時隔三年，《無心法師3》再度迴歸，依然是玄幻+驚悚+愛情+搞笑的懸疑劇，卻再也無法重現五年前首部播出時流量與口碑雙在線的境況。
《無心法師3》首播一次性放出八集，整體播放量和熱度均有遇冷的態勢，以騰訊視頻單平臺為例，兩天八集的播放量僅突破1.2億，而同樣作為系列IP劇《三生三世枕上書》，單集播放量便已破億。
流水賬般沒有懸念的懸疑劇
古裝懸疑推理劇其實有很多，《無心法師》之所以能在全新人出演，製作略顯粗糙的情況下脫穎而出，成為當年的網劇爆款，主要在於它新意十足，在破案的基礎上，添加了玄幻靈異的驚悚風格，棺材、紙人、精怪等元素頗有種《聊齋志異》的感覺。
並且人設鮮明，愛情戲動人。塑造了沒有心、不老不死又一心尋死的無心，善良淳樸的月牙，邪魅綺麗的嶽綺羅以及腹黑深情的張顯宗等性格分明的角色。
隨著案情的展開，幾個主角間的恩怨糾葛越發顯著，相愛相殺令觀眾記憶深刻。使得一部捉妖劇成功轉換成民國青春偶像劇，觀眾在“無牙夫婦”、“嫌棄夫婦”以及不得始終的“心嶽CP”間各成一派，擁護自己最喜歡的感情線。
《無心法師2》延續了首部靈異驚悚加愛情兩手抓的風格，但是放棄了單元劇模式，選擇一線到底的敘事方法。故事的完整性上雖然有所增加，但是由於編劇功力不到位，懸疑推理性不足。再者，金晨、張若昀的退出，陳瑤身份的轉變，以及李蘭迪這個天降女主的人設太過傻白甜不討好，和男主無心毫無CP感，成為系列作品最差。
從尼羅原著小說的時間線來看，一共四部，分別講述無心從民國到抗戰時期再到現代的捉妖尋死並且談情說愛的歷程。《無心法師》改編自小說第一部，《無心法師2》融合了小說的二、三兩部，按理說，《無心法師3》的背景應該是現代都市。
但是也許是因為“建國之後不能成精”的審核問題，又或者是因為原小說中的嶽綺羅到了現代成了風燭殘年的老頭子，製作方為了觀眾無法割捨這麼一個人氣角色，於是乾脆將故事背景更換到大唐時期。與幻術結合，披著尼羅小說的皮，大刀闊斧修改成以解密嶽綺羅前世今生愛恨情仇的《嶽綺羅前傳》。
這樣的改編對於劇粉以及“心嶽CP”看來是樂見其成的，但是無奈劇情實在索然無味，推理情節毫無起伏和懸念。即使恢復成第一部的單元劇模式，節奏加快了，但是無論是第一案的考生因才招嫉被同窗激情殺害，還是第二案書生懷才不遇被同行“代筆”潛規則殘害，都毫無邏輯可言，一眼就能看到真相，無法引起觀眾的追劇興趣。且與整個故事主線並無多少關聯性，更像注水的流水日記。
順應民意，陳瑤苦熬五年成女主
《無心法師》三部曲，除了主角無心，最具人氣的便是嶽綺羅。她表面是十六七歲的美貌少女，實際上卻是經歷過幾世輪迴，靈魂不滅的邪祟。
一方面，她對無心執念太深，幾生幾世耍盡手段就是為了得到無心的愛；另一方面，張顯宗對她用情至深，為她死去，那一句“張顯宗，我牙疼”成為彈幕上永不褪色的獨角戲。而無論是哪一段情，都讓嶽綺羅這個配角變得生動，甚至超過了第一部的女主月牙和第二部的女主蘇桃，成為觀眾最喜愛的女性角色。她的扮演者陳瑤也因此備受喜愛。
《無心法師2》中，編劇為了討好觀眾，將嶽綺羅與小丁貓產生聯動，再讓陳瑤女扮男裝。可惜第二部的感情戲重點還是在無心和蘇桃身上，男性角色的小丁貓與無心之間很難產生荷爾蒙。
