我是崔大大，喜欢写一些理性分析有深度的硬核影评，如果你也是个有思想深度的人，追求有价值的答案，那不妨耐心看下去，肯定会有收获。
大家应该都看过了《安家》这部切“房地产”题材的电视剧。不知道大家对这部剧评价怎么样啊？在开播前，崔大大对这部剧期待还是很大的，原因有三点：
- 1.这部剧是日剧神剧《卖房子的女人》改编剧，崔大大是原作忠实粉丝
- 2.国内“房地产中介”行业还是一个比较神秘的行业，这个电视剧的题材在国内来看很新颖
- 3.这是孙俪2年之后首部回归银屏的作品，而且其他参演演员阵容也很强。
但是开播之后呢，崔大大看到现在，如果要给这部剧评价，那崔大大只能这样说，在国内大部分国产剧的平均水准上，《安家》算是一部不错的剧，而且在细节上看得出编剧用心了。
但是，你要是把这部剧和日剧原作《卖房子的女人》相比，那这部剧只能算是被改烂的一部烂剧了，光看评分其实就不难得出这个结论，两部剧评分整整差了2.2分。
当然，说话讲证据有理由，观点才站得住，崔大大下面就讲讲为什么我会觉得这部剧和原作比起来，差距这么大。
1. 原作和《安家》的核心差距在哪？
原作和《安家》的核心差距其实都是从主角开始的。
给很多没看过原作的朋友们简单讲讲原作是个什么故事吧，原作其实讲的是以东奥举办前为时间背景，讲述一个名叫三轩家万智的房产女中介，为各种顾客找到满意房子的故事。
三轩家万智这个角色，尽管她有着超强的工作能力，极高的个人信誉，和十分强大的洞察能力。但在社交逻辑上，她却有点类似于“李狗海”里面古美门那样的“不合常理”。总会说一些正常人肯定不会这么说的话。
古美门的“不合理”更多表现在“颜艺”和一些生活举止上，而三轩家万智呢，除了说话方面，她的性格也被设置的十分“不合理”。你很难想象一个金牌房产女中介，在工作人际交往中居然是这样一个人：
- 1. 对手下员工极为冷血无情，说话刻薄
- 2. 工作沟通方式极为强硬
- 3. 无论面对员工还是客户，永远摆着一张严肃的冷脸。
- 4. 完全不用正常人在生活工作中的社交方式。
说真的，崔大大最开始接触这个角色的时候，其实不是很喜欢这样的角色，因为相比起一个人而言，三轩家万智这个角色更像是一个只知道卖房子的“机器人”，完全不是那种特别通人情世故，特别会察言观色的销售员。
但在一个合理的故事里，
一切的结果必然是有原因的。就按我们的常识来讲，这样完全不适合当销售的人真的能成为金牌房产中介吗？当我们产生这个问题的时候，编剧用另一个设定来回答了我们这个问题。
三轩家万智这样性格怪异的人为什么能成为金牌房产中介？为什么没有她卖不出去的房子？
编剧给出了解释：因为，别人卖房子是为了自己，是为了钱，为了职位。但三轩家万智卖房子并不是为了自己，而是为了客人的幸福，她没有把房产中介当成一个销售行业，或者一个挣钱的手段，而是把这个行业，当成了一个能帮助客人解决烦恼，帮客人获得幸福的一条道路。
就像三轩家万智在剧中那句经典的台词一样。
很多人肯定会觉得这女人“脑子不正常”，因为作为一个销售，她心中最先考虑的是别人而不是自己的业绩。但试问，哪一个客人不希望遇上如此为他人着想，关键业务能力还特别强的房产中介呢？
对角色来说，塑造成功角色的最好方法就是给角色制造反差性，
就像很多故事里，残忍的“大反派”也有着人性和良知和底线，人们就会觉得这个反派有魅力一样。
在剧中，三轩家万智的这些正面优良品质，与最开始她给观众展现的那些“不合理”的形象，形成了鲜明的对比。这个表面极度强势冷血的人，本质上依然是个有着崇高理想心地善良的“好人”。
正因角色的这种鲜明性格对比，再配合着故事的推动，她才会在后面的剧情里越来越受观众的喜爱。
对于故事而言，作者通常会通过主角的行为和他经历的事件，来向观众传递这个故事真正的内核。
所以，说到这里，大家不妨想想，作者到底希望通过“三轩家万智”这样一个在生活人际交往上“怪异”，但对工作和客人又“极其负责”的人，表达一个什么思想内核呢？
没错，可能有观众想到了，就是在日本最为流行的“匠人精神”。
