受疫情影響，電影行業會不會受到巨大沖擊？

一個遊客賬號

舉個例子：

《囧媽》是徐崢自導自演的喜劇電影，黃梅瑩領銜主演，袁泉特約主演，賈冰、郭京飛主演，沈騰特別客串，歐麗婭等出演。

該片原定於2020年1月24日在中國上映，1月23日宣佈撤出春節檔。[3]

2020年1月24日，《囧媽》出品方宣佈該片在大年初一（1月25日）上線網絡免費播出。

可以說疫情之下，沒有行業不受影響

一，在全國全球都抵抗新冠病毒的大形勢下，正常的生產生活都受到了很大的影響，錢可以再掙，生命健康則是不可重來的，沒有什麼比生命和社會穩定更重要

二，電影行業是一個靠票房收入來盈利的行業，電影院是一個典型的聚集型場所，空間小，共處時間超長，所以電影票房收入，將是斷崖式下跌

三，2019年春節賀歲檔，總票房一路飄紅，突破了50億元，很多現象級電影，比如賀歲檔15.8億的中國科幻電影《流浪地球》，12.9億的《瘋狂外星人》按照上升趨勢，2020年的春節票房有望創新高！

四，危機危機，有危也有機，《囧媽》迅速決策迅速調整，與字節跳動合作，推出首創的線上首播活動，而且是免費觀看！創造了現象級的觀影潮！今日頭條，抖音，西瓜視頻等優質平臺，藉此東風，站上了一個新的高度！有了流量，就有一切可能。

五，物競天擇，適者生存！電影行業在發展過程中，收到的衝擊有很多，這不是唯一一次，也不是最後一次。存活下來的，只有善於調整的那一個！

讓你不懂

我們第一次知曉一個叫作“賀歲檔”的名詞，或許，還是從馮小剛導演開始的。

其實，電影之於我們，是一個並不太容易抵擋的誘惑。畢竟，光影之間，那些兒時的夢想與憧憬、英雄情結，甚至是竊竊的幻想，似乎都能在電影中滿足。儘管時光變化，審美亦在變化，但過年時，與家人一起看幾場歡樂的電影，放鬆365天下來的崩緊的神經，總不失為一場美麗的犒勞。

每一年的賀歲檔，都是神仙打架的場面，但今年，卻並不樂觀。整個賀歲檔在全年票房收入中佔據重要地位，僅在2019年就佔到全年總收入642.66億的9%。

對影院行業來說，疫情衝擊下，多部影片選擇撤檔，大年初一票房僅181萬，而在一年前的同一天，這個數字是14.58億元，差距極為懸殊。

2020年的這場“武漢疫情”，不僅威脅著我們的健康，對於本就處於寒冬多時的中國影視市場而言無疑雪上加霜。

或許，我們都欠著2020年，一張電影票。

哈尼德德

肯定會收到衝擊的，這是必須的

韓語自學

受疫情影響影視業，有人初步預算了一下影視業這段時間少收入35億之多。僅僅劉德華演唱會取消，他一個人就少收入一個億差不多。疫情期間輿論娛樂明星也是不向好，千萬片酬，居然多數二三十萬給公益事業。觀眾就是上帝。上帝發怒了，譴責爆屏。

影視業本來就是虛有產業，人們捧著是個充滿光環的杯子，撒手落地就是玻璃渣子。多媒體時代也來了。直播交流互動也會改變影視業模式。人們開始想走出莫須有模式。開始屏幕互動模式。這讓大量觀眾走出影視業。觀眾就是上帝。沒了上帝打賞，後果可想而知！

疫情關係著每個人現實生活，工作限制，各行各業都有一定付出。人們掙得錢多，消費就多。誰都心裡明白，觀眾就是上帝，上帝手裡有錢。票房不是問題！觀眾手裡緊缺，影視業也就可想而知。水能載舟亦能覆舟，影視業也是風雨中搖擺。

清華記著

受疫情衝擊最大、最直觀、最嚴重的是餐飲、旅遊還有就是影視行業（電影）。

2020年春節期間，肺炎病毒呼嘯而至，席捲祖國大地，各個行業都受到或多或少的衝擊，娛樂影視行業更是首當其衝。

一起盤點下因疫情而無法上映國際大影：

第一：《多力特的奇幻冒險》，“鋼鐵俠”小羅伯特·唐尼再次挑戰商業大片，脫去漫威光環的他還能成為票房靈藥嗎？在外網上此片口碑票房皆不近人意，但憑藉超強的CG特效和強大的配音陣容，也獲得了不少各年齡段觀眾的褒獎。

