白與黑梭哈
你好，很高興回答你的問題，電視劇《鄉村愛情》可以稱得上是農村題材電視劇的一個神話了，該片是本山傳媒的大作，從2006年第一部誕生至今已有12部，傳聞這部電視劇能連續拍到劇中謝騰飛80大壽，難道真沒有什麼可寫的了嗎？
其實縱觀第一部到十二部的故事背景，每一部都是一個時代的縮影，2006年第一步的時候王長貴身為村主任都沒有一部手機，只有王大拿這樣的大企業老闆和管理層才有手機，非常符合當時時代背景，劇情發展到現在，生活條件明顯前提高了，都有了小汽車，王大拿都有了別墅，越來越現代。再往下發展真不知道會有什麼劇情，但是題材肯定是依據社會環境的發展而來，劇中的靈魂人物謝廣坤、劉能、趙四、宋曉峰、王木生等人不知道還會發生搞笑劇情，劇情肯定還是圍繞這幾個人展開，也許會圍繞王大拿的水廠、狗舍發展一些新的劇情、或者是圍繞王小蒙的豆腐廠，當然還會有一些新的愛情故事，比如大個兒、小李老師、劉一水、山莊的小李秘書等等這批人的感情問題，總之時代在發展，劇情肯定也會不斷更新變化。
希望我的回答能幫助到你。
小龍女影視記
我是最清楚為什麼電視劇《鄉村愛情》要拍那麼多連續劇了？大家慢慢看看就明白了！
本山傳媒公司有200左右弟子，再加上其他部門，要養活，還是很頭疼的。本山傳媒旗下的劉老根大舞臺，徐州和西安，還有鄭州分店連續倒閉轉型，那是因為演出的節目沒有創新突破，一對演員一套節目天天演月月演年年演，所以根本不能滿足觀眾的需要，一對演員在一個分店基本是演滿一個月再換到另外一個分店，所以觀眾根本就不去看了。最致命的是:有點名氣的演員比如趙四謝光坤等等，根本很少到分店演出，所以劉老根大舞臺基本都處於虧本中。那麼一年一度的《鄉村愛情》系列就成為了賺錢的機會，本山傳媒根本不可能停下來，真停下來，旗下的徒弟就沒有收入了，現在大家知道為什麼了吧！
快樂喜劇人蔣山
《鄉村愛情》系列劇如今已經播出了十二部了，其中的任何一個人物都是有發展性的，但是，有的往好的方向發展，有的往往壞的方向。發展好的人物，大家都喜歡。發展壞的人物就有些招人煩了
在這十二部劇情中，可能會有很多人不喜歡謝廣坤，但那是因為唐鑑君把謝廣坤這個人設詮釋得比較好，所以觀眾很討厭謝廣坤，但並不希望他離開，最終覺得廣坤這個人物還是蠻搞笑的。但是有些人物就不一樣了，觀眾們是真的希望他們能像長貴那樣被編劇給寫死。因為當他們一旦在屏幕上出現時，觀眾就會趕緊快進，切入下一段劇情。
好吧，那就讓我們來看看哪些角色，是觀眾最不希望他存在的。
第一個角色：黃世友
好多觀眾們都把這個黃世友當成是長貴的借屍還魂。開始在鄉九時，人們還對他挺充滿期待呢，期待他在鄉十的劇情中會有上佳的表現呢。可是他在鄉十里的表現很差勁兒：裝文雅、小心眼兒、挑邪理兒。挑邪理挑得謝大腳手足無措、無可奈何。因為稍不留神就會惹黃世友不高興了。鄉十結尾處，黃世友準備和大腳分開搬回老家呢，對，搬走吧，永遠別回來。
第二個角色：李大國
李大國的奇葩性格差不多已經縱跨三部劇情了。自從他做上生意之後，整個人的性格都開始變了。對老婆香秀不再像從前那樣寵愛了，甚至拿香秀當工具去陪馬忠喝酒。最後又懷疑香秀和馬忠之間有事兒，甚至誣陷香秀腹中的孩子是馬忠的，最後硬生生地把自己的老婆推給了馬忠。而到了鄉十里，又以孩子為名不斷去攪合馬忠和香秀的生活。
