有人說《老酒館》中三個女人毀了一部劇,你認同嗎?

銅雀臺前燕


俗話說得好,三個女人一臺戲,越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇,前16集都沒有什麼女性角色,就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時,突然給增加了三個女性角色的戲份,這把許多觀眾搞得猝不及防,一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢?

因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海,家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦,幹嘛還要給一個一身正氣的角色,增加一段多餘的“感情戲”呢?《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化,結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。

按照現在《老酒館》的劇情走向來看,這個所謂的“三個女人毀一出好戲”,基本上已成定局,不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話,也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象,而這三個角色的共同出現,就是該劇出現亂象原罪。

我們簡單分析一下,這三個女人是如何在毀這部作品的吧,首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色,按理來說,這個角色的出現,是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後,“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人,所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋,都是因為後面的這兩個女人。

由張可盈出演的“小棉襖”這個角色,也是一個合理存在的人物,如果沒有她,陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技,卻把這個角色給徹底的毀了,在和老戲骨演對手戲的時候,張可盈根本就駕馭不住這個角色,本來只是一個單純的“熊孩子”形象,她給直接演成了一個無知的存在,笨拙的演技,僵硬的臺詞,已經不走心的妝容,可以說這個角色滿身都是“bug”。

而由王曉晨扮演的“小晴天”,這個角色最大的錯誤,就是不該纏著陳懷海帶她離開關東山,並且住進老酒館的後院。其實這個角色在關東山林子裡和陳懷海有過一段緣分戲,就足夠了,直接退場就是完美的。要是再多下去,就成了《老中醫》裡面那個讓人討厭的“嶽小婉”了。很可惜《老酒館》的編劇,和之前的《老中醫》是同一個人,他是好了傷疤忘了疼,舊錯再犯。

“小棉襖”和“小晴天”這兩個角色不僅拖累了整部作品,還順帶把秦海璐的“谷三妹”也給坑了。所以說,這三個女人的加入,就有種多米諾骨牌的感覺,一塊倒下就會連累一大片,而真正“倒黴”的還是《老酒館》這部作品,以及之前迷上這部作品的觀眾朋友。味道醇厚的爺們戲,又變成了一出“傑克蘇大叔”家長裡短的瑣碎戲了。





雪兒觀影


這部劇,如果你 只是從24集往後才開始看的,估計你就會以為這是一部民國期間的小女子爭風吃醋的戲碼,看著她們三個女人一臺戲,也沒當回事,不過,如果你是從一開始就迷的,就會像那位高先生一樣,奇怪地問一聲:這酒味怎麼不對啊?!

就是啊,酒味怎麼不對啊!

原來是一缸醇正的老酒,連裂了一條縫,酒味不怎麼烈了都能品出來,更何況現在是愣加了一些可樂加雪碧進來呢!胡攪和了不是!

谷三妹,可能 是要跟陳懷海來上一段感情戲的,可是,如果他們倆能像朱懷武和鮮兒一樣,也屬於跌宕起伏,這可不是,屬於谷三妹愣往裡加。還加得莫名其妙。加得讓人沒處下眼,尤其是“浪漫地喝酒,然後擺個愛的造型”,拜託,又不是偶像劇,真沒處下眼!一點美也沒看出來,就看出無限尷尬呀!

再說那個小棉襖,這個星二代,真的是一已之力,毀以前所有老男人鼎力支撐的口碑和好評,毀劇不商量 。演技太乾巴,太難受,說實在的,還不如那一句話沒說的樺子呢!更別提連那對聾啞兄弟的腳後跟都比不上!不管什麼劇情,人家就是能做到面無表情。也真夠了。(活脫脫一個二楞子啊,再說了,長得真是一言難盡)

關於小晴天,可能 就是來湊劇情的吧,她的演技比小棉襖強,但是也屬於莫名其妙強加入型的。

這三個女人,真的好可恨,無緣無故地把一部老男人飆戲的年代大劇給攪和得面目全非,整體感覺“前後不搭”呀!再說三個女人一臺戲,拜託,這不是婆婆媽媽小姑子好不好!


