趙望雲(1906—1977),河北省束鹿縣人。曾任中國美協常務理事、陝西美協首任主席、西北軍政委員會文化部文物處處長、陝西省人大代表、省政協委員、省文化局副局長等職。趙望雲在"五四"新文化運動的影響下,積極提倡新國畫運動,他以大量農村寫生作品和以現實生活為題材的國畫創作表現勞動民眾現實生活,被譽為中國畫革新的闖將和先驅。
趙望雲認為傳統式國畫內容空泛,具有時代價值者極少，於是擯棄以往作畫成績，而努力於與人生社會有關之創作，慨然以變更作風為己任。趙望雲平生致力於中國畫創作，面向生活，畫風質樸渾厚，骨高氣雄。以人物、山水著稱。作品的創作內容十分廣泛：農民、工人、各少數民族的勞動生活、農村的田園風光、塞外的遼闊草原、終年積雪的祁連山、風沙彌漫的弋壁灘、三門峽水利工程、寶成鐵路建設工地、南海之濱、西北高原……凡是他足跡所到之處，都保留有他反映祖國風貌的佳作。
趙望雲所表現的題材，前人很少表現過，因而也無成法可循。這使他在寫生實踐中 下了很大的功力。根據內容和形式的需要，對國畫傳統的筆墨表現方法進行了各種探索和創新。他的早期作品，很重視捕捉人物的神態感情，所繪形象生動，韻味無窮。
從40年代中期以後，趙望雲的筆墨趨於成熟，不論隨意揮灑，還是精求工緻，都能形神兼備。 50年代以後的作品，筆墨技巧已達到駕輕就熟的程度，線條剛柔相濟，墨色溶化滋潤。
趙望雲對當代中國繪畫的探索，其戰略意義並不是體現在筆墨技巧中，也不像人們所說的是一種題材的轉換，趙望雲更多的是利用表現平民生活的這種世俗化的題材，去進一步探索和展示中國傳統文化的精神境界。
趙望雲對這種精神境界的深悟與挖掘，拓展了中國畫在當代的審美空間與內涵，並且用一個近乎全新的視角去表現畫家的生活感受。這無疑是中國畫發展在戰略高度上出現的一個重要拐點。中國畫發展戰略的這一新拐點的形成，不是因為別人，而正是因為趙望雲。這是美術史告訴我們的。
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