夫，悶油瓶也是一個有原則的人，長時間的失憶和他的背景讓人覺得怪。本是個性突出的三個人，但是你會發現這三個人下墓多了慢慢的性格都變一樣了，吳邪也開始沒那麼有原則了，王胖子也是逐漸的把三人之間的感情放在了第一位，就是隨著故事的發展整個人物性格就像是同個模板裡刻畫出來一樣，就是那種看開了世界，堅守底線的樣子。而《鬼吹燈》則是人物刻畫方面豐富的很多，shirley是薛寶釵+花木蘭的翻版，王胖子則有著張飛李逵般的粗線條，胡八一則是一個有點貧的孤膽英雄。在小人物大金牙和明叔這一類奸商的刻畫上也不一樣，一個是生命第一，一個是隻要有利可圖就一往無前的那種。人物刻畫鮮明的好處就是，看到那一行字你就能知道這話是誰說的，馬上那種意境也就隨之出現在眼前。
第二，故事的情節和邏輯。這一類小說都是以玄為基調的，都知道《盜墓筆記》的作者寫到最後也是筆力有限腦洞大開的同時，也是沒能在最後把自己挖的坑給埋上，然後以開放式結局為自己解釋，實則讓很多書迷無奈，如果要拍成電視電影，如果進行在創作，試想一下一個連作者都不知道怎麼寫下去的作品，你讓其他編劇試試？而《鬼吹燈》便是以一種說書人的方式，節奏也不拖沓，打鬥場面描寫出了武俠江湖的感覺，對情節邏輯把控也很到位。
第三，書中世界的構造。這兩部片子的背景都是處在文革時代，也可以看出兩個作者分別對這個時代的瞭解程度。《鬼吹燈》描述的江湖是摸金、卸嶺、搬山、觀山太保的江湖，這些東西是天下霸唱對當時民俗或者傳聞的理解，顯得特別真實。兩位主角身上的革命思想也是十分符合時代背景的塑造，像極了那個年代的人。而《盜墓筆記》里老九門的江湖，是一個利益至上，家族紛爭的江湖。在老九門之間似乎找不到什麼不同，就是最尷尬的點了，給人一種當代人的感覺，背景塑造弱。
《鬼吹燈》已經被拍了好幾個系列了，在這裡也是期待《盜墓筆記》也可以跟上帶來不一樣的體驗。
《鬼吹燈》《盜墓筆記》都是盜墓題材小說的代表作，影視劇也多如牛毛，《盜墓筆記》在影視劇方面拍攝的並不少，盜墓的網劇拍攝還在鬼吹燈之前，但因為改編以及演員演技的問題，在上線後網劇口碑一路下滑，在網劇改編如此不成功的時刻，一部改編自盜墓的《九層妖塔》更是讓人難掩失望，網劇和電影的雙雙失敗，可以說完全將盜墓這個Ip打入了谷底，但反觀鬼吹燈，第一部網劇《鬼吹燈之精絕古城》則在上線短短時間之內就俘獲了原著黨和沒看過原著觀眾的心，口碑一路飆升，再加上電影《尋龍訣》無論從劇情，特效，演技等等方面的大獲成功，是鬼吹燈的Ip價值一路飆升。不論網劇還是電影都是商業化的產物，一個Ip大火一個Ip屢遭詬病，作為投資者的角度來說，自然不難選擇。
另一個方面，《鬼吹燈》一書主線更加的明晰，更加寫實，在影視劇的創作中場景構架成本要比《盜墓筆記》要低，敘事的方式讓觀眾更能接受，並且就作品而言改編難度不大，而《盜墓筆記》就作品而言不能否定它的優秀，但主線更混亂一些，謎題太多改編難度相對較大，特效等投入比起《鬼吹燈》要大，作為商業投資來說既然兩部作品題材幾乎相同，一部Ip熱度相比另一部更高，投資更低，拍攝難度更低的情況下那怎麼選擇自然不必多說。（影視劇的拍攝不只是面向原著黨，所以綜合考慮，哪一個Ip熱度更高自然商業價值越高）
