一曲陳情，從夏吹到冬。忘羨感情，後勁綿長。
細心的朋友可能發現了，過去的一個月內我為《陳情令》寫了七篇劇評，幾乎都是為藍忘機而寫。把最真摯的讚美給了藍忘機，而把情緒的體驗給了魏嬰。
不讚美魏嬰不代表不喜歡他，恰恰是因為他展現的心理過程太真實而不自覺地帶入自我，產生共情。這是一個驚才絕豔又恣意柔軟的人，承受磨難而初心不改，有太多值得品鑑的地方。
本文將從弗洛伊德人格學說——本我，自我，超我的角度，來分析魏嬰重生歸來的心理路程。
1 本我是女子，欲迎還拒
初看《陳情令》我沒有理順感情線，不知道它要講一個什麼樣的故事。
比如魏嬰看到思追的抹額便想起了藍湛，等藍湛從天而降時他又牽著花驢子跑了；山林裡被藍湛從江澄手裡救下，卻沒有摘下面具與藍湛相認；大梵山吹竹笛被認出，他明顯想要擺脫藍湛的糾纏。
這讓人不禁要問：一個大男人為何如此矯情，僅僅是因為獻舍換了具身體不想被認出來嗎？待我再刷此劇時，忽然心中湧出一陣甜蜜的暖流。
他的拒絕分明是一個小女子（且用小女子這個詞，你們懂我在說什麼）下意識的欲迎還拒，被動與征服，嬌羞與驕傲啊。換了你我，大概也會這麼做。
再逃避一點，往後退一點，沒心沒肺一點，給大總攻預留進攻的空間。愛情裡最甜蜜的過程不就是被追逐和被惦記麼。
原著裡寫的很有趣。藍忘機認出他後，不由分說把他帶回姑蘇，命令小輩們待他哭夠了之後把他拖進雲深不知處。正是這一段描寫支撐我把原著及電視劇看完。因為從這一幕起，藍忘機開始真正展現出他作為高貴冷豔霸道總攻的魅力。
此時的魏嬰，他的心理過程處於本我階段。
弗洛伊德認為：本我即原我，是指原始的自己，包含生存所需的基本慾望、衝動和生命力。本我是一切心理能量之源，本我按快樂原則行事，它不理會社會道德和行為規範。它唯一的要求是獲得快樂，避免痛苦。本我的目標乃是求得個體的舒適，它是無意識的，不被個體所覺察。
他想用潑皮無賴的方式觸犯藍氏家規，好讓藍忘機把他趕出去。其實那是不可能的事，他的行為越幼稚藍忘機就越不可能放他。
藍忘機的做事風格他前世已領教過，不輕易開口，一旦開口了就不會有迴旋餘地。既已把人帶回來又哪有趕出去的道理，對他的惡作劇只能暫時忍著了。與其說魏嬰是想逃跑，不如說是在無意識地試探藍忘機的底線。
很遺憾這一段細膩的描述電視劇沒能呈現出來。他的沒心沒肺潑正是藍忘機可以大顯手腳的地方。
想想看，此時的藍忘機早已確認了自己的感情，所愛之人失而復得，欣喜若狂。偏偏自己不善言辭，有千萬個疑惑想問，有千萬句心裡話要說，正愁著不知如何與他相處，恰好魏嬰的裝瘋賣傻化解了這份尷尬。如此一來，他就不需要帶著沉重的前世記憶入睡，隨著魏嬰的重生，他的情感和靈魂也一起重生了。
對比前世百鳳山圍獵的名場面，藍忘機面對魏嬰質問"你是我什麼人啊"時的不自信，現在的他是不是從容了許多？他的強勢，正是魏嬰給的。有人弱了，就有人強，此消彼長。
這樣的結果就是讓他掌握了關係的領導權。他的意志更明確，更為堅定，他的身後是整個姑蘇藍氏做後盾，他比大大咧咧的魏嬰更有能力去主導一份感情的走向，去經營一份感情的未來。
某種意義來說，這十六年後的時光是在置換領導權。前世的他一直被魏嬰撩撥，吃盡了苦頭，那個神經大條的傢伙簡直是榆木腦袋。在這裡要表揚一下電視劇，劇比原著更仁慈，當然是對藍忘機而言。按原著的描述，前世的魏嬰是塊木頭，對藍忘機的感情毫無感知；電視劇裡他是愛而不自知，有在意，有迷戀，有失落。
即使在現實生活中，感情的雙方也總有一人是做決定和拿主意的那個。兩人都想拿主意的感情不容易長久，兩人都不想拿主意的感情又太擰巴。當關系發展到了一定程度，分化出領導者和被領導者，是自然而然的事，決不是刻意的博弈。領導者最好是藍湛而不是魏嬰，大事兩人商量著決定，以藍湛為主，小事魏嬰自己做主。不亦樂乎。魏嬰狐狸般狡黠又樂觀的性子跟藍忘機的端正嚴肅正好般配。
如果魏嬰能探尋內心深處的渴望，他會發現自己真實的念頭，是以退為進、欲迎還拒的。對比他前世改修詭道被藍忘機發現時的針對相對，這一次他放棄了堅硬的外殼，選擇以逃避的方式柔軟應對。
因為他知道，前世的含光君多麼想抓住他的手，十六年後久別重逢，這一次，含光君不會再放手。只是這一切存在他的潛意識裡，他本人未必得知。
2 自我很被動
