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汪國真的《背影》運用排比的寫作手法，白描寫意，簡單明瞭，通俗易懂。寥寥數語給人真實、含蓄、灑脫的藝術感受。
下面分享我一篇與《背影》寫作手法相同的作品:
◇童年
那時候炊煙裊裊
天還是很藍
那時候牛羊滿坡
花還是很燦
那時候知了叫的很煩人
擾亂了整個夏天
那時候我的彈弓
總射不準那隻灰麻雀
我懊惱了半天
我以為童年會永遠
我以為時光會不散
我以為那隻萬花筒
可以把季節轉換
我以為望遠鏡
可以把遠方攬在身邊
歲月不經意走遠
未來還有多少可期
昨天留下多少遺憾
李小連自由撰稿人
背影
總是很簡單
簡單
是一種風景
背影
總是很年輕
年輕
是一種清明
背影
總是很含蓄
含蓄
是一種魅力
背影
總是很孤零
孤零
更讓人記得清
汪國真的《背影》是簡單的，是年輕的，是含蓄的，也是孤單的。背影的背後，不僅僅是漸行漸遠的風景，更是心中千思萬緒的漸行漸近……
整首詩寥寥數言，很直白，卻採用頂真和排比的修辭手法把背影的場景描寫得層層遞進，環環緊扣，引人入勝，格調清新。給人一種簡單，一種真實，一種灑脫，還有些絲絲落寞。他筆下的背影，是深情的，是不捨的，也是最深刻的。詩中蘊涵了詩人的情感，表現出詩人對背影的理解。
汪國真的《背影》雖短，卻像朱自清寫的《背影》一樣給人留下深刻的印象：傷感、淒涼，令人難以忘懷。節選朱自清的巜背影》：我與父親不相見已二年餘了，我最不能忘記的是他的背影 。我看見他戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍，蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去，尚不大難。可是他穿過鐵道，要爬上那邊月臺，就不容易了。他用兩手攀著上面，兩腳再向上縮；他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子。這時我看見他的背影，我的淚很快地流下來了。”等他的背影混入來來往往的人裡，再找不著了，我便進來坐了，我的眼淚又來了
是的，背影是一種簡單的風景，卻又擁有含蓄的魅力。在我們平凡的生活中，有許多背影值得我們去尋找捕捉，可能是在熙熙攘攘的校園，抑或寧靜溫和的湖邊，也有熱鬧非凡的集市，總之，有人的地方就會有背影，就會有感人至深的美好故事。而汪國真把背影寫成簡單、年輕、含蓄、孤零，富有了不同的味道和特色，就好比一個人在不同的心境去看同一個背影，感受也是大不同的。它是人們面對世界的思索和沉靜，是另一種生活姿態。讓我們用真情去體驗吧
青草安青
該首短詩都是以背影開頭，慢慢的深入。由“簡單”到“年輕”再到“含蓄”最後到“孤零”，那份獨特便也顯現出來。眾多的背影裡面，個人眼裡的背影也只是那個與自己牽絆最深的，它不管人群是怎樣黑壓壓的如幽靈般顯現。
行者有行者的背影，伏案者有伏案者的背影，思想者有思想者的背影，望其背影之時，他的前路會有怎樣的奮鬥和執著又是另一番風貌了。
《背影》只有輪廓，看不到喜怒哀樂。背影是簡單的，是年輕的，是蹣跚的，是含蓄的，是獨特的，更是孤零的。看著背影，不僅僅的是看著漸行漸遠的風景，更是心中千思萬緒的情感的漸行漸近。
龍蝦條說說
1.頂針與排比的修辭手法。
2.遞進的邏輯關係。
3.類比的運用，詩歌中抓住兩種事物相同或相似的特徵進行類比推理，把具象的描摹加以藝術的抽象化，藉以增強詩歌的感染力，以啟發人思考。
瀟韡
《背影》只有輪廓，看不到喜怒哀樂。背影是簡單的，是年輕的，是蹣跚的，是含蓄的，是獨特的，更是孤零的。看著背影，不僅僅的是看著漸行漸遠的風景，更是心中千思萬緒的情感的漸行漸近。
一朵木棉
文章用了照應的的寫法