所以現在影視劇中盜墓明顯比鬼吹燈改編的作品要少，當然也不能說鬼吹燈拍攝出來都很好，改編不成功，屢遭詬病的作品也不少，比如《鬼吹燈之牧野詭事》其實我看來這部網劇，完全不知道它和鬼吹燈有什麼關係。所以就個人而言盜墓筆記影視劇的改編數量之所以現在無法與鬼吹燈相比，完全在於起了一個不好的開頭導致Ip價值的大幅度降低。
人生真好玩兒
如果我是導演，也會選擇拍《鬼吹燈》，而不是《盜墓筆記》。
有人從版權的角度解釋過這個問題，說當初天下霸唱版權意識，IP意識淡薄，把《鬼吹燈》版權賣了許多家，造成很多影視公司都有改編拍攝的權利。而南派三叔比較雞賊，意識超前，認為《盜墓筆記》以後肯定會火，會成為個大IP，然後開公司，當老總，布了很大的局，《盜墓筆記》的版權管理很嚴格。
所以，造成現在市場上拍攝《鬼吹燈》的要比《盜墓筆記》多。
至於具體情況如何，咱也不知道，咱也不敢問。但我想，即使有這種原因，也肯定不是唯一的。從小說本身角度來看，《鬼吹燈》也要比《盜墓筆記》更優秀。
一是《鬼吹燈》的世界觀更完整。
《鬼吹燈》系列，除了《黃皮子墳》和胡八一在崑崙山當兵時候展現的故事算是前奏或者番外篇以外，其餘的部分都是圍繞著怎樣解除胡八一，王胖子和雪莉楊身上的詛咒不斷進行。即使重點講鷓鴣哨和陳玉樓年輕時期故事的《怒晴湘西》，也可以看作是在給後來的故事發展做的濃墨重彩的鋪墊。所有的這些基本能構成一個完整的世界觀。
而《盜墓筆記》則顯得有些飄忽，好像為了“盜墓”而“盜墓”，為了“獵奇”而“獵奇”，整個世界也顯得虛無縹緲，無邊無沿。
二是《鬼吹燈》邏輯更嚴謹。
八部《鬼吹燈》系列，每一部既都是一個完整的故事，又起到了承上啟下的作用。每一個故事都能自圓其說，即使是一些旁逸斜出的插曲，最起碼也能實現邏輯上的自洽。而《盜墓筆記》出現的故事情節中，則有很多無法解釋的現象，甚至還有很多坑都沒有填上。這種故事，連原作者都沒有給出的答案，讓編劇去完成肯定有難度。
三是《鬼吹燈》文字質樸，又不失風趣幽默。
也許是北方人，又當過兵的緣故，我更喜歡天下霸唱的文筆。質樸而又生動，胡八一他們每到一處墓穴，周圍環境和裡面的內部構造的描寫都很逼真，使人有身臨其境的感覺。而胡八一和王胖子在驚險刺激的冒險過程中不時用“語錄”和“革命語言”鬥嘴的描寫，既搞笑又符合時代特徵。而《盜墓筆記》對這些細節的描寫則沒有這種效果，特別是還有一些現代詞彙加入其中，容易出使人戲。
做個不恰當的比喻，《鬼吹燈》相當於盜墓類小說中的金庸武俠，是氣勢磅礴穩重大氣的史詩類鉅著。而《盜墓筆記》類似古龍武俠，也有令人驚豔的神來之筆，但整體水平還是比不上前者。而且和《鬼吹燈》與《盜墓筆記》境況相同，金庸的武俠被不斷的翻拍，古龍的小說的翻拍則顯得比較沉靜。
田獲三狐
這個問題提的搞笑了呀，我不知道到底你有沒有好好看過這兩部大IP的作品，現在《盜墓筆記》的作品比《鬼吹燈》少嗎？
