如果，有醒不了的夢，我一定去做，如果，有走不完的路，我一定去走，如果有變不了的愛我一定去求，如果，如果什麼都沒有，那就讓我回到宿命的泥土，讓懂的人懂，讓不懂的人不懂，讓世界是世界。
阿里·福爾曼導演的科幻動畫《未來學大會》，講述了一個獨自撫養兩個孩子的過氣女明星羅賓·懷特，在新的科技時代下，迫於生活和家庭的壓力，無奈將自己的表演形象使用權掃描給了公司，簽下了最後的一份合約。多年後，她的虛擬形象演繹的影視作品聞名世界，羅賓被邀請前往一個全動畫的封閉區參加未來學大會。電影的後半部分以動畫呈現，展現了真實世界和虛擬世界的衝突矛盾，人類對精神世界追尋到最後的迷茫，
電影的開始，女主羅賓·懷特與多年來搭檔的經紀人在房間裡對話，經紀人對她的抱怨和斥責，讓她充滿了自責茫然的審視著自己過去的生活。有些叛逆的大女兒莎拉，自閉的小兒子亞倫，過去的生活裡，羅賓偽裝著自己的脆弱，用絕技倔強面對著生活。
一個改變這一切的機會出現，將自己的形象掃描賣給公司，公司將擁有終身使用權。羅賓對這樣的掃描是牴觸的，這樣的表演在她眼裡是沒有意義的，她也不再是她，失去了表演的靈魂。但經濟的壓力和兒子的病情，使得她最後選擇將自己的終身形象掃描給了公司，選擇妥協，跟隨經紀人來到了公司進行掃描。
而在掃描室裡，羅賓遇到了曾經合作過的極有演繹天賦的一名攝影師，因為行業的數字化不得已放棄了演員的工作成為了一名掃描員。電影進入了新的數字時代，數字演員編程的表演更加的精湛，生動的畫面和特效，演員這一職業消失了，攝影師這個職業消失了，傳統的電影這個行業消失了。
技術的革新能夠給人類社會帶來巨大的進化，但同時也帶來更多的是人類對情感的冷漠，失去了感性變成了冷冰冰的機器一樣。這些數字演員是沒有自由意志和以意識的程序設計，失去了人對生活的幻想或者回憶的各種演繹，也失去了表演的靈魂。
電影中表達的內容和情感，往往是創作者有意無意的主主觀表達，能夠將主觀感受與外部的行為動作聯繫起來，與外部的世界產生聯繫。我們無法親身體驗電影中他人的主觀感受和經歷，但在社會經驗下能夠產生自身的體驗和共情。
《未來學大會》裡的數字創造的電影，在這個被編程計算的影視裡，無數的動畫師和編劇成為僅剩的主力，電影不再是以前的電影，人們所看的電影只是技術的一種呈現，不再是包含著情感的共鳴和交流，成為了一種僅有娛樂功能的存在。
而二十年後的羅賓，經濟充裕開著收藏的豪車進入了一扇新的動畫封閉區的大門，我們對她這二十年的生活無從知曉，她也許並沒有意識到自己被掃描之後，世界發生的改變，電影並沒有描述這之間的二十年，羅賓過著怎樣的生活。羅賓吸入了致幻劑一樣的安瓶之後，來到未來學大會，才是電影真正的開始。
這個動畫世界裡的人們可以隨意的變化形態，在吸下致幻劑一樣的安瓶之後可以人們隨時隨地變得奇形怪狀，放肆誇張的大笑著。沒有人認出羅賓是他們崇拜的那個永不衰老的女演員，羅賓感到格格不入，內心十分的空虛不安。
在這個世界裡的羅賓被捲入了一場紛爭暴動，反派著對人類脫離自然社會，只活在意識世界裡的新技術的抵抗。陌生男人的幫助，偶遇反叛者一員的大女兒莎拉，對兒子亞倫的擔憂，讓羅賓對這一切都感到無能為力，
她成為了這個世界的一個象徵，成為了藥物革命和新世界的象徵。但她並不是這個數字世界的象徵，她不甘心在這個變為電腦代碼，被化合計物控制的世界裡被同化，人們不再有獨立的、自主的需求和想法。
意識和生命的實體並非是特定物質的基本單元，這些在人的身上都是不斷變化的。在電影裡這個最終的全封閉動畫世界裡，人類做到了“我思故我在”，不在面臨現實生活裡的煩惱可壓力，可以變成想成為的任何人。
這種自由選擇的方程式，在虛擬幻想世界的人類像是進入了一場宗教狂歡宴一樣，盲目崇拜，崇拜著那個虛擬數字的羅賓，卻對真的羅賓毫不在意的嗤之以鼻。難道人類所追求的自由人為的意識都只是人類含糊不清的思維所引起的幻覺？
這場吸入致幻劑進入動畫世界的自由，自由是更加震撼的新世界，是更豐富精彩的數字電影，但這是真正的自由嗎？這種靈魂一部分的自由是可怕的，人們選擇性放棄自己不願意的部分，從自然界的客觀英國關係中跳脫出來，人的靈魂變成了複雜的程序中的一部分，這樣的靈魂存在是有意義的嗎？
電影裡對人腦的掃描不是非入侵性的，而是一種破壞性的過程。從技術上講，破壞性掃描比較省事，可以讓羅賓以虛擬演員形象在數字動畫世界裡永葆年輕，而羅賓不再擁有在公開場合能夠表演的權利，將自己的夢想販賣給了未來。
這種對人腦和表情的掃描記錄，像是《星際旅行》中的穿梭交通，像是《頭號玩家》中的遊戲世界。每次信息的掃描和復原重構，對人本身來說都是一種自殺和重生。羅賓進入了未來學大會，她的自然身體死亡了，她在動畫封閉區的世界重生了。在這個世界被槍殺之後，睜開眼的她依舊在動畫世界裡，現實和意識的世界已經難以分清。
在這個在遙遠的未來中，人類得到了永生，而她成為了第一個覺醒想要回到現實世界的人。在這個世界裡沒有她的寄託和歸屬，她想要回到現實世界的意願也一天一天更加強烈，只有不斷回想過去的事情，越久遠越好，去尋找兒子亞倫。
而最終回到現實世界之後，她發現一切都物是人非，物質現實世界的人們飢寒交迫，麻木不仁的活著，沒有交流和情感，彷彿成為了機器一樣。
電影裡從現實世界跳到數字世界，再到最終的意識世界或者說幻想世界，讓我們看到了技術出現是智能生物進化史上的里程碑，它代表著生物有了一種新的進化手段來記載它的進化過程。
這個里程碑是讓技術自己創造下一代的技術，是巨大變革的有了自由選擇化學方程式，讓混沌和秩序不再有邊界，人們都活在意識世界的烏托邦裡。
這樣的精神家園是未來的最終所歸嗎？電影的結尾是沉重的，羅賓想要脫離幻想的藥物世界回到現實世界尋找兒子，當她最終回去的的時候，兒子亞倫卻到了另一個世界尋找她。那個象徵愛的紅風箏再也回不去了，羅賓只能重新吸下安瓶作繭自縛般的再次進入那個藥物控制的幻覺世界裡，企圖順著線去找回情感的寄託。
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