第三個角色：大個兒
其實，在鄉十之前的劇情中，大個兒的戲份不太多，所以大家也都沒怎麼注意他。偶爾出現時，也表現得傻呵呵的，感覺還行。但是到了鄉十的時候，他的戲份兒突然多了起來。這時，大個兒這個人物就特別讓人噁心了。在表演時，演員的初衷是想讓人笑，比如大個兒愣是拿出那種忠厚老實、裝傻充愣、自以為是的架勢，但是實際效果卻很讓人尷尬。特別是當他追求蘇玉紅時的狀態，的確讓人很不舒服。別說笑點了，都快讓人噁心死了。
第四個角色：香秀
和李大國一樣，香秀也應該悄悄消失算了。她在劇中同時面對兩個男人，一個是原配，一個是二婚。就是因為她的性格她才在二人之間徘徊不定、猶豫不決。表面上，她肯定討厭腳踩兩隻船，但她卻時時做著自己所討厭的事兒——腳踩兩隻船。離開大國追隨馬忠時，她猶豫不決；離開馬忠，迴歸大國時，她還是猶豫不決。面對兩個男人，她最終總會表現出剪不斷理還亂的狀態。這樣的女人最容易出軌。
第五個角色：張中維
其實，張中維這個人物總體看下來，和劉一水、謝永強都差不多，就是那種沒有什麼特色的好人。在性格上也沒有什麼特殊的表現。本來《鄉村愛情》裡就已經有了劉一水、謝永強、王技術員這樣的好人了，好人在劇中早已經人滿為患了。而且好人，是很難有戲的，並且也不可能有什麼看點。另外，再從劇中的人物關係來看，張中維存在的必要也已經不大了，因為他給宋曉峰和宋青蓮增加誤會和障礙的任務已經完成了。所以，就沒必要存在了。
庸俗的萊德
鄉村愛情繫列真的沒有的寫了嘛？很高興回答你的問題。鄉村愛情，取材農村以喜劇為主！本身農村的故事就多，素材還是很夠寫的！以劉能 趙四 謝廣困 為主等等，不管大事小事都能吵鬧以翻，在把這些事情闊大話，那題材就更多了。現在小的一輩已經都開始長大了，後者在重孩子身上找些故事去寫。重小到大 在重大到結婚，循環下去。是不是又有幾部開始出來了？
生活嘛就是這幾樣事情，早上起來，吃飯，幹活，睡覺，在這期間發生的故事每天不一樣，總體上沒有太大的變化！所以感覺有點老套
隨風飛雲
我是影視玩家。很榮幸和大家談談《鄉村愛情》的成功，就好像長期被忽視的東北短語“你跟誰倆呢？”進入了全國人民的視野。相比知名度最高的“你瞅啥？”，“你跟誰倆呢？”似乎更能體現東北人對於人與人之間距離感的定義。
東北人長期被全國各地人民詬病太過不見外、完全不拿自己當外人，上來就把陌生人和自己劃歸同一陣營使用“咱”描述自家親戚和個人經歷。這種被強調個體性的都市人詬病的問題，反映了東北人性格的另一個側面，自來熟，最開始往往會預設一種較為親密的關係。
而“你跟誰倆呢？”顯然就是一種斷開這種預設的親密關係的警告。用蔡健雅的歌詞講，就是“當我從你眼中發現我已是/陌生人了”。
趙本山小品一度叱吒春晚十餘載，把一批徒弟帶上了更大的舞臺，並形成了一種東北藝人的群像，很大程度上得益於地域性的人際關係預設以及這種預設帶來的親近感。
走到第十二季的《鄉村愛情》系列也得益於這個預設，它設定了一個相對封閉的小山村，靠人流進流出維繫著故事的流動性，觀眾很容易發現這個東北鄉村故事預設了人和人親密的關係，無論新面孔在這個封閉空間內駐紮多久，他或她都很快會融入既有的故事線中，幾乎不會產生什麼激烈的排異反應。
