詩酒趁華年
感謝提問。
夕陽無限好，醉是近黃昏！
我把“只”改成“醉”字，大意便成了知足眼前，夕陽下暮色令人陶醉，應該盡情去享受。與原來表達的遺憾截然相反。
希望李商隱李老師能理解，不生小女子的氣。
與其嗟嘆美景易逝，不如靜下來用心去享受傍晚時刻，夕陽映照下暮色裡的各種小美好。太陽溫暖地以銳角的斜度把光芒傾瀉在萬物上，溫柔地撫觸著草木、山水、炊煙、你和我。
倘若不服，請閉上眼睛，是不是感覺原來此刻很美好，彷彿身周有愛環繞！
夕陽下，校門口，結束了一天的課程，孩子們放學回家，一路都是清脆的笑聲。
夕陽下，忙碌了一天的人們，奔走在路上、菜市場、超市，早上中午都忙，好好張羅一頓晚餐，人間煙火最濃。
夕陽下，夕陽最紅，老人們相互攙扶著散步，一路碎碎念，或許正回憶相識到相依的雨雪風霜。
夕陽下，小鳥歸巢，小螞蟻也要回家，應該是準備了豐富的晚餐，而悶了一天的小貓小狗或許正跟著主人出來透氣。
夕陽下，山裡的風聲應該也慢了下來，一天的過去，或許相望的兩棵樹，葉子正彼此招手，期待著夜裡深情的呢喃。
夕陽下，水面正泛著微光，山的倒影樹的倒影慢搖著，很是抒情，譜一曲向晚正是時候，詩歌雅和，悠揚且意濃。
醉人的，正是夕陽獨有的韻致，溫潤、柔和、優雅和情懷。
真真的，只要有發現的眼睛，心中有嚮往，不僅暮色，夜色亦美好！
失憶柚子
書童諾雅
夕陽無限好，只是近黃昏。
這是李商隱的《登樂遊原》的下二句。全詩是這樣的：向晚意不適，驅車登高原。夕陽無限好，只是近黃昏。
李商隱（約813年，至約858年），字義山，號玉溪生。懷州河內（今河南沁南）人，晚唐著名詩人和杜牧合稱“小李杜”。
開城二年（837），進士及第起家秘書省校書郎，遷弘農縣尉，成為涇原節度使王茂元（岳父）慕僚，捲入“牛李黨爭”的政治旋渦，備受排擠，一生困頓不得志。大中末年（約858年），病逝於鄭州。
李商隱是晚唐甚至整個唐代，為數不多，刻意追求詩美的詩人，擅長詩歌寫作，駢文文學價值很高，其詩構思新奇，風格穠麗，尤其是愛情詩和無題詩，寫得纏綿緋惻，優美動人，廣為傳誦，部分詩歌（以《錦瑟》為代表）過於隱晦，迷離，難於索解，至有“詩家總愛兩昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。
大中五年（851年），李商隱的妻子王氏在春夏間病逝。他與王氏的感情極好，這位出生富貴家庭的女性，多年一直照料家庭，支持丈夫。由於李商隱多年在外遊歷，夫妻很長一段時間聚少離多，李商隱對於妻子有份歉疚的心意。而李商隱仕途上的坎坷，因處在黨爭的夾縫中，抑鬱寡歡。
這首詩應該是妻子過世很久才作的，也就是他過世兩年之前。（856）之間。時間是最好的治傷藥，妻子走了5年之久，為妻子的思念也談了許多。經歷了這般風雨，上了這般年紀，對仕途，對妻子的愧疚也釋然。驅車登高原，這種豁達，與開朗全面迸發。因為沒有了羈絆的牽掛，忽然變成了陶淵明的那種意境。夕陽的美好，由於心裡把一切都放下了，才感覺到前所未有的自然與滿足，可這一切來得太突然，明白得太晚，（只是近黃昏）。
我把它改了個字。
夕陽無限好，妙是近黃昏。“妙”字與“只”字有著根本的區別，截然相反的意思。“只”在此處是無可奈何，留念，悵然，無法轉變，是一種悲觀。
