紅塵笑講電影
大家好，我是一名影視領域興趣愛好者，平常愛刷劇，愛看影評，同時經常和小夥伴討論評價電影。如今網上各類電影剪輯、短視頻解說，深受觀眾的喜歡。但裡面充斥著標題黨，封面用暴露的圖片吸引大家眼球，不乏劇透型視頻，我想這些已經構成了侵權糾紛的風險。
❤️影視創作是否被認定為侵權行為，首先要看作者的使用目的。如果是以介紹、評價某類作品，進行相應的說明、學習使用，沒有超過引用的限度，同時並沒有商業性用於盈利目的，則不構成侵權。其次，要看引用比例。建議引用適當的比例，進行二次加工。最後，要看影響後果。如果完整再現了原作品，影響了作品的正常使用，對作品的發行傳播構成威脅，對著作權人的利益構成實質損害，一般會被認定為侵權。特別是電影沒有上映之前，對版權方造成的損害會更大些，對此侵權行為的打擊力度也會比較大。
🔥原創作者一定要提高依法保護自己作品著作權的權利，當遇到侵權行為時，依法維權。視頻領域自媒體平臺，在獲取影視素材的時候，應該提前和版權方聯繫，獲得版權方授權。如果沒有版權方授權，儘量合理適當引用（不要展現完整故事情節，不要引用重要畫面和情節），不能用於吸引流量和商業目的。在作品選擇上，不要碰熱門影片尤其是未上映的影片，慎重考慮選擇，把不侵犯影視版權作為重要準則！
兩分鐘看完一部電影
在短視頻平臺上，經常能看到大量直接剪輯或者經過編輯加工的影視作品片段、集錦，而這些短視頻常常是沒有經過權利人許可就被上傳到平臺上的。那麼，這些短視頻是否涉嫌侵權呢？ 【個人看法】：未經版權方的許可對影片進行剪輯、整合、二次加工肯定涉及侵權了，那能不能做呢？當然可以，只要你的視頻符合平臺規則，只是做個介紹，不要帶有商業目的，是沒問題的。再說個體實在是太渺小了（大平臺另說），說白了人家都懶得跟您較勁也賠不了什麼錢，版權方要告只會告那些大平臺。
【法律層面】：再看法律上又是怎麼界定的。著作權侵權是指一切違反《著作權法》，侵害著作權人享有的著作人身權、著作財產權的行為。《著作權法》第二十二條規定了12種合理使用的方式，其中有一條：為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品；所以，站在自媒體作者的角度，引用這一條規定是規避侵權風險的的合法理由。但是什麼樣的介紹、評論，什麼是適當的引用，每個人的理解都會不同，法律也沒有明確規定。也很難界定解說、吐槽電影是否侵權。這類視頻給平臺帶來了很大的流量，平臺默許一定程度的剪輯作品發佈，但這並不代表沒有違法。怎麼做盡量避免侵權吃官司
1、不要帶有商業目的這是最重要的
不用作商業用途、不以盈利為目的，這些都可以作為免責事由減輕法律責任
2、不要有負面影響
只要牽扯到互聯網的傳播往往都會失控的,所以你的作品一定不要給版權方造成了負面影響和輿論
3、儘量保留出處水印 如果素材上有水印,儘量保存不要遮擋或者抹掉水印,特別是對於一些特別說明不能用於商業用途的素材,更要特別注意保留水印，如果沒有水印那也要註明來源或出處。其他沒什麼問題，然後就看平臺給不給你過了，多加入自己的個性化元素，加入符合情景的各種圖片，音樂，解說或者字幕，彈幕，解讀過的內容，加進了你的理解和想法，可以算是偽原創作品的一種。
Crushly
哈嘍，你好。我是情感問候，你的問題是影視作品怎麼避免侵權？ 整理總結方法如下：
（1）網站企業要加強網站運營管理。比如定期開展對自辦網站（包括內部局域網）的清理，發現網站上有未經合法權利人授權的內容（包括未經授權的軟件、電影、音樂及其他作品等）要及時清除，重點清除不符合國家有關互聯網管理規定的內容。
（2）企業自辦網站訪問量大的錄音製品曲目應與國際唱片業協會和國內有關版權機構簽訂合作協議，按照《著作權法》的規定統一支付報酬，重視網站的鏈接規範與自我保護。
