公安題材影視劇一直屬於綜合大類，有涉案、情感、勵志、年代、生活等敘事元素，由於類型本身自帶的強情節要素、強戲劇衝突、獨特的人物職業魅力，是影視劇中的永恆題材。近兩年，觀眾關注度更高的是刑偵、緝毒、懸疑等題材，同時有些創作者又努力開闢了新角度。
開闢新視角，迴歸行業真實質感，
2020年待播的公安題材中，《獵狐》以全新角度引發了大眾期待。
劉新導演，趙冬苓編劇，王凱主演、胡軍，劉奕君強強加盟主演的《獵狐》是公安部宣傳局的重點項目、檸萌影業的頭部劇集，更是第一部講述跨國追逃的經偵劇。
劇集涉及境外追逃、聯合執法的故事，覆蓋了亞非歐美四大洲取景拍攝，境外拍攝週期長達66天，包括開闢東非肯尼亞的影視合作，從內容到製作整體都有很大挑戰，大家的期待值也較高。
長期參與公安、警匪題材影視劇創作的製片人張翼芸表示，介入《獵狐》項目起因是經偵題材，是打擊經濟犯罪、海外追逃的新視角，是她之前製作的罪案題材中沒有的。
經偵劇與傳統的刑偵劇在敘事上有很大差別。
經濟犯罪，對比的就是刑事犯罪，兩者的偵破特點幾乎相反。刑事案件的偵破是“從案到人”，案件事實已經發生，主要的偵查工作是尋找罪犯，故事走向集中於懸疑與推理。
經濟偵查的恰恰相反，是“從人到案”，往往是受害者報案了，已經確定犯罪嫌疑人，偵查工作是通過漫長的查證，去完成證據鏈的閉合，去確定嫌疑人的犯罪行為。
在張翼芸看來，經偵題材的故事看點，並非抽絲剝繭式的懸疑推理，而是“我明知你犯罪，我明知你撒謊，如何去證實”的過程。故事的展開是一個不斷找到對方破綻的過程。
跨國追逃經偵劇的新故事，涉及股票市場、銀行等金融領域以及大眾經濟活動中的方方面面，有很大的戲劇空間。
整個故事也不僅僅是對案件的偵破，而是更多關照到包括受害者、嫌疑人在內的，各種不同階層不同立場的人物。整個過程中的人性展露與變化，各方此消彼長的對抗，讓《獵狐》成為了一部有強烈情感濃度的現實主義作品。
閱讀更多 娛眼天天看 的文章