第二：《婚姻故事》，奧斯卡種子佳片，諾亞·鮑姆巴赫與“黑寡婦”斯嘉麗·約翰遜領銜主演。今年的奧斯卡簡直是漫威演員再就業的天下，此片在奧斯卡獲多項提名，可惜只有勞拉·鄧恩憑藉此片獲最佳女配角，斯嘉麗終究棋差一招，失去離奧斯卡女主角最近的一次機會。

第三：《喬喬的異想世界》，二刷寡姐，《喬喬的異想世界》在奧斯卡獲“最佳改編劇本獎”。這也是對導演塔伊加·維迪提的肯定。同時此部影片也是通過戲謔荒誕的故事為大家從孩子的角度來解析那個最瘋狂的二戰年代，一部出色的青春喜劇，一部精彩的反戰童話。

第四：《小婦人》，奧斯卡安慰獎獲得者，《小婦人》憑藉出色的復古服飾榮獲“最佳服裝設計獎”，比起奧斯卡前高呼的熱度有點不相符。

第五：1917》，奧斯卡最大悲劇，僅次於《愛爾蘭人》。這部偽一鏡到底的電影，在奧斯卡前的呼聲有多高漲，那麼在奧斯卡這場盛典上就有多麼失望。十項提名，僅獲“最佳視效”“最佳音響”“最佳攝像”三個技術獎項，徹底邊緣化，完全無法理解這部戰爭片的折戟沉沙到底是因為什麼。

第六：《刺蝟索尼克》，金·凱瑞再度復出！先別管什麼漫改電影了！也別管什麼特效了！更別理會那幫遊戲迷！還有什麼比金·凱瑞重回大熒幕讓人值得興奮的嗎？！這位紅遍九十年代的偉大喜劇演員，近年的作品屈指可數且無緣國內大屏幕。

此次疫情席捲全球，預估會造成全球50億美元的經濟損失，其中中國市場損失最為慘重，佔到20億美元甚至更多，作為世界第五大電影市場韓國的票房收入同比下降了80% ，世界第三大電影市場的日本，日本首相安倍晉三突然關閉了全國所有的小學、初中和高中，直到4月初，以遏制病毒的傳播。根據政府的建議，日本影視運營商開始為那些預先購買了電影票但不再想參加的觀眾提供退款。

期待疫情儘快結束，大家可以重返影院！

你還知道哪些因疫情沒上映的影片嘛，歡迎在評論區留言。

大碗講堂

受疫情影響，電影行業會受到巨大沖擊，據不完全統計中國電影行業損失近50億美元。

原因：春節檔電影集體撤檔票房損失慘重

隨著疫情的蔓延和防控措施的不斷升級，使得原本定於2020年春節檔播出的《唐探3》、《囧媽》、《姜子牙》、《奪冠》、《緊急救援》、《急先鋒》、《熊出沒》七部電影自1月23日1起陸續宣佈撤檔，截至目前尚無上映通知，這對電影市場無疑是一次重大的打擊。各大線上票務平臺隨之公佈退票細則，所有撤檔影片均可無條件全額退款，線下院線自1月24日起全部暫停營業。繼春節檔影片集體撤檔後，2020年情人節檔影片也相繼官宣撤出。不止情人節檔期，疫情或造成整個2月院線出現首個空檔。有專家預計，清明節或者五一檔，電影市場或許才能回暖，這意味2020全年票房或減少近百億。

電影春節檔集體撤檔損失最大的便是票房。據貓眼專業版數據顯示，2020年1月25日大年初一，全國電影票房收穫181萬元。對比2019年大年初一的票房則有14.5億元，曾創造內地影史最高單日票房紀錄。回顧2019年春節檔，從大年初二到大年初五單日票房都在8億以上。而2020年大年初一至初六票房僅284.5萬元。目前，影院排片仍以2019年年底上映的《葉問4》《誤殺》《寵愛》為主，三部電影大年初一分別收穫票房51.97萬元、47.07萬元、30.63萬元。