於是到了第三部，直接讓陳瑤一人分飾兩角，既是善良果決的姐姐柳青鸞，也是腹黑狠絕的弟弟柳玄鵠。而這姐弟倆不僅和無心有千絲萬縷的聯繫，更是與千年後的嶽綺羅淵源頗深。從目前的劇情來看，姐姐與弟弟本是一體，姐姐與無心彼此有意，弟弟因為早逝的命運寄希望於長生不死之法。後面姐姐和弟弟極有可能因為某種機緣合為一體，共同成為嶽綺羅。
編劇如此費盡心思地將嶽綺羅與無心的前世之緣合理化，宿命化，雖然順了“心嶽CP”的意，卻也使得《無心法師》第一部中無心誓死捍衛與月牙愛情的戲碼變得可笑。
在內容創作上無法生產具有吸引力的新鮮設定，而要寄託情懷和觀眾的取向。這種過度迎合觀眾的創作，看似是陳瑤苦熬五年終於配角上位成為女主，其實是《無心法師》這一IP的黔驢技窮。
即使可以一時令老粉心生歡喜，卻無法吸引新的觀眾，無法產生延續性。
唐人的寒冬期先人一步
雖然《無心法師》的IP能量越來越小，但不得不說，它仍然是近幾年來日益衰退的唐人影視最成功的王牌製作。《無心法師》之後，無論是大牌雲集的《女醫明妃傳》、《旋風十一人》，還是有IP保駕護航的《三國機密》、《秦時明月》等都沒能成為爆款。
唐人總裁蔡藝儂曾用四個階段定義唐人的發展軌跡，“第一個階段是創業，各種摸爬滾打；第二個階段是獨立工作室；第三個階段是影視公司；第四個階段就是一個企業，除了影視製作，在業務版塊的拓展、市場的戰略思考、公司的經營管理，都必須有一個多維度的規劃。”
2016年，唐人影視登陸新三板，標誌著唐人進入到第四個階段。然而，唐人的經營情況並未好轉，反而在新興影視公司崛起的夾擊下，愈見式微。
縱觀近年來的唐人，自制劇水平越來越差，市場競爭力越來越弱。主要原因有兩點，其一是在影視作品的孵化上，唐人從內容到服化道都依然處於滯留狀態，沒有與時俱進。比如，過度依賴奇幻或者玄幻類題材，比如古裝的有《軒轅劍之天之痕》、《櫃中美人》、《青丘狐傳說》，現代的則有《重返20歲》、《少女大人》、《夢幻西遊》等。
近兩年來，唐人自制出品的作品越來越少，去年僅一部穿越奇幻劇《夢迴》播出，打著重塑《步步驚心》經典的旗子，結果無論是演員、服化還是製作都被批得體無完膚，豆瓣評分僅4.0.今年目前也僅只有《無心法師3》播出，已經開拍處於製作中的僅一部《玲瓏》，同樣是冒險奇幻劇。
相似的內容孵化，不僅會令觀眾審美疲勞，也會限制旗下藝人的發展。
其二，唐人旗下藝人除了胡歌和古力娜扎外，再也沒有躋身一線的。林更新、金晨等因為資源分配不均的原因紛紛出走，劉詩詩因為合約到期單幹，剩下的韓東君、陳瑤、胡冰卿等屬於有知名度但沒有號召力，即使常年演男女主，也無法躋身流量行列，他們還缺一部爆款劇，來讓自己水漲船高。
從公開的財務報表來看，2018年上半年，唐人影視淨利潤4290萬，同期完美世界淨利潤7.82億、華策影視2.89億、慈文傳媒1.93億。老牌影視製作公司唐人毫無優勢，它的寒冬期比整個影視圈的寒冬期來得還要早。
唐人影視要想在夾縫中求生，再塑輝煌，內容製作永遠是第一，推陳出新，而不是寄希望於複製過去的經典。否則，《無心法師》將成為它最後一部被市場和觀眾記住的作品。
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