Longsuixinyuan


俗話說得好,三個女人一臺戲,越看越熱鬧。可這《老酒館》倒也稀奇,前16集都沒有什麼女性角色,就在觀眾正慢慢品味這部爺們味道很純正的作品時,突然給增加了三個女性角色的戲份,這把許多觀眾搞得猝不及防,一部純爺們的戲怎麼瞬間就“變味兒”了呢?



不知道大家有沒有看過陳寶國老師上半年的那部《老中醫》,在那部作品中也有一個讓人非常討厭的女配角“嶽小婉”,這個人物不招人喜歡的原因主要有兩個,第一個是因為這個角色本身的設定就不招人喜歡,是一個破壞男女主角感情的“第三者”。第二個是因為觀眾們都覺得這個角色有點多餘。



因為由陳寶國老師扮演的“老中醫”翁泉海,家中已經有了一個溫柔賢惠、勤勞能幹的好媳婦,幹嘛還要給一個一身正氣的角色,增加一段多餘的“感情戲”呢?《老中醫》這部作品主要想表達是弘揚民族傳統、傳承中醫文化,結果愣生生地給改成了一部“年代傑克蘇”的大劇。



而現在這部《老酒館》又進入了相同的怪圈,如果說由秦海璐扮演的“谷三妹”,是因為後期的劇情需要,才加進來的角色,這個是可以理解的。另外劇中陳懷海一雙失散多年的兒女,也是需要找回來的,這是為了“豐滿”陳懷海這個角色。可是那個由王曉晨扮演的“小晴天”又是怎麼回事啊?又是在為“第三者”插足做準備嗎?



按照現在《老酒館》的劇情走向來看,這個所謂的“三個女人毀一出好戲”,基本上已成定局,不論該作品的導演劉江說什麼“好戲在後頭”的好話,也圓不過現在的《老酒館》劇情“已跑偏”的亂象,而這三個角色的共同出現,就是該劇出現亂象原罪。



我們簡單分析一下,這三個女人是如何在毀這部作品的吧,首先說說由秦海璐飾演的“谷三妹”這個角色,按理來說,這個角色的出現,是最符合劇情需要的。畢竟後期“抗戰”爆發之後,“谷三妹”是促使“陳懷海”從大義的引路人,所以這個角色本身是沒什麼問題的。“谷三妹”之所以要背鍋,都是因為後面的這兩個女人。



由張可盈出演的“小棉襖”這個角色,也是一個合理存在的人物,如果沒有她,陳懷海就是一個不顧兒女死活的無情人。可是張可盈稚嫩的演技,卻把這個角色給徹底的毀了,在和老戲骨演對手戲的時候,張可盈根本就駕馭不住這個角色,本來只是一個單純的“熊孩子”形象,她給直接演成了一個無知的存在,笨拙的演技,僵硬的臺詞,已經不走心的妝容,可以說這個角色滿身都是“bug”。



而由王曉晨扮演的“小晴天”,這個角色最大的錯誤,就是不該纏著陳懷海帶她離開關東山,並且住進老酒館的後院。其實這個角色在關東山林子裡和陳懷海有過一段緣分戲,就足夠了,直接退場就是完美的。要是再多下去,就成了《老中醫》裡面那個讓人討厭的“嶽小婉”了。很可惜《老酒館》的編劇,和之前的《老中醫》是同一個人,他是好了傷疤忘了疼,舊錯再犯。



“小棉襖”和“小晴天”這兩個角色不僅拖累了整部作品,還順帶把秦海璐的“谷三妹”也給坑了。按照劇情發展“谷三妹”應該是一個胸懷家國天下的奇女子。這下好了,因為這倆角色的出現,她分分鐘就變成了一個需要收拾“熊孩子”的厲害後媽,和一個需要和別的女人爭風吃醋的小女人形象,這還怎麼帶著陳懷海從大義啊?