而春節檔對於院線來說至關重要。根據貓眼數據，2019年、2018年、2017年春節檔票房收入分別為58.59億元、57.70億元、34.20億元，分別佔到這三年國產電影總票房的14.2%、15.2%、11.4%，足見其重要性。疫情出現後，2020年最重要檔期“春節檔”出現集體撤檔無疑是利空，這就意味著2020年全年的票房收入也將出現大幅度的折損。

鈺行中

這個問題就像徐崢把《囧媽》賣給字節跳動一樣，都是短期內的影響和對策，不會影響長期的行業基本盤。

首先，這是一場雙贏的交易。

字節跳動旗下無論是今日頭條、還是抖音、西瓜視頻都面臨著在限定流量池內獲取新用戶的困境，此次的《囧媽》全平臺免費上線將實現一輪有效的用戶拉新。而徐崢導演的這部電影有票房24億的對賭協議，但是根據春節檔預售期的表現來看，這是一場必輸的賭約。而這次交易的達成，徐崢導演沒有賠錢也沒有丟面。

其次，這也僅僅只是一場交易。

對於視頻平臺來講，似乎給電影發行提供了一種很有吸引力的商業模式，歡喜傳媒和今日頭條也提出了今後的內容合作戰略。但具體的形式和影響力，都要在擺脫了疫情這個大背景之後才能看到。

對於傳統院線來說，傳統的發行方式受到衝擊，但去影院看電影也已經不是一種單純的觀影行為，也是一種社交行為。而很多電影的特效和內容感受，也只能在影院現場感受。

也許短期內疫情對院線造成了影響，但是五一之後，特別是暑期檔之後，院線就會逐步恢復正常。到時候一些大片，特別是今年春節檔未能如期上線的影片上線之後，院線市場就會反彈。

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這個要分開來講:疫情期間，大多數人會放棄去影院觀看電影，因此電影院線會受一定影響；但線上網絡影片卻可以說是一次發展機遇。關鍵在於能否順時而動。上帝在關上一扇門的時候，也會開啟一扇窗。

小財神影音分享

此次疫情影響電影行業，勢必遭到巨大影響與去年同期相比，今年春節檔票房十分冷清，眾多大片紛紛撤檔，是電影行業有史以來最寒冷的寒冬

1.對此次新冠疫情病毒，首發地在中國而這次春節檔也讓我們知道疫情對電影行業影響巨大幾乎所有春節檔上映的電影都因為此次疫情緊急撤檔，讓我們知道此次疫情是多麼的可怕由於疫情影響，在中國每家每戶幾乎都是閉門不出自行隔離，原本繁華交錯的街道馬路因為此次疫情空空蕩蕩，有如空城。

2.對今年春節到，將上映的囧媽唐人街探案中國女排等一系列賀歲大片都受到了疫情衝擊的影響，囧媽因為預售不佳的原因，更是選擇了線上首映，這也是徐崢的一個明智之舉，避免損失更贏得了人設，而對於新型冠狀病毒的全球蔓延，將導致全球營業受到巨大沖擊。

3.韓國大片(釜山行)二.更是緊急撤檔，現在歐洲，美國，日本，韓國疫情人數急劇上升，更是加劇了全球影視行業的虧損，在全球疫情的蔓延陰影之下，全球股市更是急劇下跌，極有可能引發劑08年金融危機之後的金融風暴對於世界範圍內的經濟影響更是十分巨大，如今新冠疫情已由中國向世界範圍內擴散，且此次疫情擴散的形式異常兇猛，意大利已知的新型冠狀病毒確診患者已過萬例，韓國，日本，美國等諸多歐美國家一禽也十分嚴重，全世界範圍內，電影行業一片哀鴻，十分冷清，眾多電影公司遭受前所未有的寒冬，虧損十分嚴重，並且許多即將上映的電影紛紛選擇撤檔，更改檔期。

針對此次疫情，傳統電影行業也需要進行全新改革，引進一種新的電影模式，也許才是應對此次疫情的好的方法

環球影觀

新冠肺炎疫情來襲之後，影視行業按下了暫停鍵。但在短暫的沉寂後，影視行業積極融入抗疫大軍。在抗疫形勢向好後，覆盤影視行業在這期間的表現，可以看到其所呈現出如下特點：