原著裡，他們二人相認之後下山追查真相，魏嬰的心理開始有了女性化的傾向。越來越愛撩撥藍忘機，趁著他醉酒套話，玩曖昧的遊戲。電視劇雖然沒有這麼過火，卻也能看出，魏嬰越來越"嬌俏"了。
他之所以敢這麼做，還不是藍忘機給的膽子。這個世界上，終究是有人寵著他慣著他，不會放棄他，他內心的安全感正在逐步迴歸。從這裡開始，魏嬰處於隨遇而安的被愛的狀態，藍忘機潛意識的力量開始運作了。有了牽掛和想保護的人，他連說話都溫柔了。
他用行動貫徹了自己的意志。看似處處都是魏嬰撩撥，實則處處都是藍湛主動。魏嬰做完了所有能做的事，但最關鍵的那句話，必須藍湛來開口。那句話是："一條道走到黑的感覺，確實不差"。就像表白必須是男人主動一樣，心意的確認，必須藍湛主動，也只能藍湛主動。
確認心意後他們更加親密無間，有了抱兔子和騎驢的名場面。魏嬰撒嬌的功力也精進不少。
此時他的心理狀態處於自我階段，自我遵循現實原則。即藍湛坐主動的位置，他處於被動接納的位置，既符合他的心理預期，也是現實的認知。
他對藍忘機有種認命般的依賴。主動揹他走，主動給他修笛子，主動保護他，主動牽他的驢。日月星辰不及含光君的微笑。誰能抗拒這樣的人？這個人還是仙門世家的楷模，神仙般的人物。
原著裡有一個細微的描寫讓人心跳不已——
魏嬰看著藍湛寫的"藍忘機到此一遊"這幾個字，即使在醉酒的情況下，藍湛的字依然是端正無比的正楷。他用手指描摩這幾個字，越描越難捨。
此時他對藍忘機的崇拜與心儀到了頂峰，後悔自己醺酒的毛病壞了兩人的情誼。很遺憾劇裡依舊沒有呈現這一段，不過劇版的調整也很良心了。
我一直強調魏嬰是個"柔弱"之人，很多網友誤解了柔弱的意思。我說的柔弱不是武力和能力的柔弱，是指心性的柔軟和情感的柔情。他是被動的，渴望被征服而非征服他人。他不會在感情上為自己爭取，含光君愛他就迎上來，含光君不愛他就退下去。
有人說魏嬰合適做男朋友，藍忘機合適做老公，所言極是。只是藍忘機說話那麼少性子那麼悶，也很令人捉急呢。
3 超我：愛比被愛更重要
魏嬰沒有心機，絲毫沒有察覺到事態的變化，以為藍忘機會一直陪伴自己遊山玩水。最後一集，藍忘機未能跟他一起走的瞬間，他的眼淚幾乎奪眶而出。這一切超出了他的承受力，那些曾經的美好，難道只是一個夢？
他如夢初醒。
山頭告別，藍忘機問他，你打算去哪裡。他瀟灑地說，一酒一騎走天涯。實則心痛得難以復加，藍湛竟然不留自己。
最後一集留白太多，昇華了主旨的同時也留下了很多想象的空間。從人格發展的角度來看，我們會發現，這一次的分別才真正讓魏嬰獲得了愛的能力。他的人格成長到"超我"階段，明白了責任、良知與愛的意義，學會了控制、約束和指導自己的本我和自我。
他十六年後重生歸來沒多久就被含光君認出，從此被護在含光君的羽翼之下。他為愛付出少，一直以被愛的姿態活著。但是成年人的世界裡，愛比被愛更重要。為什麼都說只有做了父母，男人女人的生命才算完整呢？那是因為，做了父母，學會了付出，才是真正懂得了愛和生命的真諦。
沒有人可以永遠做孩子。愛的能力是人格的核心，愛是種能量，從高處流向低處，從富裕的地方流向貧瘠的地方。學會如何去愛，比如何獲得他人的愛，更重要。
愛的本質是付出而不是索取，你在付出的同時也在向世界展示你的豐盛和財富。即使有一天愛人離去，萬物凋零，你也獲得了愛的能力。
十六年的分別讓含光君獲得了愛的能力。那麼這一次，該輪到他了。藍湛是他的光，他也是藍湛的光。所以魏嬰，你準備好了如何愛含光君嗎？他自幼喪母，又揹負了那麼責任，活得也不容易啊。是不是該給含光君一個明確答覆？
原著有給答覆，觀音廟的當眾表白那叫一個驚天地泣鬼神。劇裡給了一個隱晦的答案：魏嬰在兩人分別的山頭吹定情曲，用曲子"召喚"出了含光君。
這一次是他主動。吹定情曲的行為傳遞了他的思念，正是給藍忘機的答覆。
劇版的結局太美。美在意境，也美在人格的成長。
藍湛，我還是很喜歡你，像風走了八千里，不問歸期。
魏嬰，我還是很喜歡你，愛我和打敗我，你只能選其一。
我，牡丹芳主，一個假裝是才女的愛花之人，從事教育與管理諮詢行業，也是心理諮詢師一枚。文章為原創，圖片來自網絡。喜歡本文請關注我。
2020.1.20
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