於世間漩渦瞭解你，點擊上方“關注”，與你聊情感。
蔣方舟在《有才華的人應跌跌撞撞地獨行》中提過：任何親密關係——不僅僅是兩性關係，都會演變成一種權力關係。朝夕相處分享情感的兩個人勢必會分出精神上的強弱，當權力關係逐漸變得清晰，強者無論做什麼，都成了對弱者無聲的鞭撻和欺凌。
7歲寫作、9歲出書、12歲開設媒體專欄，卻在長大後看到別人的評論“25歲成為普通人”鬆了一口氣，原因是她覺得眾人期待的眼光使她提著一口氣，擔心不進則退。
年少成名的她，能夠寫出許多清醒的文字，但對於親密關係以及真正人生目標的理解卻姍姍來遲。
少女時期的蔣方舟在看卡夫卡、米蘭·昆德拉，而現在看“怎麼畫眉毛” “怎麼穿衣服”，這樣的轉變從何而來呢？
她在《圓桌派》裡分享了自己的經歷。
小時候她是被剝奪性別的，13歲開始發育時，她脫光衣服站在鏡子前，想看看自己的身體到底是什麼樣子，結果媽媽大喊一聲：“你在幹什麼？趕緊下來！”
她受到驚嚇，整個人從凳子上摔下來，從此審美在少女時期被完全屏蔽。
後來她12歲第一次有自己的一件紅色夾克，大概穿了三年，直到袖口已經磨破了才被淘汰。
小時候，她從襄陽到廣州親戚家裡做客，那家人自家孩子不要的衣服搬出來讓她選，並說，“挑吧，盡情地挑吧”。
蔣方舟挑了件彩虹條紋的套頭毛衣，因為頭太大、領口太小，她在領口和袖口裡鑽來鑽去。好不容易鑽出來後，她連鏡子都沒照，便把衣服脫了下來。
這樣的狀態一直延續到她的二十歲，有人叫她“美女作家”，她才開始重新審視自己的長相，開始填補自己的少女心。
“遲來的青春期在我體內復活了。”她不無感嘆地說。
在親密關係中，她是不自信的，家人的斥責讓她明白，不能夠有對自己身體的審美認知，不能將時間花在“成為天才”以外的事情上。
後來，壓力範圍擴大至整個社會，活在聚光燈下的她，寫專欄、上清華、學習，“時常覺得自己像個馬戲團表演者般被圍觀，是一個站在低處的被參觀者。”
但是她沒有被眼前的困境所限制，而是勇敢地邁出第一步，走遠一點，看看這個世界。
2016年，日本國際交流基金會邀請她去東京文化交流，她想都沒想就應下來了。在異國他鄉，鎂光燈和注目離她遠去，她成了一個“普通人”。
她在書裡形容說那是她有生以來第一次完全真空的日子。沒有人認識她，沒有人安排她做什麼事情。她從表演性的生活中走出來，獲得了重新生活的能力。
其實，那種年少時期的不自信已經隨著腳步的丈量慢慢減弱，她感知到了自己的弱勢，尋找到一種策略去面對所有人，於是她能夠更加誠實地對待自己的感受，並且根據這種認識做出調整。
在感情中，她的經歷也不是很順利，只能邊學習邊進步。
她說正在學著在該謙卑的時候謙卑，該表現出自己真正的銳利時，也不妨表現出自己的銳利。
這就是我們所說的，溫和之中帶著一些鋒芒吧，懂得拒絕，同時擁有自己的底線。
令我印象深刻的是，她對除自己以外人事的洞察卻是那樣清醒而自制。
在審視梵高的性格與成長環境之間的關係時，她說：
“我同樣從小生活在一個不鼓勵表達情緒的世界裡，有一個以木訥平靜作為最高標準的童年，長大之後，從事的工作卻像一個孤獨的礦工——每日不知疲倦地深掘自己內心所有隱秘幽深的角落，使之暴露。
當我有一日與人共同居住，我會不會像凡高一樣，因為終於有人緩解了自己的孤獨，而變得諂媚又可悲？
但這樣的日子還沒到來，誰也不知道遇到了一個與之相伴的人，她會不會表現得溫和而帶有鋒芒。
但在這之前，也許能夠做到的就是不懼年齡，也不害怕在成長中遭受失敗，而是保留自己的實力，珍惜自己的羽毛，不斷成長，也不斷贏得新的對愛的認知。
米蘭·昆德拉說過：一個作家應該在30歲之前嘗試各種各樣的事情，30歲當一個作家是合適的年紀。他也是在30歲左右寫出第一部短篇小說後，才確定了寫作方向。
蔣方舟很認同這句話，她想到自己30歲，也並不恐懼，反而很高興，她也曾給自己立下一個目標：三十歲之前寫一個長篇作為嶄新的開始。
始終對外界保持好奇，對於未來是一個開放的心態，勇於嘗試各種失敗和錯誤，是她一直以來希望自己做到的。
閱讀更多 全落落 的文章
