柳侍墨
紀實攝影如何表現“暮然回首，那人卻在路口防疫處”?
首先要拍攝這種真實感人的場景，我們攝影師要具備一雙發現美的眼睛和對自己的攝影工具和技巧一定要熟練，因為精彩感人的畫面都是瞬間性的，紀實人像攝影，就是用紀實的拍攝手法拍，紀實攝影實質上是一種對人的社會生活以及生產活動的記錄，因而紀實人像既屬於人像攝影範疇。所以，紀實人像攝影的表現手法類似於報道攝影。下面就紀實人像的拍攝方法給大家介紹一下：
一、鏡頭選擇及相機參數設置。紀實人像攝影屬於瞬間快照，要求在突發事件中抓取人物瞬間，揭示人和事件本質。一般可以選擇24-70mm/2.8或者24-105mm/4.0標準變焦鏡頭。紀實人像攝影基本上屬於現場抓拍，所以，我們可以使用TV檔，快門優先快門1/250-1/500的快門速度，感光度Iso可以用AUTO全自動，這樣出片率高。
二、對焦方式選擇。一般對移動中的人物可採用區域，保持固定焦距對焦。但如果被攝人物的位置不動或預知他們肯定要出現在某個位置上就採用定點對焦。紀實攝影中的人物是自由人，不受攝影者支配，因此，快速對焦是紀實人像攝影的基本技術。
三、高速快門抓拍能力。這對相機的性能要求教高，由於被攝人屬於不知情的的狀態，屬於抓拍被攝人物的最佳情節瞬間。這樣才能讓畫面更具有視覺衝擊力。
四、突出主題。紀實人像攝影既可以形象、主題自成一體的照片來表現，照片要簡潔有宣明的主題，讓讀者一看就明白。
攝影新領域
紀實攝影如何顯示“當你回頭看時，那個人就在十字路口的防疫部門”？
首先，要拍攝如此真實感人的場景，我們的攝影師必須有一雙發現美的眼睛，必須熟練掌握自己的攝影工具和技巧，因為精彩感人的畫面是瞬間的。紀實肖像攝影是用紀實的拍攝方法拍攝的。紀實攝影本質上是對人們社會生活和生產活動的記錄，所以紀實肖像屬於肖像攝影的範疇。因此，紀實肖像攝影的表現方式類似於報告文學攝影。以下是對紀實肖像攝影方法的介紹:
首先，鏡頭選擇和相機參數設置。紀實肖像攝影是一種瞬間快照，它需要捕捉一個人物在緊急情況下的瞬間，並揭示一個人和一個事件的本質。通常，可以選擇24-70毫米/2.8或24-105毫米/4.0標準變焦鏡頭。紀實人像攝影基本上屬於現場拍攝，所以我們可以用電視齒輪，快門以1/250-1/500的快門速度為主，而Iso速度可以用AUTO全自動，因此出片率高。
第二，聚焦模式選擇。一般來說，移動的人可以使用一個區域來保持固定的焦距。然而，如果對象的位置是固定的或者它們肯定會出現在某個位置，則採用定點聚焦。紀實攝影中的人物是自由的人，不受攝影師的控制。因此，快速對焦是紀實肖像攝影的基本技術。
三、高速快門捕捉能力。這需要高性能的相機。因為被拍照的人處於不知情的狀態，這是捕捉被拍照人的最佳時刻。只有這樣，這幅畫才能更有視覺衝擊力。
第四，突出主題。紀實肖像攝影可以用具有獨立主題的圖像來表現。這些照片應該有一個簡潔宣明的主題，這樣讀者可以一目瞭然。
ins圖吧
疫情當前，致敬所有一線工作者和志願者們！你們是最可愛的人！
諾生
抓拍！
木比塔
抓住決定性瞬間！
大連譚老師
這次突如其來後一場病毒戰疫，路門值班人員特別重要，是防控的關鍵。
手機用戶慕振華
一般用A檔（光圈優先）便於控制景深，測光使用相機自帶的自動測光，ISO、光圈和快們速度，主要要保證手持相機足夠穩定，拍攝清晰。
常用的抓拍方法有以下幾種：
①伏擊法。
有抓拍實踐經驗的人都有這樣的體會，對處於一般興奮狀態的人物活動、對照像敏感者，只要一亮相機，立即就會被發現。一旦被發現，原有的情節、氣氛就會頓然改變，以至消失。這時的關鍵是：怎樣才能不被發現？這時，我們想起了往日巴雷特、沙樂門把相機藏在帽子裡、皮包裡抓拍的故事。實踐證明，在抓拍現場找個地方把自己隱藏起來，是完全可能的，這個隱身的地點，一方面能隱藏自己，不易被拍攝對象發覺；另一方面，又能比較從容地觀察對方，拍到對方，拍攝角度也合適。如房間裡、大樹後、人群中、汽車內、門洞深處……都可能成為理想的隱蔽點。這樣，就形成了拍攝者在暗處，被攝者在明處的態勢，像是打“伏擊”那樣抓拍，這是一種常用的方法。
