我是崔大大，喜歡寫一些理性分析有深度的硬核影評，如果你也是個有思想深度的人，追求有價值的答案，那不妨耐心看下去，肯定會有收穫。
大家應該都看過了《安家》這部切“房地產”題材的電視劇。不知道大家對這部劇評價怎麼樣啊？在開播前，崔大大對這部劇期待還是很大的，原因有三點：
- 1.這部劇是日劇神劇《賣房子的女人》改編劇，崔大大是原作忠實粉絲
- 2.國內“房地產中介”行業還是一個比較神秘的行業，這個電視劇的題材在國內來看很新穎
- 3.這是孫儷2年之後首部迴歸銀屏的作品，而且其他參演演員陣容也很強。
但是開播之後呢，崔大大看到現在，如果要給這部劇評價，那崔大大隻能這樣說，在國內大部分國產劇的平均水準上，《安家》算是一部不錯的劇，而且在細節上看得出編劇用心了。
但是，你要是把這部劇和日劇原作《賣房子的女人》相比，那這部劇只能算是被改爛的一部爛劇了，光看評分其實就不難得出這個結論，兩部劇評分整整差了2.2分。
當然，說話講證據有理由，觀點才站得住，崔大大下面就講講為什麼我會覺得這部劇和原作比起來，差距這麼大。
1. 原作和《安家》的核心差距在哪？
原作和《安家》的核心差距其實都是從主角開始的。
給很多沒看過原作的朋友們簡單講講原作是個什麼故事吧，原作其實講的是以東奧舉辦前為時間背景，講述一個名叫三軒家萬智的房產女中介，為各種顧客找到滿意房子的故事。
三軒家萬智這個角色，儘管她有著超強的工作能力，極高的個人信譽，和十分強大的洞察能力。但在社交邏輯上，她卻有點類似於“李狗海”裡面古美門那樣的“不合常理”。總會說一些正常人肯定不會這麼說的話。
古美門的“不合理”更多表現在“顏藝”和一些生活舉止上，而三軒家萬智呢，除了說話方面，她的性格也被設置的十分“不合理”。你很難想象一個金牌房產女中介，在工作人際交往中居然是這樣一個人：
- 1. 對手下員工極為冷血無情，說話刻薄
- 2. 工作溝通方式極為強硬
- 3. 無論面對員工還是客戶，永遠擺著一張嚴肅的冷臉。
- 4. 完全不用正常人在生活工作中的社交方式。
說真的，崔大大最開始接觸這個角色的時候，其實不是很喜歡這樣的角色，因為相比起一個人而言，三軒家萬智這個角色更像是一個只知道賣房子的“機器人”，完全不是那種特別通人情世故，特別會察言觀色的銷售員。
但在一個合理的故事裡，
一切的結果必然是有原因的。就按我們的常識來講，這樣完全不適合當銷售的人真的能成為金牌房產中介嗎？當我們產生這個問題的時候，編劇用另一個設定來回答了我們這個問題。
三軒家萬智這樣性格怪異的人為什麼能成為金牌房產中介？為什麼沒有她賣不出去的房子？
編劇給出瞭解釋：因為，別人賣房子是為了自己，是為了錢，為了職位。但三軒家萬智賣房子並不是為了自己，而是為了客人的幸福，她沒有把房產中介當成一個銷售行業，或者一個掙錢的手段，而是把這個行業，當成了一個能幫助客人解決煩惱，幫客人獲得幸福的一條道路。
就像三軒家萬智在劇中那句經典的臺詞一樣。
很多人肯定會覺得這女人“腦子不正常”，因為作為一個銷售，她心中最先考慮的是別人而不是自己的業績。但試問，哪一個客人不希望遇上如此為他人著想，關鍵業務能力還特別強的房產中介呢？
對角色來說，塑造成功角色的最好方法就是給角色製造反差性，
就像很多故事裡，殘忍的“大反派”也有著人性和良知和底線，人們就會覺得這個反派有魅力一樣。
在劇中，三軒家萬智的這些正面優良品質，與最開始她給觀眾展現的那些“不合理”的形象，形成了鮮明的對比。這個表面極度強勢冷血的人，本質上依然是個有著崇高理想心地善良的“好人”。
正因角色的這種鮮明性格對比，再配合著故事的推動，她才會在後面的劇情裡越來越受觀眾的喜愛。
對於故事而言，作者通常會通過主角的行為和他經歷的事件，來向觀眾傳遞這個故事真正的內核。
所以，說到這裡，大家不妨想想，作者到底希望通過“三軒家萬智”這樣一個在生活人際交往上“怪異”，但對工作和客人又“極其負責”的人，表達一個什麼思想內核呢？
沒錯，可能有觀眾想到了，就是在日本最為流行的“匠人精神”。