從2006年第一部開播拍了五百多集走到現在，《鄉村愛情》系列靠的不是劇情，是觀眾和象牙村裡鮮活的人物之間的感情。
網絡文學界的“種田文”概念來自電子遊戲，核心是策略，主張高築牆、廣積糧、緩稱王，後來變成了大宅院裡的家裡家常。相對的，《鄉村愛情》則是一部純正的字面意義上的“種田劇”。
喜歡不喜歡《鄉村愛情》系列和出身城裡鄉下、關裡還是關外都沒什麼關係，喜不喜歡《鄉村愛情》和追不追養成系偶像明星差不多，追小偶像看的是小偶像在舞臺上逐漸找到自己的發光點並綻放光芒，追《鄉村愛情》看的是人物在日常中的“表演”和時代背景下的經歷，都是提供一種陪伴感，觀眾情感需求不一樣，沒有高下之分。何況《鄉村愛情》這一季象牙村舞王趙四還久違地跳了舞，才藝上也不輸人不輸陣。
真要較真，《鄉村愛情》根本談不上有什麼戲劇創作，它沒有絕對的主線人物，一季的小情節和主線情節沒有實質上的關聯，人物情緒遞進和起伏都很平淡。人物性格穩定，沒有什麼成長，演員稱不上有什麼表演，完全就是不加雕飾一味強化人物特色的自然演出，鏡頭調度和剪輯就更別提了，早期的藝術表現手法就是突出人物性格缺陷和生理缺陷，觀眾和人物熟悉了之後這招也不用了，越拍越平淡也是趨勢使然。
《鄉村愛情》唯一的堅持就是人物本質上的善。無論是順境還是逆境、無論是悲還是喜，象牙村每一季展示的倫理道德都是一致的，好人和善的道德主體和道德行為最後會化解困難和矛盾、消除災厄，讓村子裡的小人物維持一種相對穩定的道德處境和精神狀態，這是來自中國鄉村最樸素的觀念，它的底色是溫和的、柔軟的，只有小矛盾沒有大沖突。
道德層面的“善”和精神層面的“向上”是《鄉村愛情》儘管又土又俗仍然能夠長盛不衰的秘訣，因為這正是社會主義核心價值觀的體現。當然它也在這個都市情感和古裝言情大行其道的影視領域中提供了絕無僅有的鄉村面貌，在《鄉村愛情》第十一季裡還能看到在東北城市近乎絕跡的騾子拉的車，形狀不規整的西瓜，長途旅行中才能瞥見的綠油油的農田和青山……
《鄉村愛情》的成功和堅持就是農村自我展示的最後一扇窗口，只有讓鄉村居民自己說話，才能表現他們在文化生活的位置。在小視頻興起之前，《鄉村愛情》多少帶有一些迎合獵奇偏好製造情境奇觀的取向，但現在《鄉村愛情》的劇情已經完全不如小視頻來得刺激精彩了，象牙村在襯托之下顯得平靜而溫和，像陶淵明筆下的桃源之鄉，倒不至於只知有漢不知魏晉，城市科技在這片土地上也有普及，但對人和封閉小社會的改變卻很緩慢。
當然，隨著觀眾的取向和偏好不斷改變，劇中演員不斷老去，劇情越來越平淡的《鄉村愛情》系列終究會有完結的一天。
等到那天終於來了，也許才會有人懷念它粗糙的劇情和璞玉式的小人物們帶來的陪伴感。
影視玩家NB
如果談劇本沒新內容可寫了，這個問題比較實際，答案：確實很少新內容了！
從兩方面分析
第一：《鄉村愛情》系列本就是從最開始講述農民們樸實而簡單的情感類故事，中間加入幾個個性化角色，比如趙四兒、劉能、謝廣坤等，讓觀眾閒暇之餘看下別人的鄉村生活和“雞毛蒜皮”的事兒，增添生活樂趣。但是，大家可以試想下他們從第一季至今，十幾年過去了，但從年紀上看早就度過了情情愛愛的階段，主要開始介紹他們子女下一代的感情，然而，故事的線索又不是主要介紹其子女的，使整個故事會顯得有點偏離原來的路線；