我來給大家捋一下，大家就不會在提這個問題了。
先來看看《鬼吹燈》的作品。
《鬼吹燈之九層妖塔》
這部打著內容根據《鬼吹燈之精絕古城》改編旗號的電影，其實只是借用的原著的主角姓名，故事情節、人物設置、故事背景均與原著相差甚遠。這部劇最近也是風波很大，天下霸唱已經把編劇給起訴了，並且已經勝訴。這部電影感覺將鬼吹燈這種探險劇，生生給演成了玄幻劇。
《鬼吹燈之尋龍訣》
也是部電影，這部根據《鬼吹
燈》後四部改編而成的電影作品，這一版的胡八一由陳坤飾演，女主Shirley楊則由性感女神舒淇扮演，兩人的形象跟原著中的男女主人公還是比較貼合的。其實這部電影算是良心做了，拍的很精良。
《鬼吹燈之精絕古城》
這是《鬼吹燈》被改編拍攝而成的第一部電視劇，相比電影時間有限只能講清楚一個故事，電視劇的發揮空間就大了很多，這也是電視劇的情節要比電影更加飽滿，更受好評的原因。目前算是《鬼吹燈》系列口碑最好的作品了。
《鬼吹燈之黃皮子墳》
這部劇是根據同名小說改編，為志怪題材加入了懸疑的色彩，但是由於阮經天的臺灣口音，總是讓觀眾跳戲，這也是後來這部劇總為人詬病的一點。這部劇就那樣吧，不評論。
《鬼吹燈之牧野詭事》
這部劇講的是胡八一的兒子胡天的故事，有人說這部劇就是一部大亂燉，融合了動漫奇幻無厘頭，劇情拖沓，可以說是一部打著盜墓旗號的搞笑偶像劇。這部劇更搞笑。
《鬼吹燈之怒晴湘西》
這部電視劇也是口碑炸裂的作品，由高偉光和潘粵明主演，講的是民國期間，搬山卸嶺兩派聯手盜瓶山古墓的故事，其中搬山有術，卸嶺有人的情況給表現的淋漓盡致。
再來看看《盜墓筆記系列作品》
《盜墓筆記》大電影。
這部電影是由井柏然和鹿晗主演的作品。其實這部劇不應該叫盜墓筆記，而是應該叫《盜墓筆記之番外張起靈傳》，這部劇演的就太玄了，沒看過小說的朋友，看這部劇還是很不錯的，但是如果看過小說的，那就當鬧著玩吧，整部劇中吳邪幾乎沒什麼存在感，完全是悶油瓶一個人在表演。
《盜墓筆記第一季》
盜墓筆記第一季一開始上映的時候，反響真的不錯，主演都是小鮮肉，楊洋的小哥，李易峰的吳邪，唐嫣的阿寧，劉天佐的胖子，不管是演技還是演員陣容都是沒的說，唯一美中不足的就是，改編的太過，非要加入一些木須有的人物，拜託這是盜墓，可不是旅遊。
《老九門》
其實這部片子也是很不錯的，南派三叔擔任監製，陳偉霆、張藝興、趙麗穎領銜主演的，該劇於2016年7月4日在東方衛視周播劇場播出。
其實這部劇演的也是真的不錯，因為老九門小說沒寫完，完全就是 電視劇怎麼演，大家就怎麼看，沒法去對比小說來評論了。
《沙海》
如果說《盜墓筆記》電影系列是悶油瓶外傳了，那沙海就是吳邪外傳了，整部劇完全是由秦昊自己支撐起來的，什麼叫一個人演一部劇，沙海就是經典的經典，秦昊在沙海里邊，完全是將吳邪給演活了，讓大家覺得秦昊就是吳邪本人了。
《盜墓筆記之怒海潛沙&秦嶺神樹》
這部劇是今年剛剛結束，怎麼說呢，如果後期可不是編劇瞎鬧了，這部劇真的能封神的，尤其是前十集，幾乎完全是按照小說來演的，只是不知道為啥後期編劇腦袋進水，非要給小說加戲，演的真搞笑，很明顯編劇想給小哥找過去，但是很尷尬，沒找明白，平白的添了無數的笑柄。
