2009年，一部《蝸居》因為直面中國百姓最敏感的“房子”問題，令編劇六六一舉成名；2017年，因為耀客老總呂超一句“2019年就是《蝸居》播出十年了。這十年來，中國社會發生了什麼樣的變化，你不覺得應該回顧一下嗎？”六六決定寫《賣房子的女人》。
如今，這部劇更名《安家》開播，六六的“毒舌”功夫，長在觀眾的笑點、槽點和焦慮之上的情節，使得播出5天，東方衛視、北京衛視收視率雙臺破2、騰訊全網播放量破4億，創近三年中國電視劇開播收視新紀錄。
《安家》的高關注度，自然如六六所說，“中國人啊，對買房這個事兒特別的有執念，認為我擁有了，我就有了家。所以中國人在房產上發生的故事太多太多了，每一家都有一本自己的經。寫這樣的故事，最大的好處就是不缺話題、不缺題材。” #孫儷人設不討喜?
又不是人民幣，為什麼要讓所有人喜歡？
北青報：房似錦這個人物實在不“討喜”，不僅冷臉職業裝扮相拒人千里，而且賣房子時套路滿滿。作為編劇，您怎麼看？
六六：我就很好奇，為什麼一定要希望演員討喜？她又不是人民幣。每個人在生活中都有自己的形象，也不是為了討好所有的人而活著，總要有自己的喜好和個性。我覺得房似錦她壓根兒就不在意別人的眼光。你們難道沒有發現嗎？她只對給她發錢的人笑。
北青報：就房似錦的人設，前期跟孫儷有沒有展開討論並進行調整？
六六：我看見孫儷以後就明白，“頭部”的任何一個人都是有道理的。我見到的孫儷有兩個特點：第一她非常尊重專有技術人員，我就是那個專有技術人員；第二是她的準備工作特別細膩。當對劇本有疑問的時候，她不是來質疑我讓我把它改掉，而是問我這個人物的這個行為方式從哪裡來的。她做功課很仔細。
北青報：羅晉扮演的男主角“徐姑姑”有原型嗎？ 秉承這樣“佛系”價值觀的中介從業者，在當下是否有理想化的成分？
六六：徐姑姑是有原型的，真的叫徐姑姑，所有的員工都喊他姑姑，但他是個男人。我一採訪所有的人都推薦說一定要見見徐姑姑，人氣很高。我後來見到，真的很喜歡他：第一他坦誠，從來不避諱經歷過挫折和行業內的問題；第二他很有思想。他現在已是管理者，不在一線做業務。
北青報：看過劇後，您對羅晉和孫儷的表演有什麼評價？
六六：說句實話啊，剛開始接這部戲的時候，我對男女主角都不滿意。因為原型人物的樣子跟他倆差別都挺大。孫儷的原型只有24歲，考慮到孫儷嘛，我就把年齡拔高了幾年，局部行為方式作了調整。羅晉當時是我最擔心的。畢竟，生活劇有點虛假就會被無限放大，觀眾就很出戏。成片出來，羅晉太出乎意料了，我沒有想到羅晉這麼會演戲。
#《安家》劇情虛構誇張？
六六：其實都懶得反駁
北青報：雖然都是寫房子，跟《蝸居》最大不同的是，《安家》的切入點是房產中介，本質上是一部行業劇。在創作前期如何做了解？
六六：無論是全國連鎖大店，還是存活得不錯的地方小店，我都做了採訪，瞭解他們的生存之道。你們現在看到的每一個故事，都是一個真實的案例。人物呢，我可能是把十個八個人的精華放在一個人身上。比方說像房似錦這樣的一個人物，她的原型有個小姑娘，但是她背後集結了五六個店長的故事。所以她是一個衝突的極致。
北青報：不少觀眾對劇中的買賣房產案例有質疑，比如宮蓓蓓作為高級知識分子，被房似錦一通“詩與遠方”的忽悠竟買下十年無人問津、只不過重新裝修下的“過道房”？。
六六：很多觀眾提的這些問題，認為我們虛構誇張，我其實都懶得反駁。因為絕大多數人一生只購一次房兩次房，像我這樣能夠花十個月的時間去採訪上千套房購買的人是微乎其微的。你沒有遇到不代表現實生活中沒有。他們質疑中介裝修房然後再出去賣，覺得這怎麼可能。實際上現實生活中這樣的太多太多了。
像宮蓓蓓，以她和她老公工作的忙碌程度，他們根本沒有辦法去完成一套屋子的裝修。如果有一套現成的裝好的，又特別符合你心意的屋子，價錢還在你的預算之內，你買還是不買？！業內人士給了非常專業的解讀，說像這種裝修，業內叫“鳳變冰”，就是“鳳姐變范冰冰”，說中介行業裡面很厲害的人敢做這樣的事情，我認為房似錦這樣的人物，是絕對擔得起這樣一個工作的。
《安家》比《蝸居》溫暖？
六六：《安家》裡也有很多尖刻
北青報：從《蝸居》到《安家》，房子從敏感的社會資源變成了有溫度的安身之所，怎樣解釋這種變化？
六六：在《蝸居》裡，我也沒有覺得房子是社會資源啊。它也是家，承載了海萍想和孩子團聚的希望。一切故事的來源，也就是源於人們只想在一個大城市裡有一個小小的自己的安居的地方。這個願望並不過分，她也不知道蝴蝶扇扇翅膀後面會有這麼大動靜吧。至於《安家》，其實也不像觀眾說的那麼溫暖，其中也有很多尖刻。
北青報：您覺得現實主義題材創作的難度加大了嗎？
六六：心中有滑板，處處都是滑雪場。
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