《蘭亭序》是書法的無冕之王，臨摹要求很高，既是初學的範本，也是研究書法秘訣的經典。作為天下第一行書，如果不讀《蘭亭序》則不知文脈為何意。如果不寫《蘭亭序》則不知筆韻為何物。如果想得其精髓，那還需遵循書法的基本規律。
想要達到《蘭亭序》的原味狀態很難，但書臨百遍，其意自現，通常大量的臨寫練習，入門還是可以的。如何讓臨摹事半功倍，達到高仿的狀態呢？我覺得需要注意以下3點。
第一、橫劃直切入紙，用筆多露鋒，不要回筆逆藏
用筆的藏露，古人很早就注意到了，比如東漢蔡邕《九勢》雲：“藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。”其實，用筆的藏露是相互轉換，相輔相成的，這是一個筆鋒調整的過程，也是一個節奏轉換的過程。
回筆藏逆這種筆法，通常是對楷書而言的。露鋒取勢，點畫多生動而見性；藏鋒蓄勢，點畫多含蓄而生情。用鋒的藏露轉換在《蘭亭序》中得到了充分運用，王羲之自己也說：“用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯，舉新筆爽爽若神，即不求於點畫瑕玷也。”尖露指明瞭其運筆取勢的方向與節奏，這有時是需要刻意追求的。尖筆落鋒混成需要極強的筆力與自信，這是晉人行草筆法的精髓!
王羲之筆力強勁，點畫的圓勁通過筆鋒在行進過程中轉換體現，入鋒使轉無所顧忌，順逆藏露已無須過分修飾而純任自然，這就是張懷瓘所說的直筆。如果寫王羲之的行書採用藏鋒的筆法，那草書神逸飄動的感覺一點兒也寫不行。因此你看《蘭亭序》時，會感覺到王羲之下橫劃筆，一般不回筆藏逆，道理是懂的，但行動起來，難免受楷書積習的影響，總是不經意地起筆就來個回逆，結果把草書的靈氣一下給弄沒了。通過實臨，書友們的共同感受是王羲之此帖用筆已達腕力使轉的極致，不強調尖鋒即無法達到他要體現的筆勢力度。
所以建立初習者在臨《蘭亭序》時，先拿筆在空白紙上“輕戳一氣”通過輕戳的動作，把楷書橫劃回逆的習慣給壓制一下，感覺壓制到位了，手腕不再受回逆習慣的控制了，再去臨《蘭亭序》起筆就能得飄逸。
第二、注意結體的“歪斜”氣
“歪斜”氣這強調的實際上是要注意結體的變化，而不是讓臨帖者非要把字寫得東倒西歪。王羲之寫《蘭亭序》為什麼總是生龍活虎，具有靈動的感覺呢？除了筆法飄逸的功法，還得益於結體的變化多端。
《蘭亭序》基本上沒有一字是自上而下端正結體的，總有突、縮、出、收的現象發生，每一個字的重心，都不在同一條縱線上，上傾下出，左擺右搖，通過字體重心的多姿變化，收穫書跡的靈活多動。所以初臨《蘭亭序》一定要看透這個秘密，不要把每個字都寫端正，太端正就把行氣寫死了。
第三、把握重點，叉筆、錯筆、誤筆不要臨
《蘭亭序》是急就成章，其中難免有錯筆、誤筆，甚至有塗改現象，但後人把《蘭亭序》給神化了，不能正視《蘭亭序》筆法字跡的錯誤，甚至把錯誤也弄成了神蹟。“酒後”書法，向來是醜筆不缺的。比如“”觀宇宙之大“”這一列，和下面一列的字是差強人意的。可能是王羲之當時酒勁上頭，眼力和筆力皆不守心，導致“力不濟，筆無軌”。最終導致這兩列排布不整齊，你擁我擠，顯得擁簇。錯誤就是錯誤，敗筆就是敗筆，後人臨寫最好實事求是，避免臨他的錯誤。當然，筆畫中的散鋒也叉筆，都是偶然而生的東西，不要在這些偶然事件上下功夫，免得費時間，耗光陰。
學習書法，取法高古這是沒有錯的，對於古帖我們也要取其精華，在實際的選擇過程中，還要考慮合適不合適自己的問題，適合自己的才是最好的。
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