段槿年
我來講一講。原因很多，但認真分析歸納，基本是兩條：一是市場化過度，造成小鮮肉走紅、編導不追求、爛劇越來越多；二是觀眾水平不夠高，腦殘太多，像柳雲龍這種自戀狂也受捧。
瞎話老實說
更多的原因恐怕不在於電視劇本身，而在於外部環境的變化。
第一，在90年代以前電視劇的產量很少。這就形成了電視劇播放市場上面非常明顯的賣方市場特徵，只要有電視劇播出就可以取得不錯的收視效果。這就像人只要餓了吃什麼東西都覺得好吃一個道理。其實論製作水準的話，很多八九十年代的電視劇本身不見得比現在更好。很多人感慨現在的電視劇不如以前好，很多時候就是因為這樣一個特殊的時代背景導致的一種情懷而已。
第二，八九十年代的時候，娛樂手段比較單一，看電視是最為廣泛也最廉價的一種娛樂方式。而隨著社會的發展，各種各樣新式的娛樂手段越來越多。看電視本身就已經不再成為主要的娛樂方式，電視劇也因此不再受寵。民眾在注意力逐漸被其他娛樂方式吸引的情況下，對電視劇的要求就會越來越高。
第三，電視已經失去了主流媒體地位，網絡已經正式取代電視，成為最主要的傳播方式。在這樣的情況下，電視劇本身也開始衰落，網劇的影響力現在已經開始凌駕於電視劇之上。
第四，對於電視劇題材的管控，八九十年代相對於現在反而更寬鬆一些。
第五，商業化改革之後，有一個短暫的調整期，對電視劇的質量形成了一定的影響。在八九十年代的時候，電視劇的生產是一種計劃模式。當時製作電視劇主要是出於一種社會責任，而不是經濟目的。以央視拍攝4大名著為例，除水滸傳以外，都採用的是這種模式。這三部電視劇在當時採用的是全國取景，全國各劇團招募演員的方式進行的。這種模式下所能夠動員的社會資源是現在的商業化模式永遠趕不上的。當然反過來看，能夠享受這種待遇的電視劇也是非常之少的，地方電視臺製作電視劇就簡陋得多，因此也就很難出現像央視三大名著電視劇這樣的影響力。而從央視本身來說，也很難對每一部電視劇都採用這樣的模式。所以其他電視劇成為經典的也就不多了。
商業化時代，早期資本進入的時候，由於不瞭解行業特徵，因此往往採用急功近利的模式進行操作，這在短期內就會形成非常嚴重的粗製濫造以及跟風現象。但隨著這個市場的逐步成熟，我們發現這種現象正在好轉。現在很多電視劇開始走精品化製作路線，題材上也儘可能地進行拓寬。經過這個調整期之後，電視劇製作市場正在逐步規範，電視劇的質量實際上是在穩步提升的。
就事論事，從電視劇本身來說，現在整體來看，其實發展還是不錯的。只是以後恐怕不能成為電視劇了，隨著網絡成為主流播放模式，網劇將成為主導，電視將成為次要播放平臺。如果統稱為劇集的話，那麼近年來的平均水準還是有所提升的。有一點可以保證，每年出產的電視劇當中，總是能找到一些精品劇集，其質量絕對不亞於八九十年代的電視劇。當然由於現在的生產量非常大，出現少部分跌破觀眾底線的電視劇也不意外。但是不能一葉障目，否定那些優秀劇集的成果。
用戶4325101516
這話不能這樣說。我不認為中國的電視劇質量越來越差。實際上，最近一個時期以來，屏幕上出現了不少相當不錯的電視劇。如巜陸戰之王》《老酒館》《光榮時代》《空降利刃》等。
這些電視劇從各個不同側面表現了我們的歷史，表現了我們這個偉大的時代，表現了我們這個時代的進步與發展。如《陸戰之王》和《空降利刃》，它們都屬於軍旅電視劇，從這些軍旅電視劇身上，我們看到了人民軍隊日新月異的面貌，看到了我軍新一代官兵的成長。而電視劇中所塑造的張能量、牛努力等人民軍隊官兵的感人形象也十分鼓舞觀眾，電視劇《老酒館》則反映了我國那段屈辱的歷史和我國人民的抗爭與奮鬥。《光榮時代》則反映了我們的公安幹警為保衛人民，保衛勝利果實與敵特進行的你死我活的鬥爭。等等，雖然這些電視劇可能存在著這方面或那方面的問題，不能使觀眾們完全滿意，但是，從內容上來說，你不能說中國電視劇的質量越來越差，這樣說不公正。
那麼，為什麼有人說中國的電視劇質量越來越差呢？我認為，這主要體現在電視劇的表現形式上。這些年來，由於各種媒體的不斷出現，觀眾們的審美愛好和審美水平不斷變化和提高。因此，一般的電視劇的表現形式對觀眾來說，己經沒有什麼新鮮感。例如，從表現形式上來說，無論是《潛伏》也好，還是《懸崖》也罷，它們並沒有本質上的區別。同樣，《士兵突擊》與《陸戰之王》《空降利刃》等從戲路上來說，都差不多。都是表現一名戰士的成長等等，這樣，難免會使觀眾們產生一種似曾相識的感覺。