“妙”字的意境無窮。像姜尚七十才遇周文王，郭令公，郭子儀是他們那朝的人，梅開二度，率軍嚇倒回迄軍隊，不可謂不傳奇，姜太公與子儀是不是春風正當時。一個心中放去了鬥志，一個是豪氣沖天。一字之差，不但讓人浮想連篇，也意境大發。
我現在講一個故事。《富春山居圖》的作者黃公望。
公元1269年，黃公望出生江蘇常家，他從小讀遍四書五經，考科舉，到了45歲，才在浙西廉訪司當了一名書吏。
做官沒作幾天，他的上官張閭，因貪汙舞弊掠奪田產逼死九條人命，朝庭抓了張閭，順道也把張閭也抓了，等黃公望出獄時，已是過了五十歲，想想這一生，也快走到了盡頭。
元朝的一天，黃公望正在屋裡寫字，做官的朋友來了，跟他說：“到我府上做書吏吧！”
黃公望把筆一放，說了句：做官不去了，不去了，趕緊回家吧，我也要出門了。
官場朋友問：你要去哪裡？黃公望答：當道士。
黃公望門也不鎖，拂身而去，從此浪跡天涯。從那一天起，黃公望便開始向人生莽原進發，與過去的生活決裂，他再也不對好誰。
在古代，50歲已是暮年，等待黃公望貌似死亡。可死亡從不是最可怕的事情，人生最可怕的事是人未死，心已死。然而對於黃公望來說，他的人生盛宴才剛剛開始……
不說李商隱的遭遇，從字面講也大不同。走過了中午的炎熱，下午的乾燥。一抹紅霞印著夕陽，那種美景自然由心而發。越過了一天的勞累。坐在地上，怡然自得地欣賞著美景。
憶江0806
這是唐代詩人李商隱詩詞中的下兩行詞語:“夕陽無限好，只上近黃昏”。
詩人原詩的四句:“向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏”。
詩人在詩中表達的意思是，傍晚了，個人因為一些事情心情不太愉快，就驅車(馬車或人工木車)來到古原(指樂遊園，漢宣帝修建來遊覽的，在陝西長安城南)的地方，詩人登上樂遊園來想散散心，只看到了夕陽，感覺到很美，這時已到了黃昏時刻，自己有點可惜來晚的意思，聯想起一些事情，有點感傷的意境吧，這就是詩人當時的意思。
無論後人對原詩怎麼想改字，想變意思，都是很可笑的想法，傳承下來的好詩那能說改就改，想出風頭，愛詩不要緊，自己好好學習，記住一句話:“只有原詩人留下的字詞，才能表達當時真正詩中的本意”。
個人就談到這裡，歡迎友們評論，謝謝。
老頭哥兒
夕陽無限好，只是在黃昏。
也就是這麼大本事了。講不出那麼多的所以然，只是覺得將”近"字改為”在”字，其意境與原句也是截然不同的。
謝伯樂斯坦劉讓飛友邀答！🙏
俺是徐老三
“夕陽無限好，只是近黃昏”，這句詩，如果只改一個字，把整句的意思改變。那麼我改“只”為“緣”：“夕陽無限好，緣是近黃昏”。這樣，整個意思就變了。
這句詩出自我國唐代著名詩人李商隱的的詩《登樂遊原》中的其中的一句。“夕陽無限好，只是近黃昏”的意思是：雖然夕陽無限的美好，只可惜已經接近了黃昏。
我把原句改成“夕陽無限好，緣是近黃昏”後，意思成了：夕陽之所以這樣的美好，主要是因為接近黃昏的緣故。大家體會一下這個意思是不是全變了。
下面我們來全面欣賞詩人的作品：
《登樂遊原》一一李商隱
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
這首詩的大意是：