第二：就是演員陣容會有些“青黃不接”，比較有觀眾緣的幾個人物就是那幾位老演員，新演員至少從演技、搞笑幽默等方面達不到大家預期，所有故事到了後面可以銜接的內容會越來越少，無非是謝廣坤和下面幾個小的創業帶動村鎮經濟，還有那些“家長裡短”的故事，也會引起觀眾的審美疲勞，後面這部戲很有可能逐漸殺青，找其他題材內容來寫吧
另外想起來本山大本營原來有幾個題材故事《劉老根兒》、《馬大帥》都是類似
萬德驢
謝謝能夠回答您
《鄉村愛情》的題材其實挺新穎的。因為大部分的愛情故事都講的是城市裡面的愛情故事，很少有這種鄉村愛情故事的題材，因為怎麼說呢，鄉村的愛情故事總讓人有種土土的感覺。（我沒有任何歧視，我也是農村的孩子，所以我沒有任何感覺，覺得農村不好！
但是這部劇也算是與時俱進了。象牙山這個小村莊在一步步的發展。走了的人又回來，來的人又離開。人換了很多個，《鄉村愛情》在這種情況下，也已經9部了。9部的電視劇，400多集，我也很好奇它到底都演了一些什麼。因為一個人的生活，非常瑣碎，根本不能一直吸引觀眾的注意。但是《鄉村愛情》做到了。
其實，這種情況也很正常。因為現在這個時代，是一個飛速發展的時代。日新月異，什麼都發展的超快。包括農村在內，開發，城鎮化已經在飛速發展。這是一個大的方向，農村的發展在一定程度上反應了中國在這10多年的進步。所以農村的愛情故事實在是包含了太多的題材，讓人非常容易就感同身受。
中國在一步步的發展，他很容易就影響到百姓的生活，小到柴米油鹽醬醋茶，大到房子車子，這些都能引起百姓的重視。
可能年輕人會喜歡看一些“霸道總裁愛上我”的劇情，到大多數人都是喜歡和自身經歷相關，一看就覺得哇塞，這就是我的生活的故事吧！
所以，人們能夠在電視裡找到自己的生活，就好像在鏡子裡瞅見了自己一樣！
所以說，農村還在發展，《鄉村愛情故事》就可以繼續拍下去！
希望對你有幫助
勤信臣
鄉村愛情就像我們平常生活中發生的事情一樣，誰都不知道以後的生活會這樣發展。只要他們還想拍，就可以一張往下拍。
原來的劇情著重於謝廣坤，劉能，趙四老一輩的人之間發生的事。現在的劇情關於年輕人越來越多，宋曉峰，王小蒙，劉英成為了現在的重點對象。再往後可能就是騰飛，蘭妮長大之後的劇情了。
長腿小魔王
鄉村愛情是真的沒得寫了，因為他已經不符合當下環境背景了。這部劇已經不是純粹的鄉村劇了，只是在農村的環境裡拍攝，其實和農村沒有半毛錢的關係，真正的農村你我都清楚，目前來說除了老人小孩，您白天去逛逛還能看到個年輕人嗎，沒了，都去城裡打工了。從人口走向來說此劇已不符合當下時代背景。愛情來說的話，當下年輕人有的甚至娶外國媳婦或者根本沒錢娶媳婦，再或者東北的娶廣東的，天南海北那都有，而此劇一個村裡一個鎮裡你歡我愛的年輕人，也已經不符合當下年輕人的愛情時代背景了。因此真的沒必要再寫下去了，還不如換個劇本從頭來過！
太公到底釣了幾條魚
個人看法，
從最開始1開始看，覺得很有意思，這種東北農村的裡事兒，很喜歡！劉能，趙四，謝廣坤，這幾個主要人物，為我們帶來了不少快樂，
快樂能持續，接著2-3-4-5-6～
一直往下拍，看著看著覺得沒什麼意思了，有些故事，強行的拍下來，又強加演員！強加劇情！
感覺都能拍到謝騰飛長大，取媳婦！
鄉村愛情已經不是鄉村愛情了，