（3）應當做好對自辦網站（包括內部局域網）在著作權方面的審核及對所鏈接網站內容的合法性的審核，不得將未經合法授權的軟件、電影、音樂及其他作品等放置於自辦網站中，也不得設立與非法載有未經授權的軟件等內容的網站的鏈接。
（4）已在報刊上刊登或者網絡上傳播的作品，除著作權人聲明或者上載該作品的網絡服務提供者受著作權人的委託聲明不能轉載、摘編的以外，網絡予以轉載、摘編並按規定支付報酬、註明出處的不構成侵權。
相關法律
《民法通則》
第九十四條 著作權
公民、法人享有著作權（版權），依法有署名、發表、出版、獲得報酬等權利。
希望我的回答對你有所幫助，我是情感問候，很高興回答你的這個問題。祝你生活愉快[微笑]
情感問候
對改編作品行使包括攝製權在內的再次演繹的權利時，須受原始作品著作權人的制約，即在法律上負有不得侵犯原始作品著作權的義務。第一，再次演繹中未包含原始作品的表達元素，不需要原始作品著作權人授權許可。改編作品的表達元素由兩部分構成:原始作品的表達元素和新創作的表達元素。因此，在改編作品中，至少存在兩個著作權:一是原始作品的著作權，二是進行改編創作作品本身的著作權。就改編作品本身的著作權而言，其權利範圍僅限於再創作部分。顯然，對於改編作品中新的表達元素，改編作品權利人可以自由控制而無須取得原始作品權利人的許可。例如，本案中，被告有權自由利用不同於原告作品的臺詞和自己獨創的情節，無須再得到原始作品著作權人的授權許可。第二，再次演繹中雖包含原始作品的表達元素，但該元素並非由原始作品著作權人壟斷，不需要原始作品著作權人授權許可。原始作品的表達元素可以細分為兩類———非獨創性元素和獨創性元素。對於非獨創性元素(例如宮廷劇中的常見橋段)，屬於共有領域，並不專屬於原始作品著作權人，因此同樣可以自由使用而不需要得到原始作品著作權人的許可。第三，再次演繹中包含原始作品的未進入公有領域的獨創性表達元素，一般需要得到原始作品權利人的許可。為了尊重著作權人對其作品的控制和利用，對於原始作品的未進入公有領域的獨創性表達元素的利用，一般要得到原始作品著作權人的授權許可，否則就構成了對原始作品著作權的侵犯。例如，本案中，法院認定的9處體現了瓊瑤原創性的勞動，具有顯著的獨創性，屬於專屬的表達元素，因此，如果《宮鎖連城》的拍攝涉及到這些元素時，必須要得到瓊瑤的授權許可。
小陽自媒體
若是符合以下規定的十二種合理使用情形的，一般不涉及侵權。
《著作權法》第二十二條 在下列情況下使用作品，可以不經著作權人許可，不向其支付報酬，但應當指明作者姓名、作品名稱，並且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利：
（一）為個人學習、研究或者欣賞，使用他人已經發表的作品；
（二）為介紹、評論某一作品或者說明某一問題，在作品中適當引用他人已經發表的作品；
（三）為報道時事新聞，在報紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體中不可避免地再現或者引用已經發表的作品；
（四）報紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體刊登或者播放其他報紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體已經發表的關於政治、經濟、宗教問題的時事性文章，但作者聲明不許刊登、播放的除外；
（五）報紙、期刊、廣播電臺、電視臺等媒體刊登或者播放在公眾集會上發表的講話，但作者聲明不許刊登、播放的除外；