“抛弃现在人信封的社交能力至上观念，带着理想，一心专注在自己的行业里做到极致的人。”
三轩家万智其实非常符合日本所谓对匠人形象的“定义”。
《卖房子的女人》本质上，就是一个表面上通过主角帮客户解决房子的问题，反映日本各个阶层实际生活状态和问题，内在通过主角传递着日本最为推崇的“匠人精神”的故事。
而经过改编之后的《安居》，基本是把原作的这一核心精神主旨，也可以说是原作的精髓，完全给抛弃了。基本就留了个表壳。
2. 《安家》到底又想表达怎样的故事核心？
《安家》的故事大家自然都很熟悉了，所以，崔大大就不赘述故事的大概情节。
按照崔大大刚才的观点来分析，《安家》的作者希望通过主角“房似锦”这个房产女中介的个人奋斗故事，来向观众传递一个所谓的“个人职场奋斗精神”，简单概括就是：
人一定要努力奋斗，你奋斗，你就可以像“房似锦”一样走向人生巅峰，取得成功！
精神内核很简单，但是不得不说，这种精神主旨在国内如今是大行其道的，毕竟“奋斗文化”就是我们现在推行的主流文化
，奋斗精神也是我们年轻人最被提倡的一种精神。
也正因如此，在这部剧里，编剧大量描绘了房似锦通过一种类似于“个人英雄主义”形式，靠自己的努力和智慧搞定了一批又一批难搞的客户，帮店里其他同事收拾烂摊子。而且也侧面给了房似锦许多“辛苦付出”的镜头，以及给她设定了一个这么惨的出身，当然给了她那么多不上进追求佛系的“猪队友们”。
而这一切，归根结底不都是用来反衬“房似锦”的上进与努力，和她现在通过奋斗所取得的成果吗？
所以，从故事想传达的核心思想来看，虽然《安家》是《卖房子的女人》改编剧，但两者仅仅只是题材和一些故事相似而已，核心想表达的东西完全不是一回事。
当然，崔大大不评价“匠人精神”和“个人奋斗精神”哪个逼格更高，但不管你想传达什么样的故事主旨和精神，都要建立在你这个故事本身是能说服观众的情况下，才能让观众通过认同故事的逻辑进而认同故事传递的东西。
作为一个买卖房子的故事，故事的合理性自然就体现在主角能不能给顾客提供一个买房或者卖房的“最优解”，以最合理的方式帮助顾客解决问题。
而《卖房子的女人》一个很大的优点就在于故事的合理性上，几乎每一个故事，编剧都通过三轩家万智为有着不同的客人找到当下最合理的“买房最优解”，故事逻辑经得起推敲，而这个“最优解”还不是让顾客以牺牲未来幸福为代价的解决方案，真的是以顾客未来幸福为出发点提出的“最优解”。
相比之下，《安家》这点做得实在太糟糕了。
3. 不合理的故事毁掉了这部改编剧
电视剧，其实也跟小说一样，也有着类似于“黄金三章”的概念，很多观众对一部电视剧的好坏评价，愿不愿意继续看下去，
很大程度上是由电视剧的第一个故事情节决定的。
但对于《安家》来讲，《安家》的第一个买房故事情节显然是非常失败的，整个故事充斥着各种不合理。这个故事里，作为买房方的宫蓓蓓一家情况和购房诉求很简单：
- 1. 工薪族，家里人口多，常年挤在一个房间里，夫妻在家的休息工作质量太差。
- 2. 预算不高，想换个大房子，带储物间的那种。
- 3. 妻子怀孕，家里还有新成员，不想为了换房给家里带来太大的经济负担。
说到这个小故事的合理性。我们且不讨论主角“房似锦”通过调查个人信息直接跑到人家宫蓓蓓工作单位去找客户的这种方式是否有违背常理，值不值得提倡。
也不说为什么明明是宫蓓蓓夫妻两个人买房，从看房到决策购买这一个完整流程全由女方主导，男方甚至连看房的“资格”都没有，连主角“房似锦”都能直接忽视男方的存在。
当然，像卖房前先自己花钱装修房子，让孕妇住刚装修完的房子这样的一些不合理细节，咱们也都不深究。
咱们就讨论核心的一点，主角“房似锦”最后给宫蓓蓓看的那套带阁楼的房子，到底是不是这家人换房的“最优解”？
在崔大大看来，这个房子甚至都算不上是宫蓓蓓这家人换房的“合理选择”，为什么这么讲？让我们看看这个房子的缺点在哪里
- 1. 跑道房，得房率很低，位置不好。
- 2. 房价偏贵，贵到光换房的钱都付不起，需要客人夫妻背上巨额贷款。