《盜墓筆記之極海聽雷》
這部劇據說已經殺青了，只是還沒上映，主演是朱一龍，據說是按照小說原著來拍的，不過具體如何，大家還是靜待上映吧。
綜上所述，現在再來看一下，《鬼吹燈》系列有六部正式的作品，《盜墓筆記》有五部已經上映的作品和一部待上映的作品，兩個大IP作品量幾乎是一樣的，不知道從哪能夠看出，現在導演更加傾向《鬼吹燈》系列呢？
其實我明白題主提的這個問題是咋想的，無非就是覺得《盜墓筆記》沒有《鬼吹燈》好看，然後來故意的引導大家也去這麼想，可是我就想問一下，提這個問題之前，請問你真的有好好看看《盜墓筆記》這本書嗎?你真的看明白了這本書了嗎？我跟大家這麼說，我承認《鬼吹燈》很好看，但是《盜墓筆記》跟鬼吹燈的最中心的思想，根本就不是一回事，等你真的把《盜墓筆記》看明白了，你就再也不會拿他去跟鬼吹燈比了，因為等你看明白那會，你就知道了，盜墓筆記遠遠不是一本盜墓系列的小說，他裡邊所寫的有些東西，看明白以後，真的有一種細思極恐的感覺。
平凡的帝企鵝
先說觀點，《盜墓筆記》和《鬼吹燈》的水準不在一個次元裡，鬼吹燈遠比盜墓筆記要高，高多少呢，大概高几十本河神吧。
先談“借鑑”問題，盜墓筆記最早是在貼吧連載的，鬼吹燈同人文章，這個在盜筆第一本能看出明顯的痕跡，不光是胖子這個人物，書中開篇說盜墓分南北派，北派挖墳掘墓一次只取一兩件，南派一鍋端全拿走，北派就是說鬼吹燈裡的摸金校尉，還有陳瞎子這個角色在盜筆中也有很多篇幅。總的來說，盜筆初期倚靠鬼吹燈建設了少部分背景框架，同時挪用了鬼吹燈中胖子和瞎子這兩個主要人物形象。
再從二者本身的內容來看，三叔本身的文學功底，遠不能比天下霸唱。我是編輯出身，寫小說特別是懸疑小說，挖坑嘴一碰填坑想破頭，王二麻子殺王五，割下頭顱背在身後，天亮打開包一看兩個頭，多出一個來，懸不懸？誰不會編？關鍵你怎麼圓上？聽過郭德綱九頭案的朋友應該知道，九頭案就是早年間說書的編出來賣錢的，只編了前面人頭怎麼來，沒編後面人頭怎麼圓，因為說書是流動作業，說一段就走了，最後郭德綱在坑王駕到上自己圓了一把，也不盡如人意聽起來不夠好。盜筆整部三叔挖了大大小小十幾個坑，到最後幾乎一個都沒填上，草草收尾美其名曰大結局。比如詭異的錄像帶中吳邪在地上爬，比如最後石頭中的人影，再比如結局的“終極”，可能真的編不出來了只能想一個詞終極了。而天下霸唱的鬼吹燈前四部和後四部各有一條大主線，圍繞大主線一本是一個冒險，上山下海沙漠雨林各有千秋，挖的坑馬上填，而且填的你心服口服。比如《黃皮子墳》一本中有一個情節，老胡一夥人進日本廢棄工廠後，工廠大門自己關上了，老胡往後一看，投過玻璃看到兩隻慘白大手推上了門。深山老林的嚇不嚇人？下一章就圓上了，是兩隻黃皮子趴在門上壓關了門。
總體上看，鬼吹燈是一個文學功底深厚的作者成竹在胸描繪的精彩冒險，盜墓筆記是一個文學愛好者挖坑填不上憋的面紅耳赤寫下的夢境回憶。
