蔣兆和
蔣兆和，應該是中國現代藝術史上最憋屈的藝術家。因為受到過徐悲鴻的指點，建國後他對中國畫教學的貢獻一直被徐悲鴻的觀點所掩蓋，不被人重視。
1937年《看財喜》
因為《流民圖》太出名，蔣兆和被誤認為是一個只能畫“流民”的畫家，1949年後，當“流民”都過上了好日子，蔣兆和就沒有拿得出手的作品了。事實真的是這樣嗎?蔣兆和到底是個什麼樣的藝術家？
1937年《賣線》
提起蔣兆和，我們最常見到的是這樣一段評價：他被稱為20世紀中國現代水墨人物畫的一代宗師，他在傳統中國畫的基礎上融合西畫之長，創造性的拓展了中國水墨人物畫的技巧，其造型之精謹，表現人物內心世界之深刻，在中國人物畫史上達到了一個新的高度。
1938年《街頭叫苦》
作為一名水墨人物畫的宗師級人物，蔣兆和的處女作並不是中國畫而是油畫。1904年，蔣兆和出生於四川瀘州一敗落的書香世家，幼年隨父親學習詩文、書法，16歲時，因母親吞食鴉片自殺，為了生存，不得以隻身前往上海謀生。
1938年《囚徒》
因為自幼對美術感興趣，蔣兆和就自學了素描、油畫，然後到百貨公司做櫥窗、廣告牌、商標、時裝等設計，間或創作一些油畫作品。
1939年《老夫操琴豈奈何》
1929年，蔣兆和以油畫作品《江邊》參加了上海舉辦的“中國第一屆美展”，這件作品畫的是上海一個窮困黃包車伕的生活狀態。
1939年《流浪的小子》
1932年，日本侵華戰爭爆發，蔣兆和參加了臨時青年愛國宣傳隊，為了宣傳抗日，蔣兆和用油畫手法為上海十九路軍的總指揮蔡廷鍇、蔣光鼐做了畫像，隨後這兩張作品被印成畫片，被上海軍民舉著在大街上游行抗日。
1941年《田園寥落干戈後》
除了油畫，蔣兆和還自學了雕塑，1933年至1935年間，蔣兆和分別為黃震之、齊白石等人創作了雕像。
1943《流民圖》（局部）
1935年因為戰爭的原因，蔣兆和沒辦法在上海美專教書了，這時正好他的一個老鄉想讓他接替他在北平的畫室，於是，1935年，蔣兆和轉入北平結束了他在上海的十年生涯。
1949年《春天裡》
1927年，還在上海的蔣兆和認識了剛從巴黎留學回國的徐悲鴻，並將自己的素描、油畫拿來讓其點評。徐悲鴻對蔣兆和非常賞識，不僅讓他住到自己畫室，還讓蔣碧薇做他的法文老師，推薦其出國留學。
1949年《日出而作》
雖然最後因為種種原因蔣兆和沒能出國，但徐悲鴻關於中國畫的改良理論對蔣兆和影響極大，徐悲鴻認為我們可以將西方素描寫實觀念和手法融入傳統中國畫，進而達到改造中國畫的目的。
1958年《九蘭打夯》
有人說蔣兆和在1949年之前走完了自己的創作盛期，連蔣兆和自己也說“解放後我一張好畫也沒有”，事實上真的是這樣嗎？
1953年《寫給最可愛的人》
1952年底，蔣兆和創作了《給爺爺讀報》，1953年，這幅作品被《紅領巾》雜誌選了封面；1954年9月，《給爺爺讀報》首次印刷了3萬張宣傳品；隨後又入選小學生五年級圖畫課本，印刷126萬冊，走進了全國的小學生家庭，成為父母們與少年兒童們所熟悉的畫作。
《給爺爺讀報》
縱觀蔣兆和改革開放後的創作，我們發現他創作的經典作品並不少，“解放後，蔣兆和對藝術創作的探索仍在繼續，之所以我們會覺得他的藝術產生停滯，是因為大家對悲劇和喜劇的感受不一樣。解放前，蔣兆和以人類的災難為主要描繪對象，解放後，人們生活越來越好，蔣兆和的畫面風格也趨向於平和，所以大家看到這些作品覺得沒有解放前的更有衝擊力。實際上解放後他是通過創作來解決自己教學中遇到難題或者問題。” 北京畫院美術館執行策劃薛良在勢象空間舉辦的蔣兆和藝術研討會上這樣說到。
1954年《母親的希望》
還有《杜甫》、《曹操》、《李時珍》等歷史人物，我們對他們形象的最初認知大都是通過蔣兆和的這些歷史人物畫……
1959年《杜甫像》
鴿子題材最早出現在蔣兆和1949年創作的《中國人民從此站起來了》這幅作品裡，畫面中有5只白鴿圍繞在工人農民腳下，隨後藝術家又創作了多幅小孩與鴿子的作品。晚年時，蔣兆和的鴿子多與山石植物相結合，可以說鴿子伴隨了蔣兆和的後半生。從《流民圖》到和平鴿，蔣兆和的心裡始終有一個永恆的主題——和平。
1949年《中國人民從才站起來了》
此外，蔣兆和也畫歷史人物像，一生總共塑造了幾十幅古人像，且幅幅皆精品。之所以創作這些作品，是因為“我畫歷史人物，不是要逃避現實生活。……
1979年《文天祥像》
畫古人，看他當時與國家、與民族、與人民的關係，有利於激發現代的青年，教育青年一代，要有民族自豪感、民族自尊心和正義感，使青年一代對中國的歷史、文化要有所知。”
1963年《女民兵》
閱讀更多 北京脈搏 的文章
