wlaiwangling
談到詩，我們都不會陌生，中國是詩的國度，詩的歷史在我們國家可謂是淵遠流長。
說到詩人，我們自然會想到李白、杜甫、白居易。其實，我們的偉大領袖毛澤東就是一位出色的詩人，他的詩氣勢豪邁，讀了以後，真有一種激人奮進的感覺。現在，汪國真的詩又大受青睞，創下了新體詩發行量的最高記錄，他的詩不僅有朦朧的意味，同時，還孕育著很深哲理。
如果說一篇普通的文章是文字的集合，那麼散文就應該是文字的濃縮，而詩歌則應該是文字的高度濃縮。一首詩歌，受其篇幅所限，不可能象普通文章那樣發表長篇大論，只能依靠較小的篇幅，來陳述一個完整的事件，如何實現這些，這就需要作者把文字濃縮，用最少的字，去包容最大的內涵，而文字的濃縮程度，我們通常把它稱作“詩髓”。一首詩歌如果沒有詩髓，就會顯得平淡、乏味、沒有看頭。例如汪國真在他的詩《疊不起的心緒》中有這麼兩句，“……這一夜整個都是你，疊起來又展開的是你的字跡，展開而疊不起的是我的心緒”。短短几句話，卻把接到信後那種興奮與激動的心態描述的淋漓盡致，這就是詩的特殊表現方式。另外，詩歌不能寫的太直露，如果寫的太直露，讀者就沒有回想的餘地，也就失去了品詩的美感，這也是詩歌的另一特點。
在現在的詩歌當中，從表現的方式上一般分民歌體和朦朧體的詩（其實二者之間並沒有本質上的區別，只不過是在側重的方面不同而已），民歌體的詩主要是韻律較強，讀起來朗朗上口，詩髓相對較少，表現較為直接，詩的內涵也不大，它的應用也較廣泛，象一般的臺詞、歌詞、演講稿等都有較多的應用，讀者也很容易看懂。而朦朧詩則主要側重於文字的濃縮程度，詩髓的含量，為了達到這個目的，朦朧詩通常採用一些如朦朧、借喻、斷想、跨接等超現實的表現手法，使詩歌獲得最大的內涵。一首好的朦朧詩往往是不同的人讀過以後，會有不同理解，即使是同一個人，每讀一次都會有一種新的意境，這也是朦朧詩的一大特點，也是朦朧詩吸引讀者的一個主要方面。
當然，現在也有一些詩作者，藉著朦朧的幌子，去隨便拼湊，不僅寫出來的詩讀者看不懂，就連作者本人也不能解釋，這是不對的。舉個例子說，讀詩就好象猜謎語一樣，太簡單的謎語固然好猜，但沒什麼意思，都想猜難一點的謎語，但是再難的謎語也應該有一個謎底，沒有謎底的謎語就不能叫做謎語了。寫詩也是這樣，再朦朧的詩，也不能失去詩歌本身所具有的情節完整性和可讀性，要讓讀者看懂，否則，一首詩歌寫出來誰也看不懂，誰也不願看，詩，還有什麼意義那？
從詩歌的發展趨勢上看，朦朧詩的發展較為迅速，其應用的領域也日益擴大，象現在的一些歌曲的歌詞，有的就是採用朦朧詩的表現手法來寫的，如歌曲《冬季到臺北來看雨》中：“冬季到臺北來看雨，夢是唯一的行李，輕輕回來，別吵醒往事……。”歌詞不僅寫的含蓄、優美，而且意味深久，說它是一首好的歌詞，我想也應該說它是一首好詩。
總之，詩歌的發展，也在不同的側面反映了一個國家的文化發展狀況，它為我們提供了賞心悅目的精神食糧。
作為一個詩歌愛好者，也作為我的故事裡的一個網友，我非常喜歡讀詩，同時，我也希望通過我的努力，能夠寫出好的詩歌來，以饗讀者。
驕然
真情和意境！
用戶5589190141
《聽聽詩說》
詩不準散文非插號
生怕影響她的形象
詩句乾淨杜絕口水
詩清高目中無人
詩膽大敢爭天下第一
詩有撓癢癢的絕活
弄得你五體投地
詩都會發光 夜幕下
隨時升起一顆小太陽
詩有不翼而飛的夲事
詩會養生長生不老
我愛詩 與命持平
詩裡駐著我的魂
根言木語
寫詩最應該注重意境是否優美，是否平仄押韻，是否能給人留下賞心悅目的感受。
寫詩最忌諱的是沒有什麼實際內容，並且不講究平仄押韻，給觀眾留下不好的印象！
王維的代表作《山居秋暝》就很好地描寫出秋天的美景和詩人悠閒自在的心情！因此唐宋八大家之首的蘇軾給王維的評價是：詩中有畫，畫中有詩！現在我把王維的《山居秋暝》抄寫如下，來供大家欣賞！
空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。
隨意春芳歇，王孫自可留。
崑崙俠哥
謝頭條推薦進首頁！詩歌最注重意境、美感。意境是一種意象和境界的展現，美感是能給人以美的享受，得到精神的愉悅。寫詩要情融於景、融於物，景、物又在情中。由此在情景交融中傳遞和表達一種積極健康的思想境界和深遠廣博的精神內涵。這也是詩歌創作應當著重考慮的情感意象。其次是詩歌藝術的表現形式應當緊扣詩的內容，在服從於詩歌內涵的同時，賦予詩歌更具有音韻美和節奏感，從而達成詩的內容與形式的和諧融合而獲得相對完美的藝術效果。寫詩最忌諱消極頹廢 、毫無思想情感內容的無病呻吟和矯柔造作，同時應儘量避免以生僻晦澀讓人搖頭難懂的字詞去表現所謂的意象，讓讀者雲裡霧裡而不知所以；再就是為了刻意追求形式美的形式主義使詩情平談乏味而有損詩的意境美，也是需要忌諱的一個方面。
東方白542
寫詩要有感而發，這樣寫的詩讀者容易接受，雅俗共賞。要想脫俗，就必須有知識的積累，起碼做到＂熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會吟＂；知道一些古今歷史典故，便於用典；學習掌握點諸如《聲律啟蒙》初學，儘量多點文字的儲備，合轍押韻用起來能得心應手。如想雅點兒，要去研究體會名詩作者創作時的心情及環境，作為自己有感而發的觸媒。重要的一點，要多寫，熟能生巧，寫濫了再去規整，爛筆頭出細工。
五柳風
最要注重意境，最忌諱語言堆砌，言之無物，把主要精力用在語言上，喧言奪意。🌺🌷🌹🌹
笑看人生202712927
寫詩是性情之事，有意即興，有感即發，有情即抒，有境即詠，有友即和，有志即言。
寫詩有意境者高，無意境者俗。關於這一點王國維在巜人間詞話》中描述最到位：獨上高樓，望斷天涯路；衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴；驀然回首，那人卻在燈火欄柵處。
寫詩與為文一理，應處理好行萬里路與讀萬卷書關係。
最忌無病呻吟，為詩而詩！
天山俠客32
我覺得，寫詩詞要有真情實感，要多走動一下，最好是把我們的祖國都遊覽一遍。還要多讀一些唐詩宋詞，最好是把所讀的好的詩詞都背下來，俗話說，學會唐詩三百首，不會作詩也會偷！讀的多了，自然就會得心應手，浮想聯翩。
王銀倉字迎昌
沒有天上人間的反差，
豈能撕肝裂肺的表達!
致詞帝李煜
沒有真情的注入，寫什麼都是白搭!!