盜墓筆記流量多還是因為IP的經營問題，霸唱不斷有新書出版，加上這個人熱愛生活，沒有好好經營鬼吹燈這個IP，草草的簽了一些版權。但展望未來，鬼吹燈上下八本仍是非常有價值的一個故事，希望能看到更多更好的作品，
九仙閣閣主
大家有沒有想過為什麼《鬼吹燈》系列拍出來的影視劇質量都還不錯，比如《尋龍訣》《精絕古城》《怒晴湘西》。而《盜墓筆記》卻很少廣受好評的影視劇？其中除了資本因素之外，兩本書的內容才是根源。
受眾
《盜墓筆記》主角吳邪、張起靈二十歲出頭，而且沒有固定的女主，配角年齡偏年輕。這樣的雙男主沒女主的設定很討巧很新穎，但是在大方向上不被主流文化所接受。直接反應是《鬼吹燈》改編的影視劇即使是沒有看過原著的觀眾，接受度也很高。
《盜墓筆記》影視劇的受眾主要是原著黨和演員的粉絲，雖然數量也很龐大，但是不利於IP的推廣和發展。
《鬼吹燈》的主角胡八一、王胖子和大金牙在30歲出頭，女主Shirley楊應該在25歲到30歲之間，其餘配角大都是十五六歲的半大孩子或者上了年紀的老江湖。
這樣的角色年齡構成和內容風格，使得兩部小說在文本和影視劇方面有著截然不同的受眾。《鬼吹燈》的受眾大都是對中國傳統歷史文化感興趣的人，而《盜墓筆記》吸引了很多年輕人尤其是年輕女性。
選角
《盜墓筆記》前前後後找了：鹿晗、李易峰、井柏然、楊洋、唐嫣、吳磊等流量比較大的明星出演主角，給影視作品和小說都帶來了高人氣，但是他們的演技你懂得！直到2018年的《沙海》找了秦昊，我個人覺得很好，至少三叔團隊沒那麼信奉流量了，高人氣小生與老戲骨的組合拳。
《鬼吹燈》則找了：陳坤、舒淇、黃渤、靳東、潘粵明、辛芷蕾、高偉光、姚晨、趙又廷、陳喬恩、阮經天、徐璐、王大陸和金晨等等，至少在大部分的主角名單上，鬼吹燈主演的演技是碾壓盜墓筆記的。
劇情
《盜墓筆記》宏大的劇情配以不相匹配的文字功底導致其中的場景以現有的特效水準很難還原，而且主角一行人名不正言不順。以至於必須在劇情中強行插入“上交國家”這樣尷尬的臺詞。這也使得影視劇改編不得不大量修改原著以至於劇情面目全非。
《鬼吹燈》寫實的文風以及精確的描述，使得影視劇改編難度直接比《盜墓筆記》低了一個級別，相比《盜墓筆記》，《鬼吹燈》還有一個得天獨厚的優勢就是主角胡八一解放軍出身，下墓取寶為了接濟亡故戰友的家屬，名正言順，最關鍵他還幾乎沒從墓裡帶出來什麼值錢的東西······
這些區別使得《盜墓筆記》小說熱度超越《鬼吹燈》。而在影視劇改編上，內容厚重嚴肅的《鬼吹燈》拍出了正劇範兒，《盜墓筆記》卻充斥著濃濃的中二感，好比把日漫拍成真人版，很難在IP開發上勝過《鬼吹燈》。
檢票小哥
大家有沒有想過為什麼《鬼吹燈》系列拍出來的影視劇質量都還不錯，比如《尋龍訣》《精絕古城》《怒晴湘西》。而《盜墓筆記》卻很少廣受好評的影視劇？其中除了資本因素之外，兩本書的內容才是根源。
盜墓筆記第一季一開始上映的時候，反響真的不錯，主演都是小鮮肉，楊洋的小哥，李易峰的吳邪，唐嫣的阿寧，劉天佐的胖子，不管是演技還是演員陣容都是沒的說，唯一美中不足的就是，改編的太過，非要加入一些木須有的人物，拜託這是盜墓，可不是旅遊。