“拋棄現在人信封的社交能力至上觀念，帶著理想，一心專注在自己的行業裡做到極致的人。”
三軒家萬智其實非常符合日本所謂對匠人形象的“定義”。
《賣房子的女人》本質上，就是一個表面上通過主角幫客戶解決房子的問題，反映日本各個階層實際生活狀態和問題，內在通過主角傳遞著日本最為推崇的“匠人精神”的故事。
而經過改編之後的《安居》，基本是把原作的這一核心精神主旨，也可以說是原作的精髓，完全給拋棄了。基本就留了個錶殼。
2. 《安家》到底又想表達怎樣的故事核心？
《安家》的故事大家自然都很熟悉了，所以，崔大大就不贅述故事的大概情節。
按照崔大大剛才的觀點來分析，《安家》的作者希望通過主角“房似錦”這個房產女中介的個人奮鬥故事，來向觀眾傳遞一個所謂的“個人職場奮鬥精神”，簡單概括就是：
人一定要努力奮鬥，你奮鬥，你就可以像“房似錦”一樣走向人生巔峰，取得成功！
精神內核很簡單，但是不得不說，這種精神主旨在國內如今是大行其道的，畢竟“奮鬥文化”就是我們現在推行的主流文化
，奮鬥精神也是我們年輕人最被提倡的一種精神。
也正因如此，在這部劇裡，編劇大量描繪了房似錦通過一種類似於“個人英雄主義”形式，靠自己的努力和智慧搞定了一批又一批難搞的客戶，幫店裡其他同事收拾爛攤子。而且也側面給了房似錦許多“辛苦付出”的鏡頭，以及給她設定了一個這麼慘的出身，當然給了她那麼多不上進追求佛系的“豬隊友們”。
而這一切，歸根結底不都是用來反襯“房似錦”的上進與努力，和她現在通過奮鬥所取得的成果嗎？
所以，從故事想傳達的核心思想來看，雖然《安家》是《賣房子的女人》改編劇，但兩者僅僅只是題材和一些故事相似而已，核心想表達的東西完全不是一回事。
當然，崔大大不評價“匠人精神”和“個人奮鬥精神”哪個逼格更高，但不管你想傳達什麼樣的故事主旨和精神，都要建立在你這個故事本身是能說服觀眾的情況下，才能讓觀眾通過認同故事的邏輯進而認同故事傳遞的東西。
作為一個買賣房子的故事，故事的合理性自然就體現在主角能不能給顧客提供一個買房或者賣房的“最優解”，以最合理的方式幫助顧客解決問題。
而《賣房子的女人》一個很大的優點就在於故事的合理性上，幾乎每一個故事，編劇都通過三軒家萬智為有著不同的客人找到當下最合理的“買房最優解”，故事邏輯經得起推敲，而這個“最優解”還不是讓顧客以犧牲未來幸福為代價的解決方案，真的是以顧客未來幸福為出發點提出的“最優解”。
相比之下，《安家》這點做得實在太糟糕了。
3. 不合理的故事毀掉了這部改編劇
電視劇，其實也跟小說一樣，也有著類似於“黃金三章”的概念，很多觀眾對一部電視劇的好壞評價，願不願意繼續看下去，
很大程度上是由電視劇的第一個故事情節決定的。
但對於《安家》來講，《安家》的第一個買房故事情節顯然是非常失敗的，整個故事充斥著各種不合理。這個故事裡，作為買房方的宮蓓蓓一家情況和購房訴求很簡單：
- 1. 工薪族，家裡人口多，常年擠在一個房間裡，夫妻在家的休息工作質量太差。
- 2. 預算不高，想換個大房子，帶儲物間的那種。
- 3. 妻子懷孕，家裡還有新成員，不想為了換房給家裡帶來太大的經濟負擔。
說到這個小故事的合理性。我們且不討論主角“房似錦”通過調查個人信息直接跑到人家宮蓓蓓工作單位去找客戶的這種方式是否有違背常理，值不值得提倡。
也不說為什麼明明是宮蓓蓓夫妻兩個人買房，從看房到決策購買這一個完整流程全由女方主導，男方甚至連看房的“資格”都沒有，連主角“房似錦”都能直接忽視男方的存在。
當然，像賣房前先自己花錢裝修房子，讓孕婦住剛裝修完的房子這樣的一些不合理細節，咱們也都不深究。
咱們就討論核心的一點，主角“房似錦”最後給宮蓓蓓看的那套帶閣樓的房子，到底是不是這家人換房的“最優解”？
在崔大大看來，這個房子甚至都算不上是宮蓓蓓這家人換房的“合理選擇”，為什麼這麼講？讓我們看看這個房子的缺點在哪裡
- 1. 跑道房，得房率很低，位置不好。
- 2. 房價偏貴，貴到光換房的錢都付不起，需要客人夫妻背上鉅額貸款。