　　首先，影視行業突破困局，建立全媒體聯防聯控機制。如何在災難面前積極應對，變困局為戰機，這是影視行業所面對的首要問題。此次戰“疫”中，電視平臺、網絡平臺和短視頻平臺形成媒體矩陣，積極投入抗擊疫情的節目製作中。電視平臺成為此次戰“疫”的主力軍。以中央廣播電視總檯為代表的電視平臺發揮主流媒體權威性、導向性和普及性的優勢，公開透明、及時高效地播報疫情，發佈防控資訊和健康知識，讓觀眾獲得更多安全感，起到凝心聚力、鼓舞士氣的作用。

　　網絡平臺是此次戰“疫”的生力軍。在網絡平臺全面超越電視平臺的當下，充分發揮網絡平臺的戰“疫”作用，引導網民尤其是網絡活躍度最高的年輕用戶積極投入全民戰“疫”行動中，是網絡平臺的應有之責。愛奇藝推出的《中國醫生》、優酷推出的《中國面孔》和騰訊推出的《正月裡的堅持》等戰“疫”節目，聚焦一線醫護人員、志願者和平凡而偉大的普通人，令觀眾為之感動。

　　短視頻平臺是此次戰“疫”的輕騎兵。光明日報全媒體先後推出了《疫情下的2：14》《90後，“到！”》等微視頻。《疫情下的2：14》將個體之愛與人間大愛結合起來，以細膩的手法，彰顯了大國大愛的主題；《90後，“到！”》則呈現了當代中國青年在抗疫中迎來的成年禮，被全網轉發。抖音、快手等14家短視頻平臺協同作戰，開闢戰“疫”專區，統一節目包裝，全網同步推送。此外，民間拍客、播客等視聽新業態的製作者以普通人的視角記錄戰“疫”故事、分享戰“疫”趣聞和感動瞬間，成為這場阻擊戰的有益補充。

　　其次，影視行業打破僵局，創新研發影視製播新模式。為了打破僵局，許多影視公司調整拍攝計劃，向網絡平臺出售甚至捐贈影視版權；許多電視臺根據頻道定位和自身優勢，創新研發新的節目樣態、錄製方式和傳播渠道，努力盤活行業生態。湖南衛視的戰“疫”公益節目《天天雲時間》基於“宅生活”的戰“疫”背景，採取“雲錄製”“雲互動”和“雲播出”的方式，運用“雲”連線技術將視頻小屏拼接成電視大屏，將身處不同地域的九位嘉賓和一位主持人融入同一畫面，通過互動答題、公益募捐等環節，為困於家中的觀眾解壓，接續傳遞正能量。

　　最後，影視行業調整佈局，謀劃後疫情時期的再出發。為了保證在疫情期間和疫情過後能夠平穩有序地復工復產，國家出臺了一系列政策措施和行業倡議，謀劃行業發展。國家廣電總局組織製作播出機構，向湖北省定向捐贈數百部電視劇、紀錄片、動畫片和廣播劇供湖北各級廣播電視臺免費播出；有關部門呼籲停工的影視企業和劇組合理調整項目合同和資金流向，以團結姿態共同抵禦疫情和行業風險。北京、上海等傳媒行業集中的區域陸續出臺針對影視企業的扶持政策，為疫情期間和疫情過後的復工復產減輕企業負擔、開啟綠色通道，儘可能地減少疫情對行業的影響。

　　對於影視行業來說，此次疫情既是危局又是變局，關鍵看如何破局。比如，當幾乎所有人都居家防疫，戶外娛樂活動無法開展的時候，電視的潛在受眾無形中成倍增長。一家人難得的長時間共處，讓客廳再度成為居家活動的中心，這給予處在發展瓶頸中的傳統媒體以重新“佔領客廳”、收復失地的契機。再者，此次疫情對影視產業鏈上某些環節的實際影響相對較小。像策劃、編劇、作曲、配音、服裝設計、動漫繪製以及公眾號運營等不需要大量人員聚集的工種，可以通過線上互動的方式完成工作。而一個較長時間的“休假”，有助於影視行業冷靜思考發展前景，沉澱藝術構思，積蓄文化力量。

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