所以說,這三個女人的加入,就有種多米諾骨牌的感覺,一塊倒下就會連累一大片,而真正“倒黴”的還是《老酒館》這部作品,以及之前迷上這部作品的觀眾朋友。味道醇厚的爺們戲,又變成了一出“傑克蘇大叔”家長裡短的瑣碎戲了。


娛影閒探


《老酒館》中,第一個登場的女性角色是谷三妹。這個角色由秦海璐飾演,人設很討喜。她看似是一介弱女子,其實是中共地下黨員,深受紅色思想影響,人物本身很有正能量。她的出現,不僅讓老酒館生機勃勃,還為陳懷海走上革命之路埋下了伏筆。

不過,谷三妹和陳懷海盪鞦韆那個情節,令觀眾很生厭。《老酒館》是主旋律電視劇,谷三妹和陳懷海一大把年紀的人,做著小年輕們幹得事情,有點矯情。老年人也有追求愛情的權利,尤其在那個年代,歲月不安穩,山河破碎,兩個人還有心情盪鞦韆?所以,谷三妹一個很討喜的人設,因這個情節而大打折扣。

再來說說,王曉晨飾演的小晴天吧。這個角色古靈精怪,但人設不討喜,有點像《老中醫》裡面的嶽小婉。王曉晨之前搭檔張嘉譯演了《我的!體育老師》,劇中上演了嫩草上老牛的戲碼。在《老酒館》中,王曉晨飾演的小晴天,對陳懷海懷有好感,難道又要上演嫩草上老牛的一齣戲?

張可盈飾演的小棉襖這個角色,與陳懷海有血緣關係,她是女兒。女兒是爸爸上輩子的情人,更會理解爸爸。沒想到,這個小棉襖也不是省油的燈,她與谷三妹的那種較量,以及不到位的演技,都讓這個角色失去光環。

《老酒館》本來給觀眾展現的是一副充滿生活氣息的“東北民俗畫卷”,有陳懷海這樣的高大上人物,胸懷天下,一腔熱血,將個人命運與國家情懷相連在一起,構成了山河破碎的一幅動人畫像。然而,有些角色的牽強讓整部劇失去了效果,比如,三個不理智的女人。

谷三妹是革命女性,不要忘記初心,一心走革命之路。不要和陳懷海有感情糾葛,首先年紀不一致,加上陳懷海本來有妻子兒女,只不過都失散了。萬一,以後,妻子重新回到身邊了,你又何去何從?

小晴天作為女子,也許命運不濟,出現在陳懷海身邊,但這部戲是以男人為主,那麼,她與陳懷海的露水情緣,不能太長久,模糊交代一下,就完美謝幕。然而,在劇中,小晴天纏著陳懷海帶她離開關東山,還住進了老酒館後院,成為一枚定時炸彈,隨時會引發一連串的事情。

小棉襖作為熊孩子,要多有點孝心,而不是與父母身邊的女人爭風吃醋。作為女兒,要試著理解父親,而不是給父親添堵。否則,這個女兒也是不夠貼心,看著讓人煩的那種類型。

總之,《老酒館》在後續情節中,要能避免觀眾討厭的這些情節,也許將會是另一種局面吧!






踏雪無痕V587


說三個女人毀了《老酒館》這部劇的人,大概是在說谷三妹,小晴天和小棉襖這三個女性角色的加入,讓《老酒館》前20集的味道不太一樣了吧。

三個女性角色的加入讓《老酒館》換了一種味道,這一點我承認,但為什麼是“毀”呢?如果去掉老酒館前面20集的鋪墊,直接一上來就出現谷三妹,兩子尋親,陳懷海替子報仇遇上小晴天,然後把小晴天帶回來。如果是這樣,《老酒館》就成了爛劇了麼?不至於吧。

前20集的《老酒館》像是櫃檯視角,看的是南來北往的酒客百態,所以有人說《老酒館》是中國版的《深夜食堂》,這是對《老酒館》的讚譽,但我覺得有點兒斷章取義了。

在我看來《老酒館》的前20集主要在立人設,陳懷海的人設,老酒館的人設,與老酒館發生關係的人的人設,讓大家知道老酒館環境如何,地位如何,陳懷海性格如何,品行如何,好漢街乃至大連街是啥樣,有了前面整整20集,我們才能勾勒出老酒館的一個全貌。

《老酒館》的故事到谷三妹搬進大連街,陳懷海兩字尋親開始,才開始真正講陳懷海和《老酒館》的故事,如同開胃小菜吃完了,準備上主菜了。前20集裡,我們看到的陳懷海只有傳說,想象,回憶和遭遇,故事從這裡才剛剛開始.....