（六）為學校課堂教學或者科學研究，翻譯或者少量複製已經發表的作品，供教學或者科研人員使用，但不得出版發行；
（七）國家機關為執行公務在合理範圍內使用已經發表的作品；
（八）圖書館、檔案館、紀念館、博物館、美術館等為陳列或者保存版本的需要，複製本館收藏的作品；
（九）免費表演已經發表的作品，該表演未向公眾收取費用，也未向表演者支付報酬；
（十）對設置或者陳列在室外公共場所的藝術作品進行臨摹、繪畫、攝影、錄像；
（十一）將中國公民、法人或者其他組織已經發表的以漢語言文字創作的作品翻譯成少數民族語言文字作品在國內出版發行；
（十二）將已經發表的作品改成盲文出版。
前款規定適用於對出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電臺、電視臺的權利的限制。
第二十三條 為實施九年制義務教育和國家教育規劃而編寫出版教科書，除作者事先聲明不許使用的外，可以不經著作權人許可，在教科書中彙編已經發表的作品片段或者短小的文字作品、音樂作品或者單幅的美術作品、攝影作品，但應當按照規定支付報酬，指明作者姓名、作品名稱，並且不得侵犯著作權人依照本法享有的其他權利。
前款規定適用於對出版者、表演者、錄音錄像製作者、廣播電臺、電視臺的權利的限制。
收割機影視
隨著影視行業的發展和，人們不難在熒屏上發現高度相似和情節相似的影視作品。
比較轟動一時的就像戰狼二侵權一案《戰狼2》侵權一案。因認為《戰狼2》系未經授權，擅自對《戰狼》進行改編、製作而成，武漢傳奇人影視藝術有限公司訴至法院，要求停止電影《戰狼2》在全國電影院線放映、禁止在電影名稱中使用“戰狼”二字；賠償經濟損失1000萬元等。
當然其中的是非對錯，筆者不加以評論，畢竟公道自在人心，大家心裡應該都有數就好。
其實造成這種現象的原因很多，首先呢是業內風氣不正，什麼題材火了就拍什麼，故事情節禁不起推敲，套路高度相似。
多數是流量+IP+大牌=票房和收視率。
再者就是多以小說改編，而網文界又套路嚴重抄襲，導致影視改變也老套俗舊。
什麼跌倒必親嘴，什麼反派死於話多，什麼偷聽必被發現。這些套路一用就是幾十年！吳京導演的戰狼火了，都拍撤僑去了，一句“雖遠必誅”火了，抗日神劇裡都在用。
要避免類似現象，其實很簡單，首先，請國內編輯導演多挖掘優秀劇本，做到內容為王！
其次，避免過多借鑑他人影視劇，這個借鑑可是有學問的，借鑑的好了叫致敬，不好了叫抄襲，說不定還會有一紙律狀告上法庭。
好了，謝謝大家觀看，有什麼看法歡迎評論區評論！
爻辭先生
對改編作品行使包括攝製權在內的再次演繹的權利時，須受原始作品著作權人的制約，即在法律上負有不得侵犯原始作品著作權的義務。第一，再次演繹中未包含原始作品的表達元素，不需要原始作品著作權人授權許可。改編作品的表達元素由兩部分構成:原始作品的表達元素和新創作的表達元素。因此，在改編作品中，至少存在兩個著作權:一是原始作品的著作權，二是進行改編創作作品本身的著作權。就改編作品本身的著作權而言，其權利範圍僅限於再創作部分。顯然，對於改編作品中新的表達元素，改編作品權利人可以自由控制而無須取得原始作品權利人的許可。例如，本案中，被告有權自由利用不同於原告作品的臺詞和自己獨創的情節，無須再得到原始作品著作權人的授權許可。第二，再次演繹中雖包含原始作品的表達元素，但該元素並非由原始作品著作權人壟斷，不需要原始作品著作權人授權許可。原始作品的表達元素可以細分為兩類———非獨創性元素和獨創性元素。對於非獨創性元素(例如宮廷劇中的常見橋段)，屬於共有領域，並不專屬於原始作品著作權人，因此同樣可以自由使用而不需要得到原始作品著作權人的許可。第三，再次演繹中包含原始作品的未進入公有領域的獨創性表達元素，一般需要得到原始作品權利人的許可。為了尊重著作權人對其作品的控制和利用，對於原始作品的未進入公有領域的獨創性表達元素的利用，一般要得到原始作品著作權人的授權許可，否則就構成了對原始作品著作權的侵犯。例如，本案中，法院認定的9處體現了瓊瑤原創性的勞動，具有顯著的獨創性，屬於專屬的表達元素，因此，如果《宮鎖連城》的拍攝涉及到這些元素時，必須要得到瓊瑤的授權許可