②突然襲擊法。
發現了拍攝目標，又苦於找不到合適的隱蔽點，可採用突然襲擊的辦法抓拍。 這種拍法的要領是：拍攝前，根據目測調好焦距，同時調好光圈、快門。要特別注意的是，萬萬不可長時間注視拍攝對象。眼神是一種信息、一種語言。身挎相機，又長時間盯住一個人，就會讓人有感覺：他是不是要照我？因而戒備起來。攝影者應在故作的似乎無目的的左顧右盼中，留意拍攝對象的一舉一動，一旦出現合乎追求的情節、動作、神態，立即迅速舉機拍攝，似迅雷不及掩耳。當對方發現並做出反應時，拍攝已經完成。 ③障眼法。
擾亂被攝者視線，使其看不清拍攝者意中的抓拍對象，稱障眼法。這種抓拍方法的特點是，拍攝時眼睛不與相機接觸，不用眼睛通過相機的取影器取景。而且，攝影者臉部的朝向與相機鏡頭的朝向不一致。 具體說，眼睛向前看，相機鏡頭卻對準左或右。或手做擺弄相機狀（合適時就按快門）。總之，給人的印象，攝影者不是在照“我”，完全沒有通常所見的照像架勢，像是照像機出了毛病正在檢查……往往攝影者近在咫尺，被攝者卻毫無察覺。用這種方法可以輕而易舉地抓拍到難以拍到的東西。與“突然襲擊”法相比，這是一種以巧取勝的方法。“障眼法”抓拍，不怕人多、不怕亂，越是人多、環境嘈雜，越便於施放“煙幕”，麻痺對方。 “障眼法”抓拍，取景時視線不通過取景器，靠估計，誤差在所難免，故抓拍時應考虛在底片上留下足夠的餘地。另外，因不允許長時間正面盯住拍攝對象，瞬間神態的把握也難於恰到好處。熟能生巧，只要平日多練習，多實踐，就會一步一步的接近得心應手的境界。
④佯攻法。
有時，面對處於興奮狀態的人物活動，如果攝影者已經“暴露”，“伏擊”、“襲擊”都行不通了，那麼可考慮走向另一個極端：不妨索性同被攝者交談、閒聊，使緊張的空氣緩和下來。同時不停地在被攝者面前做出取景、拍攝的架勢，實際是虛幌，並不真拍，故稱“佯攻。開始，對方可能繼續躲閃、不好意思（注意，這“不好意思”也是一種出自內心的特定情感，如果捕捉的好，也有趣味）。但持久而頻繁的刺激（指相機向被攝者“瞄準”）有時反會使對方精神鬆懈下來，神態、情緒又漸漸恢復常態。這時便可乘虛而入，放手抓拍了。這回可是“真攻”了。很明顯，“佯攻”法需要時間和耐心。
⑤聲東擊西法。
這也是一種迷惑、轉移對方注意力的抓拍方法。與“ 障眼”法不同的是，“聲東擊西”法給人的感覺，攝影師確實是在拍照，但目標是別的什麼人或物，而不是自己。攝影者如果發現了拍攝目標，儘可以挎著機相大搖大擺地接近他，但卻把鏡頭對著別的目標，而且以 99%的時間對著這個“別”的目標。這時，真正要去抓拍的對象就會感到：這個照像的是在拍天上飛的鴿子或馬路上跑的汽車，與已無關，從而放鬆了對拍攝者的注意。待其恢復常態，可迅速對準目標拍攝。
聽海帶你欣賞煙臺風光
這是一個需要創意的命題，既要有驀然回首的人物瞬間，還要有"那人"的中心形象，回首作為視覺引領，突出"那人"的深刻意義，而圖片的意義已經被明確了，因為是在"路口防疫處"，毫無疑問，肯定和疫情有關，而"那人"究竟是正面宣揚形象，還是負面抨擊形象，就看如何去展開創意情節了。
好吧，談到這裡，不妨嘗試貢獻一個拍攝創意:
前面是一位戴口罩抱孩子的爸爸，後面的路口是一群穿防護服的志願者，在挨個檢查過路行人，孩子從爸爸(或媽媽)肩膀處努力回過頭來張望路口，為了突顯主題，孩子脖子上圍了一條紅圍巾，志願者隊伍裡也有一位戴紅圍巾穿防護服的人員，而那正是孩子的媽媽(或是爸爸)。
照片通過孩子的回首和圍巾，辨認出了人物身份，疫情中，多少位醫務工作者、志願者舍小家，顧大家，為防疫做出了常人難以想象的犧牲與貢獻，這個瞬間可以是為他們創作拍攝，既有合理事實背景，也能從普遍人身體察到另一種偉大。
獵風一號
拍出一種雖然是一個人卻穩如重山的感覺，帶一點點悽然嚴謹，疫情的防範必須如此
我的蕾絲了
感覺視頻效果好些，利用慢鏡表現