我看到有人說,谷三妹作為後面重要劇情的鋪墊,小棉襖是陳懷海的女兒,都有存在的意義,但小晴天沒有。要我說,你錯了。

看到29集的時候,你才理解陳懷海對於小棉襖她孃的感情,這種感情如果沒有小晴天的襯托,是凸顯不出來的。小晴天的存在不正是為了烘托出陳懷海的重情重義麼?他照顧小晴天是重義,拒絕小晴天是重情。

算了,篇幅有限,我就不展開寫了,總之,我並不認為三位女性角色的存在是毀了這部好劇。


半知先生



藝術源於生活,《老酒館》是一部具有傳奇色彩的年代大劇,不可能沒有感情線,設置女性角色既能豐富劇情層次,又能推動矛盾,情況特別正常。

目前出現的女人有三個,略帶神秘色彩的谷三妹,男孩子氣的小晴天,熊孩子小棉襖。

三個女人一臺戲,何況還是三位個性鮮明的女子。



她們的出場,引起了廣泛的爭議和質疑。

她們真的是這部劇的敗筆嗎? 下面具體來分析下。

三個角色的存在必要性分析

谷三妹是一箇中共地下黨員,是本劇主題昇華的關鍵人物,後期的很多劇情都圍繞她展開,

同時她也是陳懷海感情線的重要支點,承擔著演繹愛恨情仇的職責和使命,結論是不可或缺。



小棉襖是陳懷海的女兒,失蹤12年後歸來,之前只存在於別人的講述裡,是對陳懷海來大連之前背景和原因的交代。

回到老酒館後,她基本每天“搞事情”,最重要的職責就是激化矛盾和添亂,或許後期有更多的戲碼,可對主線劇情基本沒有啥影響,結論是可有可無。




小晴天是陳懷海從關東山帶回來的“俠女”,在其找由麻子復仇的過程中作用舉足輕重,

來到好漢街的初期也是每天爭風吃醋,與其他兩個女人“窩裡鬥”,現在來說增添的都是“邊角料”劇情,或許後期作用更大。



三個角色上線對本劇的影響

有人說20集之後棄劇,其實畫風的轉變從16集就開始了。

之前的《老酒館》真的像一壺老酒,經得住品,耐得住嘗。



那一集谷三妹空降好漢街,不僅讓老少爺們蠢蠢欲動,也讓一向老成持重的陳掌櫃童心煥發,與其賭酒蕩起了鞦韆。

這個畫面引起了眾多吐槽,甚至讓不少人選擇放棄。

真的有這麼嚴重嗎?