影視人生之路
對改編作品行使包括攝製權在內的再次演繹的權利時，須受原始作品著作權人的制約，即在法律上負有不得侵犯原始作品著作權的義務。第一，再次演繹中未包含原始作品的表達元素，不需要原始作品著作權人授權許可。改編作品的表達元素由兩部分構成:原始作品的表達元素和新創作的表達元素。因此，在改編作品中，至少存在兩個著作權:一是原始作品的著作權，二是進行改編創作作品本身的著作權。就改編作品本身的著作權而言，其權利範圍僅限於再創作部分。顯然，對於改編作品中新的表達元素，改編作品權利人可以自由控制而無須取得原始作品權利人的許可。例如，本案中，被告有權自由利用不同於原告作品的臺詞和自己獨創的情節，無須再得到原始作品著作權人的授權許可。第二，再次演繹中雖包含原始作品的表達元素，但該元素並非由原始作品著作權人壟斷，不需要原始作品著作權人授權許可。原始作品的表達元素可以細分為兩類———非獨創性元素和獨創性元素。對於非獨創性元素(例如宮廷劇中的常見橋段)，屬於共有領域，並不專屬於原始作品著作權人，因此同樣可以自由使用而不需要得到原始作品著作權人的許可。第三，再次演繹中包含原始作品的未進入公有領域的獨創性表達元素，一般需要得到原始作品權利人的許可。為了尊重著作權人對其作品的控制和利用，對於原始作品的未進入公有領域的獨創性表達元素的利用，一般要得到原始作品著作權人的授權許可，否則就構成了對原始作品著作權的侵犯。
按照三個步驟去做，你的著作權就能夠得到有效的保護。
1、對自己的影視作品進行著作權登記
一般情況下，影視作品會有多個投資方，如果不對完成的影視作品進行著作權登記，很難確定這個作品真正的著作權人是誰。如果這點不明確，作品一旦進入市場，發生侵權盜版現象，你還得反過來先確定誰是真正的著作權人。
2、對自己的影視作品所有對外授權信息進行公示
侵權盜版現象屢禁不止的一個很重要的因素就是在通常情況下，版權管理部門和普通用戶根本就分不清楚使用者誰到底有沒有得到合法的授權。如果從源頭開始，每次對外授權的信息都能夠進行公示公告，這樣誰是張三，誰是李四就一清二楚了。建議選擇版權行政管理機構的網站進行版權公示，這樣會比較有權威性。
只要是市場化行為的侵權盜版，就需要進行大眾或小眾傳播，這就能夠被社會公眾所發現和通過技術手段等監測到。因此，建立必要的版權監測和侵權舉報機制，是能夠有效地遏制侵權盜版現象發生的。如果自己做不了，可以委託第三方機構幫你做。
屬於我的角色3680
影視創作如果想避免侵權，我們要熟知以下幾點
一；影視片段或影視圖片的截取要標明出處，僅表明出處還是侵權的，所以改變作者作品要經過原作者同意，而且不能損害原作品的完整性。改編作者作品行使著作權，不得侵害原作者的著作權。
二；使用視頻素材儘可能的先取得版權方相應的特權，如果沒有取得版權方授權的，應該注意合理使用，並非為了吸引流量或商業目的肆意侵權。
三；如果引用影視素材，引用問題不得大比例引用，特別注意，不能引用關鍵見面，主要情節，不能表達出整體故事情節。例如你把別人的一部作品直接上傳了，沒有版權方的同意，這就是侵權的。所以我們引用要適當。
據上述幾點我們可以看出，要想避免侵權，我們必須熟知以上的幾點，這樣才能避免侵權。避免侵害到別人的作品。