說當初天下霸唱版權意識，IP意識淡薄，把《鬼吹燈》版權賣了許多家，造成很多影視公司都有改編拍攝的權利。而南派三叔比較雞賊，意識超前，認為《盜墓筆記》以後肯定會火，會成為個大IP，然後開公司，當老總，布了很大的局，《盜墓筆記》的版權管理很嚴格。
回到小說本身，天下霸唱的整體把控能力，是明顯優於南派三叔的。三叔只愛挖坑不愛填坑，好處是容易衍生N多番外篇，壞處是正篇劇本不好寫。而番外篇想要得到正篇書粉的支持，必須在嚴格遵循正篇設定的同時，原創超越正篇的情節。這個任務，三叔自己是完成不了的。《鬼吹燈》就沒有那麼多么蛾子。哪怕你就按著原著拍，把佈景整好了，演員有點實力，成片都不會太難看。
小囚
本來就是先有《鬼吹燈》才有的《盜墓筆記》，當時天下霸唱把《鬼吹燈》寫火了之後，南派三叔才立馬跟上寫了《盜墓筆記》。如果說《鬼吹燈》是開山之作，那麼後者只能算是跟風之作，而從故事的可看性和作者文筆水平來看，也的確是如此。![]()
從2006年開始，張牧野就以天下霸唱的筆名在某平臺更新自己的《鬼吹燈》小說，因為故事精彩可看性極強，這本小說在網上快速走紅，之後不到一年時間就有出版社找到作者尋求合作。而這個時候的南派三叔本來是在事業單位上班的，後來看到《鬼吹燈》出來之後自己也有了寫小說的想法，之後《盜墓筆記》在2007年應時而生。
從文筆來看，張牧野和南派三叔之間隔著好幾條鴻溝。首先是對於小說的背景描述，天下霸唱聊聊幾段文字就能把故事背景描述得特別好，讓讀者有種聲臨其境的感覺，這種感覺在小說《謎蹤之國》、《牧野詭事》裡體現得尤為明顯。而南派三叔的文筆因為比較差，很多時候說的一些術語也不夠專業，相比天下霸唱，他的文筆還不夠老練。
而從小說的故事可看性來說，這兩本小說雖然都有好幾本不同的故事，但是《鬼吹燈》無疑要比《盜墓筆記》更加精彩。雖然盜墓筆記也說了很多各種千奇百怪的故事和經歷，然而因為南派三叔喜歡挖坑不填坑的毛病，導致小說裡很多地方都很難自圓其說，觀眾看了實在是太不舒服了。在故事邏輯這一點上，南派三叔遠遠不及天下霸唱。
南派三叔這幾年之所以這麼火，主要還是因為李易峰、楊洋這幾個流量藝人拍攝了網劇《盜墓筆記》，順便帶火了小哥和吳邪這幾個角色和他們的兄弟情。不可否認這兩個主角本來在小說迷裡就有十分重要的分量，但是流量明星對於小說的助力也是功不可沒的。但是真要論實力和可看性，還是天下霸唱和《鬼吹燈》更好，因此導演也更偏愛這部小說。
星途迷影
豆瓣上看到有人這樣評價兩部小說：看完《鬼吹燈》後，靠！原來是這樣。看完《盜墓筆記》後，靠！到底是怎樣。
《鬼吹燈》是單線敘述，讀者很好懂，原著經過幾次改版後也沒有了神鬼情節，符合社會主義核心價值觀。故事內容敘事風格清晰，看完以後讀者意猶未盡。三個主角人物立體，最重要的是他們是普通人！
《盜墓筆記》多線敘述卻條條留坑，讀者看著其實很難受的，貼吧看到有人說：南派三叔還指望靠盜墓筆記吃一輩子！目前看起來還真是這樣。而且主角之一的張起靈無限接近於神，誰來扮演都不完美。故事情節相比鬼吹燈也脫離實際，大家看了也不會和自己的生活聯繫起來。但鬼吹燈卻有十足的代入感。