- 3. 房間比之前房子多，但是依然容納不下全家的住宿。
而讓我們看看這家人的核心訴求是什麼：
一套不貴，得房率高，能有一個隔音效果好讓宮蓓蓓在家能好好工作休息的獨立空間，房價不能給家裡帶來太大負擔，讓她之後養孩子不用負擔太大。
看看“房似錦”給宮蓓蓓推薦的房子，除了有個超大閣樓之外，其他任何一條都不符合這家人的訴求啊。
而且這個故事最大的敗筆還不在於此，而在於“房似錦”把房子推薦給宮蓓蓓的那條說辭，“房似錦”推薦的核心理由幾乎是完全站在她個人主觀意願上的。
她覺得這套房子的閣樓能看見星星，而在房間裡能看見星星的房子，是她夢想中的房子，所以她覺得她夢想裡的房子肯定也適合宮蓓蓓？
而且最搞笑的是，“房似錦”後面那套鼓動宮蓓蓓貸款買房的說辭，認真回想一下那段話。
這不就是明擺著忽悠了嗎？
既不考慮這家人實際的處境（沒錢，新小孩還要出生，老大要上學），也隻字不提貸款後他們一家實際可能遇到的困難，只是一味地強調得到這套房子後生活會變得很美好。
我們且不說站在房似錦的角度，她這種罔顧事實強勢“逼單”的說辭合不合理，崔大大就想問問觀眾們，如果你是宮蓓蓓，在聽完這套話後，你願意在這樣“為了賣房甚至不惜讓客人以犧牲未來幸福為代價”的中介手裡買這套房子嗎？
在崔大大眼裡，“房似錦”給“宮蓓蓓”推薦的房子並不是這家人的合理選擇，只是她認為的理想選擇，而房似錦在整個故事裡的做法也絕對稱不上“正向”，更說服不了觀眾喜歡上這個角色。
再加上漏洞百出的故事細節，這讓《安家》從第一個故事就“先敗一城”，而從評分來看，講述第一個故事的前三集也是評分由高走低的一個時期。這也側面說明了觀眾對第一個故事的不滿意。
4.明明有參考答案，編劇為啥還要亂改編？
其實很多觀眾會很奇怪，既然有原作的“標準答案”，為什麼國內的編劇既不參照，非要自己亂改編？其實沒有辦法，首先吧，畢竟兩國國情有別，原作很多的故事情節如果完全套到《安家》上，感覺可能會更怪異。
其次呢，國內電視劇拍攝的主導權其實也不在編劇和導演身上，而是在資本身上，資本拍電視劇的最主要目的不是為了觀眾，而是為了掙錢，所以他們拍電視劇時特別喜歡看一個東西，
那個東西叫大數據。像“婚姻”“兩女一男宮鬥”“女性成長”“職場奮鬥”都是這幾年大數據上的熱門元素。至少從數據來看，這些都是容易“爆”的元素，而大數據上“匠人精神”顯然不那麼容易“爆”，如果不是這樣，那這幾年的電視劇想必早就把這種元素給用爛了。
既然大數據告訴資方，原作的核心元素不能用，那自然原作的整個故事都得改了，得改得更符合大數據。資本還會想辦法在它投資的電視劇裡把這些熱門元素都加進去。從概率上提升這部劇會爆的可能。他們不會管這部電視劇到底合不合適加這麼多元素進去。更不會在意編劇們的想法。反正一切按照他們的思路改，畢竟是他們出的錢。
也正因如此，在《安家》這部本來簡簡單單的女性職場奮鬥電視劇裡，居然加入了那麼多其他的元素進去，最終反而影響了這部劇真正想傳遞表達的東西，特別有種四不像的感覺。
而且元素的增多，意味著電視劇內容變得更多，集數也跟著一塊上漲，日劇原作算上第二季加起來一共也才21集，而《安家》足足53集。但是，多的東西，真的就好嗎？顯然並不是這個道理。人們不會嫌好看的電視劇集數太長，但會嫌不好看的電視劇集數太多。
但投資方顯然不關心觀眾的想法，他們只會認為，53集的電視劇顯然要比21集的電視劇更好賣。而事實上也確實如此。這也是國內影視劇市場畸形發展的一個現象，不是國內的編劇們不行，更不是我們缺乏好的故事，只是很多時候，主導這一市場的不是“人”罷了。
當然，崔大大雖然一直說《安家》改編改爛了，但這只是崔大大把它和像日劇原作那樣優秀的故事放一起比較而得出的結果而已，如果放到國內大環境來看，豆瓣6分水準的《安家》依然還是吊打大部分電視劇的，畢竟國內大部分粗製濫造的爛劇們，都在4分待著呢。
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