話說不知道你有沒關注八怪爺談書法（6）和（8）？在八怪爺談書法（6）裡我們提到王羲之筆法傳承的重要一環，也可以說是最致命一環，這個不需要費多大力，只需要天賦可以就能成為大師級別書法家的神奇筆法傳到了瘋子張旭手裡，可以說就註定了筆法要玩完（有機會在細說為什麼會玩完）。我們提到張旭主要還是為了今天說顏真卿，在八怪爺談書法（8）裡還提到了《多寶塔碑》與徐浩，就是這個徐浩將顏真卿引薦給了張旭。
我們知道，目前史書認為顏真卿是和張旭耗了好幾年才得到“錐畫沙”筆法的，說白了就是張旭僅僅傳了王羲之筆法裡的真書筆法給了顏真卿。那麼這個筆法對顏真卿影響有多大？到底神奇在哪裡？看圖：
上文為顏真卿自述，原文大概意思是：針對執筆、守法、佈置和選擇紙筆等要素，解答了“何以得齊古人”的問題。這信息告訴我們什麼？
顏真卿在拜師張旭後居然發現自己以前執筆不對！我的天啦！寫出《多寶塔》的人居然發現自己執筆不對！神奇不神奇？果然神奇！神奇到從得法以後就看不見顏真卿書寫出《多寶塔》的字體，取而代之的是《麻姑》《勤裡》碑為代表的方圓雄渾，雍容端莊，酣暢淋漓，個性鮮明的字體。為什麼會這樣？因為他不但得到了筆法，而且還換了一種執筆的方法。這一套方法更容易表現出顏真卿的真性情！這就是王羲之筆法的精髓，也是神奇所在。
一種特殊的懸腕單鉤執筆法，這個從自古王羲之的畫像裡可以窺得一二
從圖裡看出，這樣執筆必然對腕和小臂的擺動要求極高，再加上王羲之取自篆書絞轉法，隸書的藏鋒法，而顏真卿自己就很有魏碑筆法的功底，經過張旭的授法，顏真卿融合了王羲之筆法及自己對魏碑的理解，創造出來了顏體筆法。
這個筆法我們從運筆 ，執筆圖就能感覺到，只要不是刻意去套，同樣的字就不應該一模一樣——指，腕，臂任何一共細微變化字體就會有差別，顏真卿幾乎不寫一模一樣的字，這絕對不是他刻意為之，這就是王羲之筆法的經典之處：得法而書不同！這樣的書法才是靈動的 ，才是有生命的，才是豐富多彩的。
其實不僅僅顏真卿寫出了百顏百態的楷書，從王羲之開始，這一個筆法傳承了十幾代人，還真沒出現過誰和誰一模一樣的書法來，這就是執筆及筆法造成的！也是羲之筆法的牛逼處（可惜傳丟了）。再回過來看看我們現在的有些所謂大師，寫出了千篇一律的字，帶出了模子刻板一樣的徒子徒孫們，一起在高喊這才是真功夫，這才是書法！。。。恐怕在古人眼裡，這真不是書法！
揚州八怪爺，20200118。
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