1947年端午節前夕，當時的上海收藏界翹楚譚敬找到了造假名手湯安，請其為自己收藏的元代趙孟頫《雙松平遠圖》複製副本，兩人一拍即合，於是譚敬提供場地——一處位於上海祈齊路（今岳陽路）175弄2號的舊式花園洋房，並由湯安牽頭，組織了許昭、鄭竹友、胡經、王超群等一班人馬，俱是上海最出色的造假高手，開始了近代歷史上最著名的書畫造假活動。（注1）
湯安為譚敬造的第一幅假畫，是譚敬收藏的趙孟頫的《雙松平遠圖》，時在1947年端午節前夕。
鄭重先生對譚敬造假有深入研究，他撰寫的《沉睡了六十年假畫背後的故事》中寫道：“湯安找了許徵白（昭）、鄭竹友、胡經、王超群等一班人馬分工合作，許仿畫、鄭摹款字、胡做印章、湯全色做舊，以後又有金仲魚仿畫，最後由王裝裱成軸。仿製古畫談何容易，要把流傳幾百年甚至上千年的書畫所經歷的滄桑，在很短的時間裡做出來，沒有幾下子是無法達到的。他們先把畫畫好，裱在板子上，用水衝得似有似無。完了以後，又像舊畫流傳過程那樣，反覆揭裱，並要像修舊畫那樣進行接筆補殘，最後進行全色，使之古貌盎然。”
“造假工場設在岳陽路175弄2號，那是譚敬的一座舊式花園洋房，平時進出走的是開在永嘉路的後門。譚敬對此極為保密，只帶徐安（懋齋）來參觀，連張珩也不讓看。徐安的妹妹徐懋倩是張珩的嬸嬸，收藏錢幣大王張叔馴的妻子。徐安收藏古錢、字畫，和張珩也是好朋友。徐安家藏各種古印譜，也經常提供一些舊印泥、上等毛筆及舊的紙絹給湯安用。複製的舊紙及綿絹等材料，也有從北京故宮買來的舊物。”
由此我們可見，在譚敬的造假團伙內，分工明確，各施所長。
仿畫的，是許徵白。“製造歷代古畫，人莫能辨，允稱箇中高手。”
許徵白（1887—1948年後），名昭，字徵白，以字行，又字清簌，室名箕潁草堂，江蘇江都（揚州）人，工山水及人物雜畫。任上海美專教授多年，並參與發起組織“蜜蜂畫會”，旨在“提倡發展研究中國美術”。抗戰時期曾在上海參加畫展。
摹款的，是鄭竹友，長期與許徵白合作仿古畫，混跡收藏江湖。
鄭竹友，揚州人，系揚州名書畫家鄭箕（1809—1879）的後人，當時混跡上海的書畫家、仿製古畫的高手。
據《按持人物瑣記》記載，鄭曾說，創作不是自己擅長的，但只要有“真本（原作）”，就可以臨摹，一絲不走樣。與鄭竹友合作者，還有上海的裝裱匠劉定之（字春泉，江蘇句容人），凡是有需要修補的地方，都找鄭竹友幫忙。
鄭後為上海市文史館館員，1962年被調至北京故宮博物院，在北京故宮專做修補古畫的工作。
做印章的，是胡經。“胡經描摹印章之準確，不但與攝影無異，而且有虛有實，精神畢現，鋅板的做手也好，足與日本鋅板鬥勝。先後做了大小印章數百方，上至宋元名人下及歷代公私藏印。而且書畫印章與紙絹舊氣多能逼真。”（《海上收藏世家》，鄭重著，上海書店出版社，2003年第一版。）然後由湯安全幅著色做舊，最後是王超群裝裱。
後來，因為譚敬拖欠工資，許徵白一怒之下撂挑子走人，而接替他的人就是金仲魚。
金仲魚也是揚州人，生於繪畫世家。其父金純，字儉吾（一作建吾），是民國時期揚州名噪一時的畫家，晚年定居上海，設案售畫。
1960年，故宮修復廠成立摹畫室，專門複製故宮書畫藏品，以代替原件供展覽和收藏。金仲魚和鄭竹友一起來到北京故宮工作。