個人感覺無傷大雅,或許只是編劇想展現下硬漢背後的柔情吧,畢竟之後的其他情節也都算合情合理。

如果說谷三妹改變了本劇的畫風,那麼小棉襖的出現則是顛覆性的破壞。



張可盈塑造的這個角色,造型失真,性格古怪,表演浮誇,戲裡戲外都讓人討厭。

她的出現讓老酒館不得安生,也讓整部劇陷入了雞飛狗跳、一地雞毛的狗血模式,以至於很多人一見到她就快進或者直接跳過,而且覺得基本不影響觀看。



小晴天要從兩方面來說,在關東山的場景一切正常,仗義磊落,性格直爽,王曉晨的表演自然質樸,很好詮釋了人物的性格特點。

來到老酒館後一切發生了改變,立刻捲入了三個女人的戰爭,雖然性格依然是大大咧咧,可劇情實在太水和無聊,讓人提不起興趣。



三個女性,單獨來說只有小棉襖是不折不扣的敗筆,其他兩個還是可圈可點的。

錯就錯在將這三個女人都聚到了老酒館,上演了三女爭“陳”的俗套劇情,極大拉低了本劇的質感和層次,目前來說“毀了”也不為過。



如果這種橋段只是過度,後續能夠迴歸正常軌道,依然不失為一部精彩好戲。

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讀劇慧眼


答:有人說《老酒館》中三個女人毀了一部劇,我並不是很認同。

由一群資深老演員撐起的《老酒館》,自開播以來就大受好評,雖然前十幾集裡邊,沒有主要的女演員出現,但是這部劇還是憑藉精彩的劇情,巧妙的語言對話以及老演員們精湛的演技,俘獲了一大批觀眾。

大家突然發現,咦,看爺們兒們飆戲,也是很有意思的。不論是老酒館中,陳懷海沉著冷靜地應對危機的跌宕起伏,還是敗家的賀義堂,三番五次上當受騙的“傻白甜”經歷,都讓這部戲顯得很有看頭,在緊張和輕鬆之中切換,看的觀眾覺得蠻過癮。

但是,谷三妹(秦海璐飾演)、小棉襖(張可盈飾演)、小晴天(王曉晨飾演)這三個女人出現後,網上評分開始下降,至於說這三個女人毀了一部劇,我還是不認同的,讓我們來逐一分析下。

谷三妹是後續劇情的關鍵人物,必不可少。

《老酒館》是以日本侵華為大背景的,根據網上透露的劇情信息,後續陳懷海將利用老酒館,幫助中共地下黨共同抗日,保家衛國。這裡谷三妹的出現就很有必要了。

因為,老酒館中的幾個人,都是從東北來的,之前在深山老林抬參謀生活,雖然個個仗義俠氣,但是和革命還沒有建立任何聯繫。所以,身為地下黨工作人員的谷三妹的出現,是聯繫老酒館和革命事業的紐帶。

谷三妹在觀察過陳懷海的為人後,一心想要留在老酒館,除了用幫工身份掩人耳目之外,還看中陳懷海正義熱心的品質,想把老酒館變成了黨的地下交通站,用來收集信息,便於抗敵。

而陳懷海也因為谷三妹的這一層關係,開始幫助更多的愛國人士。這就為豐滿陳懷海這個人人物形象,提供了具體的實踐案例。畢竟,人物形象的塑造脫離不開具體的情景和事件。

另外,由秦海璐飾演的谷三妹,在劇中形象還是蠻討喜的,觀眾還是挺喜歡的,後續她和陳懷海還有感情線。而且她的演技一直在線,尤其是第25和26集中,為了整治反起的老蘑菇,假意鍾情於老奸巨猾的老蘑菇那一段,反覆試探的兩個人,演技簡直太棒了。

所以谷三妹這個角色的存在,聯繫起了整部劇的一條主線,絕對不能少。

倍受爭議的小棉襖,也是劇情發展需要的角色。

小棉襖是陳懷海失散多年的女兒,在劇中第一次出現,是一個在外流浪求生存的落魄形象,找到親爹之後要吃飯,但是吃飯時一口一口的動作,演的不像餓極了的人,加上面部眉毛畫的很精緻,被觀眾被觀眾嘲諷,說是因為她是張凱麗的女兒,沒有演技,是帶資源進組,毀了這部劇。

後面認了親爹之後,因為對陳懷海的怨氣,小棉襖作天作地,說話蠻橫,用力過猛,搞得觀眾都很討厭她,覺得她是多餘的。但實際並不是這樣。

如果小棉襖不出現,陳懷海就不會知道樺子身上的鐵釘,就不會跑去幹飯盆找由麻子報仇,老蘑菇也就不會反,小晴天也不會出現。所以小棉襖這個角色也是必要的,不然最開始就不應該給陳懷海立有妻子兒女這個人設,後續肯定還有故事。