一天傍晚，詩人心情有些不快，為了散散心，他坐上馬車來到郊外，登上了古老的樂遊廟。遠遠望去，只見落日餘暉展現出迷人的景色，夕陽怎麼這麼美好，可是這一切美景即將流逝，因為這時天色已經接近了黃昏。
D東哥
“夕陽無限好，只是近黃昏”改一個什麼字讓意境與原句截然不同？
這個名句出自李商隱的《登樂遊原》：
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
我們要真正完成題主提出的改詩，首要的是搞清楚原詩的意境和體式。因為要求是隻許更改一個字，要讓意境完全不同，但是原詩的格律是否還要遵守？
格律要求
我們在講格律拗救的時候重點講過這首詩，“向晚意不適”平仄為“仄仄仄仄仄”，是很明顯的出律，但是在“驅車登古原”的第三字的仄聲換成平聲做出了對句拗救，也就是“仄仄仄仄仄，平平平仄平”實際上是格律詩基礎格式“仄仄平平仄，平平仄仄平”的拗格。
所以，這首詩其實是一首近體格律詩。整體的格律是：
仄仄仄仄仄，平平平仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
那麼我們修改的這個字，要注意平仄合適。畢竟人家一首拗律體，改成古風並不大合適。有了平仄選字依據，我們再來看原詩這兩句的具體意思是什麼，我們如何找到截然相反的意思去進行修改。
原詩意境
“向晚意不適，驅車登古原。”首聯就交代了李商隱當時的心情並不好，在傍晚時候驅車去樂遊原散心。這也就為整首五絕打下了一個鬱結、憂愁的底色。他愁的什麼呢？也許是自己的愛情、也許是自己的仕途、也許是自己的命運，反正李商隱的一生，都挺不順的。
有了這個情境交代，我們再來看“夕陽無限好，只是近黃昏”這兩句詩發散了作者怎麼樣的心情。夕陽斜照，樂遊原上的景色是非常漂亮的，只可惜時間接近黃昏，只怕維持不了多久了。這是一種對時光易逝，美景消亡的遺憾之情。一般對這兩句的理解是李商隱對自己人生飄零的感慨，甚至有些朋友將夕陽看作風雨飄揚卻綺麗頹靡的晚唐，認為詩人是對王朝傾頹的嘆息之意。
那麼按照這種理解，要找出和原詩截然相反的意境，自然是要積極的，向上的。
這並不難，無非是在後一句表達轉折的“只是”二字上做文章。在意思上最好理解的是將“只是近黃昏”的“是”字改成“因”字，成為：
夕陽無限好，只因近黃昏。
夕陽的景色是如此的漂亮，只因為是黃昏的緣故。意思上將景色漂亮的緣故歸結到黃昏的原因，不再有遺憾感嘆。這樣修改從情境上來說確實比較符合題主的要求。
但是平仄出律了。“因”字平聲失替，也就是說將這首詩從拗律體修改成了古風。不講究的話是可以的，但是我們如果將“只是”改成“正是”，不但平仄是合的，從意思上理解也相對古樸一些，同時也將遺憾之情去掉了。
夕陽無限好，正是近黃昏。
所以，在乎格式的改法，就是後面這種。不在乎格式的改法，就是前面那種。
另一種理解
相對於上面的普遍理解，近年來對“只是近黃昏”有了完全不同的解讀。現在有很多學者提出“只是”二字在這裡並不是轉折的意思，而是一種理性的解釋。越來越多的資料發現“只是”在晚唐的詩句中，多是“因為”的意思。比如李商隱的“此情可待成追憶，只是當時已惘然。”就很明顯。