反正相對來說，我愛鬼吹燈遠勝於盜墓筆記，盜墓筆記給人的感覺就是一個大坑！
小鳴愛生活
《鬼吹燈》與《盜墓筆記》是影響了一代人的盜墓小說。使很多人對《葬經》等風水書籍產生了興趣，對於主人公那些深奧的口訣痴迷。相比來說，《鬼吹燈》文章更加緊湊，盜墓筆記採用了一個人物貫穿了很多故事，也描述了很多神奇的地理與景象。
當初天下霸唱把《鬼吹燈》版權賣了很多家變現，導致許多影視公司有拍攝的權利。相比之下南派三叔及早的進入了全系統的運營，《盜墓筆記》的版權管理很嚴格，儘管如此，任然有很多與其相關的事件被拍攝成電視劇，包括了盜墓筆記之沙海，怒海潛沙，秦嶺神樹等等。同時還出了同款遊戲，全方位立體的挖掘價值。
《鬼吹燈》邏輯嚴謹，故事緊湊
《鬼吹燈》在編寫方面更加嚴謹。因為他是第一部盜墓類題材的小說，當《鬼吹燈》盛行的時候，《盜墓筆記》還是剛剛起步，胡八一與王胖子是《鬼吹燈》裡非常成功的，而且在遇到困難的逃脫分析時，邏輯嚴謹，細膩，人物的性格比較剛毅，而《鬼吹燈》內的主人公，主要還是運氣，不同的運氣讓他逐漸的開掛，相對於自身的實力來說，還是差了一些。
《鬼吹燈》系列影視
《鬼吹燈之牧野詭事》
《鬼吹燈之精絕古城》
《鬼吹燈之黃皮子墳》
《雲南蟲谷》
《鬼吹燈之怒晴湘西》
《鬼吹燈之巫峽棺山》
《鬼吹燈之尋龍訣》
《九層妖塔》
《摸金校尉之九幽將軍》
《陰陽墓》
《鬼吹燈》《盜墓筆記》傻傻分不清楚
在看這兩部小說的時候，剛剛大一，通宵的看，很多時候看不下去的時候，就會打開另一個小說來看，然後，對兩部小說的脈絡會混淆，很多時候分不清楚哪個是那個，但是不管是哪個，對於觀眾來說，都是最好的精彩，最好的緬懷。
其實還是很期待拍成動漫，那樣景色會更加的好，人物的動作將會更加震。
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long愛影視
《鬼吹燈》的故事框架就是胡八一利用祖上傳下來的秘術和胖子王凱旋及Shirley楊盜墓探險的故事;每個單元自成一個系統，主線明確，張弛有度，引人入勝。這樣的故事進行劇本改編，很容易出來效果，觀眾也容易接受。所以導演更傾向於拍《鬼吹燈》。
而《盜墓筆記》的故事框架本身就是因為盜墓謎團而引發的一系列故事;每個單元都充滿了太多的未解之謎，而故事的主角吳邪本身在盜墓方面就是小白還身帶謎團，身邊的親近之人三叔吳三省，爺爺吳老狗等也都是迷霧重重;雖然後來加入了盜墓業內的專業人士王胖子和專業探險家阿寧，但是架不住作者的腦洞大開，張起靈，汪臧海一明一暗兩大謎團直接撲來，王胖子的表現還不如吳邪這個業餘小白，阿寧更是沒有走到劇終就掛了;這樣的故事要進行劇本改編，估計南派三叔自己也要愁的頭髮白;哪哪都是迷霧，哪哪都要交待清楚，這樣的劇本拍出來的效果肯定無法讓觀眾接受，所以導演選擇拍《盜墓筆記》的要少;而南派三叔創作的《老九門》和《沙海》等獨立單元，因為減少了大量迷霧反而容易出來效果而易於讓觀眾接受。