嚷著要當陳懷海女人的小晴天,為這部劇添了不少笑點。

陳懷海在乾飯盆結實小晴天后,是個孤兒的小晴天賴上了 陳懷海,跟著陳懷海一起來到了老酒館。大家都說這裡不符合常理,因為陳懷海沒有帶走自己的瞎子朋友,卻帶了小晴天。

大家細想,傲氣的老獵人在乾飯盆生活了一輩子,早已經習慣了這裡的生活,加上年齡已經很大了,眼睛也瞎了,他肯定不願意去老酒館麻煩陳懷海。

而小晴天呢,年紀輕輕,沒有親人,仗義熱心的陳懷海出現後,小晴天心裡就隱隱約約對他產生了感情,想跟著他一起走,陳懷海把當她當做女兒,只能帶著她。

雖然還沒有明確小晴天在劇中出現的必要性,但是王曉晨飾演的小晴天,率性直爽,還是收穫了大家的喜愛,加上在後面她和小棉襖鬥智鬥勇,對陳懷海直截了當的表白,還是為這部戲添了很多笑點的。

俗話說,三個女人一臺戲,多幾個女人,原本只有男人的老酒館會更熱鬧,而且相信後面每個角色的價值都會凸顯出來,我們只管靜靜看戲就好,反正導演也不會重新再拍的。


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並不認同。假如沒有小晴天的出現,那麼陳懷海和谷三妹的感情線可能會來的更慢!假如沒有小棉襖,谷三妹就算和陳懷海有感情線,恐怕也不能走到一起!


小晴天給老酒館注入生機,促進陳谷感情線

有些網友覺得小晴天是敗筆,這個角色咋咋唬唬,像個口香糖一樣粘著陳懷海,嘴炮最厲害,對電視劇的故事線起不到推動作用,可有可無。但是,假如沒有小晴天,谷三妹會和陳懷海互相確定情意嗎?在小晴天出現之前,老酒館的人都看出來兩個人似乎有情,但是誰都不確定。


直到小晴天出現後,似乎促進了兩個人感情的升溫。小晴天說要做陳懷海的女人,給小棉襖做小娘,看看陳懷海的臉都耷拉到什麼地方去了。陳懷海也只有和谷三妹在一起的時候,相處起來最舒坦。



小晴天讓谷三妹吃了不少飛醋,大家也都看得出來。這就好比偶像劇,總得有第三者的出現才能讓男一緊張女一,知道自己的心意啊!小晴天除了這個作用外,她馴服了小棉襖,也算是讓這個活獸終於被降服了。


小晴天來到老酒館,讓老酒館活了起來。之前的老酒館全是男人,整天迎客送客洗菜炒菜,日子過的很糙。谷三妹來了以後,本以為是大青衣,沒想到是個刀馬旦,和這些男人在本質上似乎很相近,雖說有個女幫工,但是大家對老酒館的認知還是那個樣子。直到小晴天的出現,老酒館才有了真正意義上的女人,能在後廚幫忙,能做跑堂,還能跟客人聊上兩句,憑嘴炮讓客人吃的開心,這不是讓老酒館有了生機,是什麼?

小棉襖讓陳懷海放下多年的愧疚心結

谷三妹作為女主,作為地下黨成員,她是必不可少的。小棉襖的存在,是讓陳懷海放開多年的心結。陳懷海的心結一直是棉襖娘和這倆孩子,如今孩子找到了,棉襖娘還是沒下落。小棉襖的出現,正解了陳懷海的心結。否則陳懷海得揹負這樣的包袱,辜負谷三妹的心意。

這麼多年娘仨都找不到,就算谷三妹來到老酒館,陳懷海也覺得不能對不起棉襖娘,小棉襖出現了,陳懷海的心結有了寄託,對於棉襖娘,這麼多年尋不到,她又是個婦人,在關東山一個人,恐怕是凶多吉少。棉襖的出現讓陳懷海對於娘仨的記掛落了地,這才能接受谷三妹啊!


入行娛樂


最近都在追老酒館,起初看有電視劇(闖關東)的陣勢,知道三個女人的出現,感情戲加重了很多!

