许健
从小，在录音机听相声
三岁，在父母的厂子里能说相声
十岁，天津少儿曲校学习相声
十五岁，进入中国北方曲校系统学习相声艺术
……
年纪不大，经历不少。
经历了相声的低谷与如今的火爆，无论环境怎样，许健就一句话：我打小学的相声就是得规规矩矩说相声，我不想偏离自己的初衷。
谦祥益的舞台上，许健和谷宗瀚这对搭档，是观众辨识度较高的一对演员——铁刨花&大脚豆。
3岁，会说相声了
许健爸爸是个相声迷，许健还没出生，爸爸成天在家用录音机放相声。
回忆当初，许健从小算说话比较早的，“我妈说我八九个月的时候就会说话了，算是说话比较早的孩子，从小还不会走就成天坐在床上“巴巴”地说话。”
“受我爸影响，还在娘胎的时候，每天听的就是相声。所以，我小时候自然而然地喜欢上相声，家里有个双卡的录音机，我会用的第一个家用电器就是它。”那时，小许健已经会用空白磁带录下电台里播放的《每日相声》。
让家里特别吃惊的一次，许健妈妈带儿子去厂里，自己忙着工作，没一会儿，一位同事过来跟许健妈妈说："去看看你儿子吧，他正给大伙儿说相声了！”妈妈说不可能啊，跑过去一看，可不，三岁多的许健正在把自己从录音机里学会的相声有模有样地“演”出来了。
9岁时，许健爸爸在报纸上看到一则天津少儿曲校的招生广告，有相声、快板、鼓曲、乐器伴奏，爸爸问许健：有个地儿能学相声，你学不学？许健一口答应要学，父亲又找补一句：这个可是要交学费的，别回头我把学费交了，你又不学，那钱就糟践了。许健坚定地说：我学。
1995年，小学4年级的许健刚10岁，报名考入了天津市的少儿曲校，面试的老师有田立禾、佟守本，还有日后所拜的师父刘俊杰。
感谢每一位启蒙老师
直到现在，许健仍然能感恩少儿曲校时的几位任教老师。许健学得很用功，老师从来都不含糊。记得学《报菜名》时，前面的垫话部分，有一个包袱儿许健怎么都使不对，一个多月还没迈过这个坎儿。发现学生有问题，老师不会再继续往下面教，“你非得把这个坎儿迈过去，咱才能往下进行。”
当时许健有点打退堂鼓，回家哭着跟爸爸说：“相声太难了，我不学了。”爸爸说：“你要是不学也可以，我希望你再试试，如果能攻克这个难关，学相声就会更自信了。”当着爸爸的面，许健说了一遍《报菜名》。爸爸说："别看我不会说，但是我会听，你说不对的地方，连我都听出来了，你再想想，老师怎么讲的。"
再上课时，许健的表演完成得很好，连老师都站起来激动地鼓掌。“那时候我说得好，老师比我都高兴！真是给我树立信心，让我坚持学下来。”
当时只有11岁的许健，虽然只有小学五年级，已经可以登台“孩子逗孩子”了。同年，1996年，许健开始参加天津电视台《鱼龙百戏》节目的录制，当时节目组专门邀请天津少儿曲校做的一期节目，去一个录影棚录制的节目，许健和裘英俊攒的底。看到孩子的表演上了电视台，爸爸也特别高兴，觉得孩子能站在台上演出了，很有成就感。
父子情深
在许健看来，爸爸是严父，从爸爸嘴里，小时候从来没听到过爸爸的夸奖，在孩子面前，永远是你“这不行、那不行”，生怕孩子骄傲，但是在外人面前都是“我儿子挺好”。“现在我爸上岁数了，我也成熟了，我爸在我面前会说一句‘儿子不错。’”现在，许健几乎每天都要在园子里演出，但是爸爸却很少来现场听。
有时坐在电视前看儿子演出，看完总会用微信给儿子留言，觉得你哪里演得还有可能提高。“别看我爸没学过相声，但是他提出的意见我会采纳，因为他代表了观众，他听相声的年头儿比我年龄都长。”现在，爷俩儿坐一起聊天，一个传统活有时能聊一顿酒的工夫。正是家里对孩子兴趣的尊重和付出，才帮助许健走到今天这一步。
众师栽培皆受益
聊天中，许健一直认为自己属于“运气好”的。无论是少儿曲校，还是后来上的北方曲校，自己遇到的老师都是认真负责，而且在艺术上有造诣的老师。
刚上北方曲校，教许健的郑福山老师对待作品特别严格，“那时候我说得不好，老师急得都吃速效救心丸了，你就想这老师得多负责任吧！”许健回忆道。
之后，分专业组，许健又跟着佟守本老师学了三年；上到大专，魏文华魏奶奶教他，那时候，期末考试，许健换三身衣服，为三个女同学助演。“那时，魏奶奶就说是历练我，别人一个节目，除了我自己考试的那个节目，还要再准备三个，你说这样能不进步吗？”许健说。
曲校后来要成立一个尖子班，魏奶奶把许健推荐过去，然后，许健就开始跟着刘俊杰先生学相声。当时被推荐的时候，许健还很不舍得，问魏先生：“奶奶，您不要我了？”先生回答他：“是，我是不要你了。传统的东西你都学这么多了，我推荐你去俊杰那，接触一些新活不更好吗？”许健这才明白魏先生这是为了帮他今后“多一条腿走路”，而不是只抱着传统的活。
拜在刘俊杰门下是上辈子修来的福
后来，许健拜师刘俊杰先生，真切地感受到从传统活“跨界”到新相声中的难处，好在，师父讲得好，寓教于乐，开着玩笑就把自己的理解传授给学生。
