常見樹的畫法
樹木種類繁多，形狀也千差萬別，穿插於山水畫之中，能夠提高山水畫的美感與層次感。寫意山水中畫樹，可用粗獷的單線，從枝到幹一氣呵成，不拘泥於成法。先從不同種類的樹畫起，瞭解一棵樹的結構和畫法。在塑造過程中，應注意單株樹的姿態取勢要服從樹叢間交錯的安排，從整體上掌握畫樹的方法。
【松樹】
松樹不論在多惡劣的環境下，都依然昂首挺立。松皮呈鱗狀，毛而不光，忌太規則的排列。葉如針狀，有半圓、圓形、馬尾形、鋸齒形等多種不同的畫法，幹本直，生於石隙崖叢則曲。
1 雙勾法勾勒出松樹的兩條主幹，注意畫出主幹的疤結。
2 在主幹上部繪製出松枝，墨要有濃淡，線條適當留出飛白，以更好地體現松樹的質感。
3 完成樹幹鱗紋的繪製，注意陽面少皴、陰面多皴。疤結處適當留白，突出空間感。鱗紋應有大小和方圓的變化，要協調統一。
3 完成樹幹鱗紋的繪製，注意陽面少皴、陰面多皴。疤結處適當留白，突出空間感。鱗紋應有大小和方圓的變化，要協調統一。
4 從樹的左側開始畫松針，可以一筆一筆地寫出，由外向裡行筆，由中間下筆，向左右過渡，形成扇形。
5 豐富主幹部分松針的層次，畫出右側小枝上的松針，可稍疏一些，與主體部分形成疏密對比。
6 繼續添加松針，松針成組排列，有圓形，也有扇形的。從左向右過渡形成扇形。
7 繼續豐富枝幹右側的松針層次，松針要有疏密聚散，遵守“齊而不齊、不齊而齊”的統一變化規律。樹冠不可呈圓形，也不可呈對稱形，要有聚有散，有高有低，呈不規則形。
【柏樹】
1 立幹取勢，幹筆澀進，自然勾畫出樹幹。
2 用同樣的方法繼續勾勒枝幹，用皴筆表現樹幹的紋理，勾畫出節疤。繼續在枝幹的頂部生小枝。
3 完善樹幹和樹枝，虛實強調的地方可以添擦筆。畫柏樹的樹幹和樹枝時，輪廓線與皴紋線必須協調統一。
4 採用胡椒點在枝幹部分繪製葉子，繪製局部的同時注意整體的疏密關係。
5 繼續添加葉子，豐富樹的層次。畫葉時，可以用硬毫或兼毫禿筆，筆身略傾，形成團簇為宜，濃淡結合，不可平均用力。
6 調淡墨，在枝幹周圍繪製葉子，形成濃淡變化。
7 調淡墨，在主幹部分皴擦，完整枝幹的形體繪製。
【柳樹】
1 用硬豪勾樹幹，先畫出主幹的輪廓，再畫出小枝的輪廓，注意提按、頓挫和轉折。
2 出枝，要處理好枝的結構關係，樹枝呈蟹爪狀分佈，用淡墨皴畫樹紋。
3 繼續添畫小枝，側鋒用幹筆皴畫樹紋，陽面少皴，陰面多皴，以加強立體感。筆觸要靈活自然，並配合擦筆，使樹幹更有厚重感。
4 用沒骨法接畫柳枝，以實筆入筆，託筆寫出，放鋒收筆，用筆要流暢，表現出柳條的柔軟、輕靈和圓潤的特點。
5 繼續勾畫完善柳枝，柳條三筆為一個單位，依次組合起來。排列要有長短、疏密和交叉等變化。
6 為樹幹的頂部添加枝條，完善柳樹的繪製。
【雜樹】
1 選用小號狼豪筆，蘸取重墨，用雙勾法中鋒運筆畫出樹的樹幹，根據樹幹的長勢畫出小枝，出枝要符合樹的生長規律。
2 進一步完善樹幹，添畫其他枝幹，確定樹的傾勢。
3 採用胡椒點畫法繪製一棵樹的樹葉，注意葉子的疏密濃淡變化。
4 繼續向下添加墨色不同的葉子，注意疏密和濃淡的區分，形成遠近的空間變化。
5 繼續採用夾葉法繪製另一棵樹的葉子，注意疏密和大小關係的處理。
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