谷三妹這個角色人設很討喜!她表面是酒館內掌櫃,實際上她還有另一個隱藏身份,這才是讓她留在酒館的真正原因。起初陳懷海還不知道這個秘密,當他得知谷三妹是地下黨員後也是決定幫助谷三妹完成任務,將日本人趕走。當然這條路肯定是充滿艱辛和危險的,但谷三妹和陳懷海都決定毅然決然的走下去。

小棉襖開始出現的時候很讓人討厭,演技也欠缺,但隨著谷三妹的出現,最後變成真正的小棉襖了。 小棉襖是陳懷海的女兒,父女倆曾意外走散,此後才重新團聚,也是讓陳懷海激動不已。小棉襖性格不像他父親那麼沉著冷靜,小棉襖天生就是一副大大咧咧的樣子,充滿了青春活力,此後她充當了陳懷海的好幫手,一起為地下黨效力。

小晴天這個人設,真是不知道他出現幹嘛,難道就為了湊成三個女人一臺戲?

總之雖然三個女人差評很多,但總算有話題也總是把老酒館推上熱搜。期待後面小晴天這個人設讓人刮目相看!








維密1


毀了一部戲不至於,毀了幾集倒還真的是。

辣椒發現一件特別有趣的事情,就是去掉小棉襖的折騰,小晴天的嘰嘰喳喳,這部戲的進度居然不受影響?這樣的情況對於電視劇來說是很致命的,一個角色的誕生勢必是需要對主角產生一定影響的,不然就沒有存在的意義。

藝術源於生活而又高於生活的根本點就在於,我們每個人都有自己完整的人生弧光,而劇中人物都是為了推進劇情而存在的。

配角配的好,出彩也是剛

《老酒館》播出至今,好的配角可以撿出來一籮筐。

講規矩有分寸的老二兩

落魄王爺,騙吃騙喝屠洪剛

愚忠顧面子丟了媳婦的那正紅

口吐蓮花的說書先生

還有託大強撐不願意服輸的賀掌櫃

如此之多出彩的配角,按理說應該是高歌猛進,打下一片江山。可劇情過半,我聞到了爛尾的氣息,後續四集劇情引入小晴天,壞死老蘑菇,狂風暴雨過後,該有個交代才對。只是輕輕落筆,油炸丸子還在上,作為觀眾我只有一個疑問,現在廚房誰掌勺?擁有和老蘑菇一樣手藝的高手在何方?若是老酒館一直就有這等可以媲美老蘑菇的人才,那老蘑菇反心又是從何而來?

谷三妹的存在還可以理解為是為了後續的”大事“作出鋪墊,那小晴天的出現是為了顯示陳懷海的男性魅力嗎?劇情基本上從小棉襖的到來開始跑偏,彰顯陳懷海的有情有義,有很多種方式可以體現,但是硬生生的加入蹩腳的復仇大戲,有些像老婆婆的裹腳布,又臭又長。

以男性為主打的影視劇不是沒有,《琅琊榜》、《偽裝者》都算是男人頂起一片天的作品,但是其中女性角色毫不違和,甚至有些畫龍點睛的味道。

根本的問題不在於老酒館的三個女人是否毀了電視劇,而在於她們的戲份是否有存在的意義?

袁姍姍飾演的婉容算是《老酒館》出場較早的女演員了,之前演戲就被黑的袁姍姍這次卻備受好評,為什麼?

因為婉容不礙眼,她雖然跋扈,會在吃飯的時候掀桌子,會碎碎念,會嫌棄老酒館的廚子不會切菜,但人物是完整的,行為是有理有據的。

小棉襖為什麼被罵?

見面就捅爹,拿著一把水果刀到處張牙舞爪,看不慣所有人,小時候走丟帶著弟弟到處流浪當然不容易,但這並不代表就可以為所欲為。

小晴天為什麼顯得礙眼?

出場過於倉促,愛上老陳邏輯性不夠強,甚至還有些無厘頭。

所以總體來說,觀眾討厭的不是《老酒館》出現女性角色,而是有幾個角色不管是從演技來看還是戲份來說太過於礙眼。


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