那麼這首詩如果這麼解讀：樂遊原上的夕陽為什麼這麼美好呢？正因為是黃昏的緣故啊。也就是說李商隱本身就沒有遺憾、惋惜的惆悵之心，他就是去散心的，看到漂亮的景色，由衷地寫了首五絕誇讚樂遊原上的夕陽美好。
作為一個在晚唐官場上顛沛流離的人，李商隱可能對自己的仕途有抱怨不平，但是要扯到他對晚唐的末世走向有什麼惋惜之意，只怕也是有些牽強。
詩人不可能像我們今天一樣用上帝視角去發現時代的走向，他只是抒發他自身的鬱悶而已。所以，這兩句詩也許這樣解讀才是正確的，李商隱未必有轉折的意思，也未必有遺憾的意思。雖然意境上下去了，但是很有可能這才是最貼近事實的創作意圖。
那麼，我們還有必要修改字來改變意境嗎？本身我們理解的就和作者創作的截然相反。
那就將“只”改成“卻”吧，明確轉折，與這種解讀的意思就相反了。
夕陽無限好，卻是近黃昏。
改詩須得綜合格式和意境理解進行，解讀不同，改法自然就不同了。
一家之言，歡迎指正評論。
梧桐樹邊羽
“夕陽無限好，只是近黃昏”，這兩句詩出自唐代詩人李商隱的《登樂遊原》，原詩是:
向晚意不適，驅車登古原。
夕陽無限好，只是近黃昏。
這兩句詩的意思是:夕陽無限美好，可惜的是已經接近黃昏時刻。
從字面意思來看，作者喜歡無限美好的夕陽，但是對於夕陽接近黃昏時刻有些許嘆惋之情。
所以，如果說只改正一個字，讓詩句意境完全不同的話，我認為可以這樣改正:
夕陽無限好，尤是近黃昏。
改正後詩句的意思就截然不同了:夕陽無限美好，尤其是在接近黃昏的時刻。這樣一改我們就可以這樣理解了:作者喜歡無限美好的夕陽，尤其是喜歡接近黃昏時刻的夕陽。
您覺得這樣改正好嗎？有時間的話，可以深入交流一下！
陽光旭日
那就把“是"字改為“有"字吧，改後是成為，夕陽無限好，只有在黃昏，這就完全成了景色的詩了，沒去寫老人快走完人生那最後的哀嘆感覺了。
就成為看夕陽美景、絢爛的餘輝只有在太陽落下地平線那一刻，真美丶可說美得令人遐想聯篇。
用中華利劍
(夕陽無限好，只是近黃昏)
回答這個問題有點難度，提問者的問題有點尖銳和刁鑽，要求改一字而使詩意與原詩截然不同，可見這一字的重要性，也是詩的關鍵點。
大家都知道太陽落山時，也就是旁晚天黑前，這段時間的彩霞是美麗絢麗火紅的。太陽在沉沒前，把所有的能量都盡情灑給大地，然後走進地下，此時天就完全黑了，一切都開始進入漫長的黑夜。
人們習慣稱此時的太陽為夕陽，以和早晨初升的太陽(晨陽，朝陽)有所區別。古今中外讚美夕陽的名句數不勝數，此句更是名列前茅，是萬千經典佳句中的巧妙美雅之句。
巧妙的一個關鍵字就是後半句中的"近”，前句是溢美的讚揚之詩，後句的"只“卻是大轉折，由讚美大頌突然轉成感嘆惋惜之意。”只“的確是此詩的關鍵字，如把它改成"不“字，其表達的詩意也與前句有所不同。
如此改動雖然可行，但與公認的實際事實不合，夕陽後不是黃昏，此段時間那又是什麼呢？誰也無法說得清。所以改動此字顯然不行，最後的”黃昏"也不能改動。
其實此句中的最關鍵字應該是“近"字，是彩霞也好，還是夕陽也好。不管你有多美多豔麗光彩，總是不會長久是兔子的尾巴，因為黑暗馬上就來，這就是詩人感嘆惋惜之本意。
如果試著把”近“字改為"過“字，意思是否就跟詩的原意截然不同了呢？黃昏都過了，一切早就進入黑夜了，你再感嘆惋惜又有何意義，以上回答不知你是否有何好的建議，歡迎指點評論，謝謝！
