一天，燕三跑到了徐天的家裡，將一件不好的事情告知了徐天。此時此刻，徐天等人物便急急忙忙地趕了出去。而徐天，也因為這件事情而感到悶悶不樂。
這個事件片段，來自於由徐兵編劇及執導、孫紅雷以及尹昉等人共同主演的現實題材電視劇《新世界》的故事當中。
初看這個事件片段，我們觀眾往往會對其中的來龍去脈產生興趣。與此同時，這個事件還在整部電視劇中起到了啟發故事發展、引出故事情節的作用。我們，通常可以把這樣的事件叫做作品的懸念。
懸念是為下文而作的鋪墊
懸念的出現，其實很大的意義上是為了故事發展到後來時所進行的一種照應。它，更確切地可以理解為是對故事下文所作的鋪墊。當故事不斷推進、並達到了一定的事件階段時，我們觀眾往往就會對前面的懸念事件產生回憶與聯想，從而，有種恍然大悟的感覺。
電視劇作《新世界》，就是通過懸念事件的運用，從而引發故事的前進與發展，並且以此帶動觀眾把作品看下去。因此，作品本身也通過懸念事件的演繹，鋪墊了整個劇作的主體故事的發展。
在燕三跑到徐天家裡，告訴了他關於徐天未婚妻遇害的事情時，徐天便急急忙忙地來到了案發現場。由此，讓劇作裡的一些人產生悲痛欲絕的情緒時，也讓徐天產生了各種懷疑和探案的行動。
暫且不說這個事件會影響到故事後面的哪個部分，單純從事件本身去看，劇作已經通過這個事件的設計與演繹，鋪墊了整部電視劇作的主要的發展脈絡。因此，這是一種起到鋪墊作用的懸念演繹。
懸念可通過事件進行演繹
對於影視作品來說，懸念事件的演繹並不是侷限在一個地方去起到作用的。它們，往往會通過系列事件的串聯和展示，去演繹整個作品的懸念鋪墊。因此，懸念演繹並不是單一的作品元素。而接下去的事件展現，又讓懸念事件一環扣一環地得到推進和表現。
電視劇作《新世界》，通過燕三告知徐天關於徐天未婚妻遇害的懸念事件，設計並運用了系列的懸念事件，為後面的故事發展進行了相關的鋪墊演繹。
徐天得知未婚妻遇害後，他在懷疑燈罩這個人物開始，便慢慢地走向了探索真兇的旅途。在探案的過程中，小耳朵以及田丹等人物相繼地出現，並且與徐天本人產生了交集。如此，在他未婚妻遇害的懸念事件的基礎上，又引出了系列的與之相關的懸念事件。
想必，這樣的懸念演繹與設計，可以很好地帶動觀眾觀看作品的同時，也能夠較為充分和豐富地為故事後面的系列事件提供有效的鋪墊。所以，系列事件的設計，恰恰是作品進行懸念演繹的有效方式了。
懸念讓作品更具有吸引力
影視作品的懸念演繹，並不是單純讓故事更有邏輯特徵和條理清晰。而且，它們的演繹還有著或多或少的發生在我們觀眾身上的作用與意義。
比如，它們可以讓我們觀眾在觀看作品時，不至於故事單調和枯燥。因為豐富的系列的懸念事件的演繹，往往可以讓我們觀眾提起觀看下去的興趣。同時，我們更樂意思考在懸念事件裡，故事的後面到底是如何進行照應與回答的。
當然，懸念事件的設計，很多時候會融合與包括著伏筆的存在。因此，電視劇《新世界》中的懸念演繹，可以更準確地理解為是一種伏筆懸念。它們的演繹運用，不僅為人物角色的性格展示進行了預知與暗示。同時，更為故事情節的發展以及人物命運的變化都作了提示作用。因而，它們也讓作品擁有了更大的吸引力。
電視劇作《新世界》，是通過暗示事件的開啟以及系列事件的串聯，去演繹有關的作品懸念的。它們，讓我們看到了作品對人物性格、命運以及情節發展變化的一種提示，更看到了讓我們觀眾想看下去的作品魅力。（文\\藍千帆）
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