“我师父对于我的影响，不光是做艺方面，怎么做人才是走正道也是师父手把手教我的。每当我在处世方面欠妥，师父总会及时、耐心地帮我指出。”在师父三十多位门生中，许健排行第六，他说，自己一定是上辈子修来的福气，才会在今生遇到了师父。
在这位徒弟眼中，师父刘俊杰是一位“授之以渔”的恩师。上学期间，师父不仅会和学生讲如何表演相声，也会分享相声的创作思路，比如创作的主线是什么？怎样加包袱儿等等……
偶尔，师父也会“顽童”一把，当他创作出新作品时，会非常兴奋，有时凌晨一点，许健接到师父的电话，电话那头，师父会一直分享自己的新本子，有时兴奋起来，两三个钟头电话都撂不下。
如今，许健在谦祥益为新学员讲课的时候，也在师父的引导下摸索出一套属于自己的教学方式，继续传承之路。
相声本真，我愿一直守护
许健虽然年轻，却也经历了听相声以中老年观众居多的90年代，到如今越来越多的年轻观众走进茶馆听相声。
从学相声到说相声，许健一直坚持做自己认为对的事：“相声演员要有自己的原则，站在台上胡说，那不叫相声，相声要有故事、有主线、有人物，这是从小学艺，老先生们的教诲。无论什么样的市场环境，我们都应该坚守相声本真。”
从曲校毕业，许健也经历过大大小小的很多演出团体，也曾在北京的团体待过。许健说舍不得天津，喜欢天津的相声土壤。在天津的演出舞台，许健感受到天津观众对于相声艺术本身是尊重的，同时也尊重相声演员，来欣赏艺术，而不是来看“玩意儿”的。演员和观众的良好关系，是促使相声健康、良性发展的前提。
在许健的认知中，演员本身要自爱，台上说的每一句话还有用的每个词，都要经过深思熟虑。演员本身要尊重相声，这样观众才有可能尊重你、尊重相声。
“在谦祥益，我感觉这是和我自己学习、坚持的路子是一致的。”谦祥益的负责人史伯伯说过，希望谦祥益的演员都能成为艺术家，我们现在讨论相声，不是弄“快餐式”的相声，我们要坚持相声的本真，有人物，有立意，有故事，有包袱，在多年舞台的历练中，许健更多地认识到“要好好说相声，说好相声”，方是长久之计。他希望：“等我百年之后，还有人在说我的相声，说明我的作品就有价值。业内的人说起我，觉得相声说得不错，那我就觉得自己没白活。”
在这儿，是家的感觉
在谦祥益，是和家人相处，大家没有隔阂，人情大过制度，一方有难八方支援，这在后台体现得淋漓尽致，一个人要是有事了，其他人在人力物力上给予支援。每周的例会，一后台的人给一对演员出主意，帮他们找包袱儿，这在全国的艺术团体里都非常少见。因为在谦祥益，大伙儿不是只想着“自己好”“自己的节目火”，而是“只有大伙儿的节目都好，观众才能认可谦祥益。”
谦祥益的制度，要求常出新作品、出好作品，这就对演员有要求，那些想指着一两段相声能活一辈子的演员在谦祥益是无法生存的。这样的制度也是为了演员好，史伯伯曾经对大伙儿说：能耐是长在自己身上的，克服自己的惰性，多研究传统活，让自己的技艺更精湛，以后不管你在哪都错不了。从长远看，史伯伯的这个要求，说小了是为谦祥益和演员好，说大了，是为了相声好，为了相声的未来着想。
感谢搭档
提起搭档谷宗翰，许健说：“我挺感谢我这个兄弟的！”谦祥益的演出质量和节目的数量在全国来说都是数一数二的，近几年许健也开始投身于创作，对作品比较较真儿，“为了节目的完美呈现，在文本的推敲过程中，我会要求搭档在内容和表演上，不断的改进，小谷也从来不敷衍，在艺术观上，我们也非常契合。”希望他们携手并进，在未来的艺术道路，创作出更多更好的作品。
其实，熟悉许健的老观众都知道，谦祥益的“山花烂漫”组合说的是许健和刘春山这对搭档。去年，合作了12年的老搭档刘春山去了北京德云社发展，如今回忆起昔日搭档，许健这样评价刘春山：“他是一个创作型才子，他的作品多次登上春晚舞台，他创作过很多脍炙人口的段子，比如经典的《智取威虎山》《新八扇屏》，所以在创作上，他是我非常钦佩的老大哥。”就算现在两个人“和平分手”，在业务上没有合作，但私下，二人还是好朋友，没事的时候会坐在一起喝酒聊天。
转型演员兼创作
刘春山离开后，许健也开始尝试创作相声，一来，师父刘俊杰当初没少讲自己的创作思路，二来，也是多年来受老搭档影响。在最近的一年多，许健创作了六段相声和一部经典的津味相声剧，受到了很多好评。“对于创作，有时感觉自我良好的时候，可到了舞台就不灵光，所以，对于创作，只有‘趟着走’去试。”许健说，“从表演相声到创作相声，对我来说是一种升华，从之前表演型演员到表演兼创作的转型，难度真的挺大。”
不管怎样，几个不错的作品创作也是让许健逐渐找到自信，对他来说，这是一个良性的发展，对一名演员来说，这也是没有捷径可走的路。
按他的话说：“文无第一，武无第二，做艺上我不是最好的，但我会努力。做人上，我不是完人，但我要做一个强人。”
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