因此，如何在電視劇的表現形式上有所創新、有所創造，這是擺在中國電視劇創作人面前的頭等任務。只有創新，才能更好的吸引觀眾，也只要創新，才能更好的發展。因此，從某種意義上來說，認為中國電視劇質量越來越差，這只是發展中的暫時停頓，或者是暫時休整罷了。中國電視劇創作人通過總結經驗，通過吸取國外同人的優秀創作理念，中國電視劇的質量會越來越好。 穗原談影視
我覺得，這不是市場化過度的原因，而是現在中國整個社會處在浮躁期，幹什麼事情都沒有了以前的“意氣風發”很多理想也淹沒在了時代的洪流中，過度的追求經濟效益，投資電視劇成為了單純意義上的買賣，只是為了賺錢，忽視了電視劇的質量，人們根本沒有踏踏實實做事的想法。 藝術，在編劇和導演還有演員的心中只是賺錢的工具，什麼東西吸引眼球拍什麼、整個電視行業處在低俗乏味空洞時期，什麼藝術、什麼內涵、什麼認真嚴謹、都比不上金錢、金錢成為了很多人唯一的追求。
小書包讀萬書
80年代，以宣傳愛國思想、傳統文化的電影電視劇，佔大多數。 例如： 對越自衛反擊戰的相關影視作品、抗日的相關影視作品（臺兒莊戰役），四大名著、少林寺武打片。
90年代，港臺大陸百花齊放，古裝片、警匪片、愛情片、懸疑片、鬼怪片、武打片，辮子戲。
2000之後，全部灌水
大唐安西軍騎兵都尉
越來越不敢暴露負能量了，不敢於承認自身的罪過和缺失了。使觀眾找不到共鳴點了：為何劇中的人物辣麼完美？為何他們的困苦都能有最後的解決方案？要想生活幸福就得解決掉一些障礙？不能負重前行嗎？——幾乎沒有這樣電視劇了！
然後，觀眾也不習慣看所謂壓抑的劇集和電影了——平時夠苦的了，看電視電影還要受苦犯不上，還是看些無腦小黃段子過癮放鬆！——乾柴遇烈火，兩相情願，臭味相投！
瑪土撒拉99
因為垃圾太多，因為文盲太多，因為自我陶醉太多，因為阿Q的後代太多，因為沒有思想的人太多，因為胡編亂造多，侮辱人智商的多。別怪導演他們是針對這類人群拍的影視劇。
用戶4360093416856
首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。
越來越差的這個結論是怎麼得出來的呢？
我並不認為國產電視劇質量越來越差啊，在影視產業資本進入的階段，加上國家政策扶持，是可能會出現良莠不齊的情況，就好像把頭條上的規則，算法搞明白了，也會混進一些鑽規則空子的人一樣，所以在現階段我們有好的電視劇，也會有差的電視劇。
網劇中《暗黑者》、《白夜追兇》、《法醫秦明》、《靈魂擺渡》都是上乘之作，傳統電視劇中還在更新的《老酒館》、已經完結了的《正陽門下小女人》《情滿四合院》、《芝麻胡同》以及之前的《琅琊榜》，都是很好的電視劇。
所以為什麼會說國產電視劇質量越來越差了呢？你倒是可以問為什麼會有一些很差的電視劇。
這個原因就很多了，製作流程是一種，其實你會發現，嚴格按照影視工業流程走的電視劇，質量都不錯，就是先有劇本，然後定導演和演員，然後堪景置景，然後開始拍，按照這樣一套正確的流程走下來的電視劇也好，電影也罷，應該都不會差，問題是現在的流程是擰的，一般是先有了想法，然後敲演員檔期，然後開始定導演，攢本子，改大IP，甚至很多導演和演員都沒看過原著，然後草草開拍，這樣就會導致爛片或爛劇出現。
在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。
在這裡同時也希望大家能夠喜歡我的分享，大家如果有更好的關於這個問題的解答，還望分享評論出來共同討論這話題。
我最後在這裡，祝大家每天開開心心工作快快樂樂生活，健康生活每一天，家和萬事興，年年發大財，生意興隆，謝謝！
愛欣悅
影視也是反應社會的一種矛盾，我大中華安居樂業，夜不閉戶，路不拾遺，百姓有房住，孩子有學上，看病有報銷，官清吏正，一片祥和之象，影視劇當然要以和諧為主，歌頌為主，影視劇都好看，沒有不好看的[大笑][大笑][大笑][大笑]
用戶3782274247026
1.電視臺真多，遙控器下一二百個臺，爛劇也有巿場。
2，審查機制限制了劇作寬度，抗日劇古裝劇相對好通過審查，導致各臺滿屏的日本鬼子。
3.商業化運作講投資回報，電視劇不是文化人做生意，而是生意人玩文化，賺快錢的投機心理很難打磨精品。