- 3. 房间比之前房子多，但是依然容纳不下全家的住宿。
而让我们看看这家人的核心诉求是什么：
一套不贵，得房率高，能有一个隔音效果好让宫蓓蓓在家能好好工作休息的独立空间，房价不能给家里带来太大负担，让她之后养孩子不用负担太大。
看看“房似锦”给宫蓓蓓推荐的房子，除了有个超大阁楼之外，其他任何一条都不符合这家人的诉求啊。
而且这个故事最大的败笔还不在于此，而在于“房似锦”把房子推荐给宫蓓蓓的那条说辞，“房似锦”推荐的核心理由几乎是完全站在她个人主观意愿上的。
她觉得这套房子的阁楼能看见星星，而在房间里能看见星星的房子，是她梦想中的房子，所以她觉得她梦想里的房子肯定也适合宫蓓蓓？
而且最搞笑的是，“房似锦”后面那套鼓动宫蓓蓓贷款买房的说辞，认真回想一下那段话。
这不就是明摆着忽悠了吗？
既不考虑这家人实际的处境（没钱，新小孩还要出生，老大要上学），也只字不提贷款后他们一家实际可能遇到的困难，只是一味地强调得到这套房子后生活会变得很美好。
我们且不说站在房似锦的角度，她这种罔顾事实强势“逼单”的说辞合不合理，崔大大就想问问观众们，如果你是宫蓓蓓，在听完这套话后，你愿意在这样“为了卖房甚至不惜让客人以牺牲未来幸福为代价”的中介手里买这套房子吗？
在崔大大眼里，“房似锦”给“宫蓓蓓”推荐的房子并不是这家人的合理选择，只是她认为的理想选择，而房似锦在整个故事里的做法也绝对称不上“正向”，更说服不了观众喜欢上这个角色。
再加上漏洞百出的故事细节，这让《安家》从第一个故事就“先败一城”，而从评分来看，讲述第一个故事的前三集也是评分由高走低的一个时期。这也侧面说明了观众对第一个故事的不满意。
4.明明有参考答案，编剧为啥还要乱改编？
其实很多观众会很奇怪，既然有原作的“标准答案”，为什么国内的编剧既不参照，非要自己乱改编？其实没有办法，首先吧，毕竟两国国情有别，原作很多的故事情节如果完全套到《安家》上，感觉可能会更怪异。
其次呢，国内电视剧拍摄的主导权其实也不在编剧和导演身上，而是在资本身上，资本拍电视剧的最主要目的不是为了观众，而是为了挣钱，所以他们拍电视剧时特别喜欢看一个东西，
那个东西叫大数据。像“婚姻”“两女一男宫斗”“女性成长”“职场奋斗”都是这几年大数据上的热门元素。至少从数据来看，这些都是容易“爆”的元素，而大数据上“匠人精神”显然不那么容易“爆”，如果不是这样，那这几年的电视剧想必早就把这种元素给用烂了。
既然大数据告诉资方，原作的核心元素不能用，那自然原作的整个故事都得改了，得改得更符合大数据。资本还会想办法在它投资的电视剧里把这些热门元素都加进去。从概率上提升这部剧会爆的可能。他们不会管这部电视剧到底合不合适加这么多元素进去。更不会在意编剧们的想法。反正一切按照他们的思路改，毕竟是他们出的钱。
也正因如此，在《安家》这部本来简简单单的女性职场奋斗电视剧里，居然加入了那么多其他的元素进去，最终反而影响了这部剧真正想传递表达的东西，特别有种四不像的感觉。
而且元素的增多，意味着电视剧内容变得更多，集数也跟着一块上涨，日剧原作算上第二季加起来一共也才21集，而《安家》足足53集。但是，多的东西，真的就好吗？显然并不是这个道理。人们不会嫌好看的电视剧集数太长，但会嫌不好看的电视剧集数太多。
但投资方显然不关心观众的想法，他们只会认为，53集的电视剧显然要比21集的电视剧更好卖。而事实上也确实如此。这也是国内影视剧市场畸形发展的一个现象，不是国内的编剧们不行，更不是我们缺乏好的故事，只是很多时候，主导这一市场的不是“人”罢了。
当然，崔大大虽然一直说《安家》改编改烂了，但这只是崔大大把它和像日剧原作那样优秀的故事放一起比较而得出的结果而已，如果放到国内大环境来看，豆瓣6分水准的《安家》依然还是吊打大部分电视剧的，毕竟国内大部分粗制滥造的烂剧们，都在4分呆着呢。
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