在於右任字畫鑑定中，還常常用避諱分為避朝諱(避當皇帝及先帝的名字)與避家諱(避作者家中長輩或祖先的名字)兩種。在鑑定學中，避朝諱比比較容易掌握，避家諱就比較難以掌握了。避諱的方法主要有三種：一種是將要避諱的字缺寫一筆(多為最 後一筆)，另一種是將避諱的字換個意思相盡的替代字，還有一種是將要避諱的字空格不寫。例如：故宮博物院藏宋代黃庭堅《千字文》卷，字體完全是黃的筆法，有個別字寫得水平較差，因為該卷文內寫明瞭是試雞毫，所以這一點就被忽略過去，該卷本幅確為宋紙，並有梁清標收藏印多方，所以我們就初步定為黃庭堅真跡。後來又發現該《千字文》"紈扇圓"的"紈"字被改寫為"團"字，應是避宋欽宗趙桓的諱(因"紈"、"桓"讀音相近而避諱)。考黃庭堅寧四年(1105)卒，距欽宗靖康元年(1126)還有21年，決不可能有未卜先知預算避諱的道理，因此，肯定了這卷《千字文》是南宋人模仿造假的偽品。
楊吉平曾稱讚其書法說，“于右任草書，用筆純為中鋒，線條較為纖細(尤比其行楷書纖細得多)，而圓勁一如行楷。”這顯然是於先生深厚的魏碑功底的作用。于右任書法的意義在於，他為碑學開創出一個新境界，為後人開拓了一條新途徑，使後來的習碑者避免了許多盲目的探索，不愧為二十世紀碑派書法大 師。當時世人對其書法評價之高，可見其極高的書法造詣。
古玩文化藝術品交易正在展出一套《于右任行楷四條屏軟片》，每條屏長約134cm，寬約33cm，書法飄逸灑脫，磅礴大氣，縱橫捭闔，欣賞之餘，宛如清風襲來，令人賞心悅目。底部有書法內容曲牌名、書法家簽名和印 章落款，此幅書法是于右任先生真跡，其價值不言而喻。于右任書法延續趙孟頫一脈，其造型和結果具有靜態的建築之美。曾有人言，于右任書法是容易被模仿卻很難被超越。正是這種乾淨利落、漂亮卻不失個性的書寫風格使得於右任書法達到雅俗共賞、曲高和寡的，在拍場大為走俏。
《于右任行楷四條屏軟片》內容：醉高歌：金剛山上雲埋，鴨綠江心浪擺，盧溝月暗長城壞，胡馬嘶風數載。黃河水繞邊牆，白帝雲封繡壤，萬靈效命全民向，大任開來繼往。自 由成長如何，大戰方收戰果，中華民族爭相賀，王道干城是我。
此幅作品筆畫簡單，形態優美。在用筆方面，幾乎筆筆中鋒，精氣內蓄，墨酣力足，給人以飽滿渾厚的感覺。楷書偶夾草書之體，使整幅作品沉穩而又富於變化，這是于右任從早期到晚年經常使用的一種手法。作品中“心、浪、黃、帝、封”諸字皆以草法為之。這種安排並非刻意的做作而是他性情的自然表達。于右任的書法仍是中國傳統書法的創作模式，是通過自然書寫來表現形式之美，文詞內容的表達與書法美的追求合和一體水融，人格魅力的表現在對其書法欣賞的過程中如鹽著水，使人感受而不著跡象。
《于右任行楷四條屏軟片》是右任先生以行楷、草書寫就的四條屏的精品，是于右任書法的代表之作，也是研究于右任書法藝術的寶貴資料。這對愛好書法的各界人士來說無疑是一場書法盛宴。于右任作為清代以後偉大的書法家，其書法的動人藝術風采是基本的，重要的是他能通過自己的書法展示內心世界，表現出人格的力量，書與人融 合 一體。
放眼整個近現代書畫領域，于右任作品的漲幅也是名列前茅的，于右任的書法價
格一路上揚。于右任書法的走紅，一方面反映了人們對於右任的學術貢獻、人品以及書法風格的認可，另一方面也表現出于右任作品很大的市場潛力。于右任是近現代屈 指 可 數的書法家，綜合分析，收藏於右任的書法作品是。
雅昌藝術市場監測中 心統計顯示，1993年至2003年3月20日，于右任個人書法作品共上拍5359件次、成 交4771件次、成 交總額為5.29億元。從雅昌藝術指數來看，于右任作品從2009年開始直線拉昇高位運行，2011年春運行到點，隨後下跌轉入盤整，經過相對蕭條的2012年藝市調整，2012秋至今于右任書法市場開始回升。2013年屢創佳績。專家認為，于右任的作品受追捧完全是在情理之中。于右任在民 國時期書壇上有影響，推行標準草書化的運作，還成立草書研究社，創辦《草書月刊》，他被譽為“當代草聖”“近代書聖”“中國書法史三個里程碑之一”。
于右任字畫鑑定，本應是“鐵面無私”的，從種種角度“偵破”，按極公正的情理宣判。但他究竟不同自然科學，“一加二是三”，“氫二氧一是水”。即使趙政、項羽出來，也無法推翻。而鑑定工作，則常常有許許多多社會阻力，使得結論不正確，不公平。不正不公的，固然有時限於鑑者的認識，這裡所指的是“屈心”做出的一些結論。因此我初步得出了八條：一皇威、二挾貴、三挾長、四護短、五尊賢、六遠害、七忘形、八容眾。前七項是造成不正不公的原因，後一種是工作者應自我警惕保持的態度。
閱讀更多 收藏小學徒 的文章
