最近讀英國作家毛姆成書於1919年的小說《月亮與六便士》，感覺書中主人公斯特里克蘭德對繪畫藝術的朝聖，某種程度上與李叔同、約翰·克里斯朵夫有著異曲同工之妙。
斯特里克蘭德是一個證券經紀人，他事業成功，家庭美滿。但人到中年，他追求繪畫藝術的使命意識被突然喚醒，令人匪夷所思地拋卻妻子和兩個孩子，從倫敦到巴黎，為藝術夢想傾其所有，在巴黎他窮困潦倒，吃盡了苦頭。
他的性格有多面性，他對家人、朋友和心愛他的情人冷苦殘忍，對塵世間的一切表現得冷嘲熱諷、狂放不羈，而對藝術卻有著一種本能的無法抗拒的追求。最終厭倦了文明世界，他來到位於南太平洋的塔希提島，娶妻生子，與世隔絕，終於創作出了《我們從哪裡來？我們是誰？我們到那裡去？》這幅不朽傑作。但他在得了麻風病後，卻叮囑妻子，一把火燒了他畫在房子四壁上的壁畫，一件傑作從完成到毀滅，實現了他精神的涅槃。
發現使命並傾其所有去完成使命，這是讀李叔同、約翰·克里斯朵夫、斯特里克蘭德這些人物故事，讓我們獲取的最大精神價值。
在音樂、戲劇、書法、繪畫、詩詞皆是一流，堪稱全才大師的李叔同，前半生是風情才子，後半生卻成世外高僧。
在盛名抵達高峰之際，他拋棄妻子，遁入空門，從此修煉半生，雖然留給世人的是難以揣測的諸多玄秘，但也是使命使然。
而羅曼·羅蘭筆下的約翰·克里斯朵夫，帶著對音樂的痴迷和熱愛，“秉受著古弗拉芒族的質樸的精神，孑身一人到萊茵河彼岸去，領受纖膩的、精煉的、自由的法國文化洗禮，終於觸到了生命的本體，握住了宇宙的真如”，“與神明同壽”。
他們的故事讓我深切感到，我們來到這個世界上，每個人都是帶有使命的。只是少數人在生命歷程的某個時點上，得以大徹大悟，使命意識被喚醒或者激活，於是發現，該窮其一生為之奮鬥的目標出現了，從此帶著孤獨的靈魂上路，用燃燒生命的方式去換取價值創造的樂趣，朝聖般的一步一步去接近他的上帝。
然而，我們周遭的大多數人之所以平凡或者平庸，是因為終生忙碌，卻不知道自己一生最適合做什麼。就像米蘭·昆德拉所說：“年輕無知時結了婚，有了第一個孩子，選擇了自己的職業，後來有一天，發現也明白了很多事情，但是一切太遲了，因為人的整個一生，已經在我們一無所知的年代被決定。”
其實，身處市井喧囂、物慾橫流、世俗以財富衡量個人價值的生活，即使有不少人明白了這一生適合做什麼，也知道自己的使命是什麼，但是，又有幾人能夠“為天上的月亮神魂顛倒，對腳下的六便士視而不見”呢？
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